春耀古典詩詞講習(xí)(一)
文/劉春耀
第一講
格律詩賞析
愛詩、寫詩、賞詩 。三境界。三者互為作用，循環(huán)提高。
（一）、格律詩的基本要素
篇有定句、句有定字、字有定聲、韻有定位、律有定對。
漢字是世界上獨一無二的單音、四聲、方塊的文字，它把字形、字義、圖畫、語言、音樂絕妙地結(jié)合在一起。
（二）、格律詩的種類
格律詩分五言和七言兩大類。五言是七言的截取。就是把七言的前兩個字截掉就是五言詩。
形式分絕句、律詩、排律。
絕句為四句，律詩為八句，排律為八句以上，長度不限。
絕句為分五言和七言。五言絕句和五言律詩，也是七言絕句和律詩的截取。
絕句從句式來說又是律詩的截取和組合。律詩的一二句和七八句組合叫首尾絕，沒有對仗要求。是絕句的基本形式。律詩的前四句組合為前絕，三四句對仗。律詩的三四句與五六句的組合為中絕，兩聯(lián)對仗。律詩的后四句組合為后絕五六句對仗。
（三）、格律詩賞識標(biāo)準(zhǔn)
1、立意：主題，表達(dá)意向。
2、環(huán)境：物、景、事的環(huán)境。
3、形象：物、景、事的狀態(tài)。
4、情勢：柔細(xì)與夸張。
5、哲理：道理，人哲警句。
6、格律：韻腳、平仄、粘對、對仗。
7、韻腳：首句入韻和不入韻。二四六八句最后一字為韻腳。
8、平仄：二四六字分明，一三五字在沒有孤平、三仄尾、三平調(diào)時可不論。
新韻平為漢語四聲字的一二聲，仄為字的三四聲。不分入聲字。
平水韻有入聲字要求。
9、孤平：每句的后五字中要有連平。
l0、粘：二三句，四五句，六七句平仄相同。
11、對：一二句，三四句，五六句，七八句平仄相反。
12、對仗：律詩的三四句，五六句句式相同詞性相同，反差要大，平仄相反，為兩幅對聯(lián)。
此論改變了人們常用的一三五不論，二四六分明之說。只要遵此格律，就把幾十種格律詩的樣式變?yōu)楹唵蔚囊皇剑膊挥迷儆修志戎?。便于學(xué)習(xí)和寫作。
這些只是格律詩的基本要求。要想把詩寫好，還要在起承轉(zhuǎn)合、語法結(jié)構(gòu)、對仗工整上下些工夫。
（四）、格律詩五美
1、均齊美。在五言和七言的格律詩中，每一個單體的方塊字就像一位士兵，排列在詩篇的行列中，從視覺上給人以均齊而不散亂的感覺。
2、節(jié)奏美。在詩句中有字詞之間的停頓，有四聲和平仄的變化，給人以強烈的節(jié)奏感變化之美。
3、音樂美。格律詩講究聲調(diào)和押韻，它借助有規(guī)律的韻腳，使全篇各聯(lián)、各句之間相互照應(yīng)，使看似參差錯落的音節(jié)卻貫穿著一個完整的曲調(diào)，使韻腳有規(guī)律的循環(huán)出現(xiàn)，產(chǎn)生出一種和諧、朗朗上口的音樂美。
4、對稱美。對稱是格律詩里的高級美感，是詩人自覺追求的境界，也是詩人給讀者的高值美感的享受。例如‘兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！拿栏芯瓦B剛學(xué)會講話的孩童都喜歡。
5、簡潔美。一首好的格律詩詞，以最少的文字，蘊含了很大的詩意的信息量，表現(xiàn)出豐富的情感，激發(fā)讀者的想象、品味的興趣。
（五）、范詩賞析
毛澤東七絕
暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容。
天生一個仙人洞，無限風(fēng)光在險峰。
4句說出了4個哲理：
1、在暮色蒼茫中才顯勁松;
2、告訴人要從容面對亂云 飛渡;
3、仙人洞是天生的，不能任人改變;
4、只有攀險峰，才能享受無限風(fēng)光。
多么絕妙的人生哲理詩。
七律.長征
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
立意高遠(yuǎn)，氣勢宏偉，
格律嚴(yán)謹(jǐn)，手法精純。
春夜喜雨
唐 · 杜甫
好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
柔細(xì)入微，情景交融。
下面說一說我寫的七律〈鄉(xiāng)夢〉。
七律.鄉(xiāng)夢
我家住在小屯東， 綠樹敲窗喚老翁。
長巷聲聲聞犬吠，池塘陣陣鼓蛙聲。
漁歌梆響傳佳韻，稻浪風(fēng)推敘苦情。
娘起掀簾驚短夢，粉蝶戲鬧望霞紅。
起：回憶家鄉(xiāng)的環(huán)境，承：用對仗聯(lián)寫了長巷聞犬吠，池塘鼓蛙聲，轉(zhuǎn)：也用對仗聯(lián)寫漁歌梆響傳佳韻，稻浪風(fēng)推敘苦情，由景入情。合：寫夢及想象，扣題。
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?第二講
談?wù)劯衤稍?/span>
古典格律詩包括五言和七言的絕句、律詩和排律。
一、絕和律的關(guān)系
絕句，有五 言和七言兩種。律詩也有五言和七言兩種。
而不合格律的五言和七言絕句，我們稱為古絕。李白的《床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。》就是千古絕唱的五言古絕。
七言絕句和七言律詩從格式和寫法兩方面來看區(qū)別。
二、格式區(qū)別
七絕四句，四七二十八字。七律八句，七八五十六字。這是最根本的區(qū)別：在格律詩中，四句稱絕句，八句稱律詩，八句以上就是排律了。
絕律句平仄關(guān)系，押韻，句子之間的平仄“對”、“黏”規(guī)則，因為同屬格律體，這些都是一樣的。
比較大的區(qū)別就是對仗了。絕句，是不要求對仗的。而律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)（中二聯(lián)）是必須對仗的。
如李白（七絕）
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
杜甫（七律）
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
頷聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”、頸聯(lián)“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”兩聯(lián)是對仗的。這是規(guī)則，所有七律都必須遵守的。
這是七絕和七律在格式上的最大區(qū)別。
三、寫法區(qū)別
七絕和七律從內(nèi)容上來說普遍遵守“起承轉(zhuǎn)合”的寫法，但是又略有不同。仍然以上面兩首詩做例子。
七律的句子是七絕的一倍，所以“起承轉(zhuǎn)合”四個字的對應(yīng)是以一聯(lián)兩句為單位。
杜甫七律
首聯(lián)“起”，一般寫景，交代時間地點環(huán)境事由相關(guān)。“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”，去哪里尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹茂密的地方。
頷聯(lián)“承”，承接首聯(lián)，深化寫景或?qū)懯拢枋?、鋪陳，豐富作品層次。“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，這就是詳細(xì)寫景色。碧草照映臺階自當(dāng)顯露春色，樹上的黃鸝隔枝空對婉轉(zhuǎn)鳴唱。頸聯(lián)一“轉(zhuǎn)”，“三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心”，轉(zhuǎn)入寫諸葛亮這個人。三顧茅廬頻繁的商論天下大計，輔佐兩代君主的老臣忠心耿耿。尾聯(lián)“合”，一般承接頸聯(lián)繼續(xù)，但是要照應(yīng)首聯(lián)，稱之為“合”。“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”?？上С鰩煼ノ何唇荻⊥鲕娭校Ｊ箽v代英雄感慨淚濕衣襟！既承接頸聯(lián)發(fā)出感慨，又合回首聯(lián)游丞相祠堂淚滿襟。
七絕字?jǐn)?shù)少，所以是首句“起”，第二句“承”，第三句“轉(zhuǎn)”，最后一句作情感的爆發(fā)，以第三句的“轉(zhuǎn)”作為基礎(chǔ)，把感情抒發(fā)出去，不再“合”，留下空白給人遐想。這是絕句和律詩不同的地方。
李白七絕
起：“楊花落盡子規(guī)啼”，交代時間?；渫曜右?guī)啼鳴之時。
承：“聞道龍標(biāo)過五溪”，交代事由。我聽說您被貶為龍標(biāo)尉，要經(jīng)過五溪。
轉(zhuǎn)：“我寄愁心與明月”，轉(zhuǎn)換抒情。把我憂愁的心思寄托給明月。結(jié)：“隨風(fēng)直到夜郎西”，深化感情。希望能隨著風(fēng)一直陪著你到夜郎以西。
我寫的七律〈家鄉(xiāng)小湖〉就是按照這個起承轉(zhuǎn)合形式而寫的。
七律.家鄉(xiāng)小湖
攜友出門百步行，小湖倒影映長亭。
碧空萬里白云舞，芳草千姿翠鳥鳴。
絲發(fā)髫髫游少女，須眉奕奕斗棋翁。
誰說怎比蘇杭美，裝點山鄉(xiāng)我夢中。
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?第三講
律詩的結(jié)構(gòu)
起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頷聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長。
其實這種起承轉(zhuǎn)合，只是律詩的一種結(jié)構(gòu)。
每首詩的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。
律詩結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對子。也就是說，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對仗。
所謂對仗，就是每一聯(lián)的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。
舉例：李白的〈送友人入蜀〉
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應(yīng)已定，不必問君平。
這首詩的中間兩聯(lián)，都是對仗。頷聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對名詞。“從”和“傍”是副詞對副詞?！叭嗣妗焙汀榜R頭”，是名詞性詞組對名詞性詞組。“起”和“生”是動詞對動詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對?！盎\”和“繞”，是動詞相對?！扒貤！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志，對得很好。
對仗要求反差要大，比如“天”對“地”，“雨”對“風(fēng)”。詞意相同或類同屬合掌。
五律和七律，都要用對仗。對仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都是這樣。也有一些例外。
在一首詩中，兩聯(lián)對仗是基本的，多則不限。
有的詩，有三聯(lián)對仗，也有的四聯(lián)全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對仗的，頗不少。舉例：
杜甫的〈詠懷古跡〉
支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
四聯(lián)全用對仗的律詩。請看我寫的七律.再唱東方紅
蕾花朵朵逢露起，芳草萋萋迎日升。
碧水滔滔推浪涌，青山麗麗繡繁星。
藍(lán)圖巧繪初心志，絲路妙開環(huán)宇行。
冷眼向洋三海變，熱風(fēng)吹雨五洲彤。
前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對仗。當(dāng)然，要用對仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
就是全用對仗，稱為絕對，流傳千古。
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?第四講
格律詩的對仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?。例如：“耕云”與“播雨”兩詞形成對偶，詞構(gòu)都是動賓。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句.
律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。
律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
（1） 工對
凡同類的詞相對，叫做工對。
名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。
有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。
反義詞也算工對，而且更好。
例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在， 城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得工整，地理對植物也算工整。
在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。
例如毛主席 《送瘟神》
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
"紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"，
"銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"，"浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。
出句與對句 完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
我寫的〈七律.詠牽?；ā抵虚g兩聯(lián)對仗就是比較工整的。
七律.牽?；?/p>
故居老院繞牽牛，血雨腥風(fēng)昂笑頭。
兩手殷殷迎客至，一生淡淡順潮流。
繁花秀蕊人多愛，遠(yuǎn)水高山各所求。
豈怨星河清且淺，雀橋座座筑緣樓。
頷聯(lián)的‘兩手’對‘一生’‘殷殷’對‘淡淡’，至和流是動詞相對。頸聯(lián)的繁花對遠(yuǎn)水，愛和求也是動詞相對仗。
(2 ）寬對
形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字。
王維《使至塞上》"征蓬出漢塞，歸雁入胡天"以"天"對"塞"是天文對地理；
陳子昂《春夜別友人》"離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對 "堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。
（3 ）借對
一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。
例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"。"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。
又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"。
古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字"七十"。有時候，不是借意義，而是借聲音。
（4 ）流水對.
對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是 一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。
像杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。就是流水對。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。
（白居易）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到 更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。
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?第五講
古詩詞寫作技巧
古體詩寫作，不僅僅是平仄、用韻方面有比較嚴(yán)格要求，在語言的運用上也有技巧可言。最顯著的特點就是對詩歌的語言做變形處理的較多，就是詩家語。
古典詩歌之所以這樣做是為了充分地表情達(dá)意，更為重要的是詩歌格律的需要。打造詩家語，大致包括以下幾種寫作技巧:
一，是改變詞
性。古代詩人為了煉字煉意的需要，常常改變詩歌中某些詞語的詞性，通過繪景狀物，化抽象為具體，化腐朽為神奇，以此來增強了詩歌表現(xiàn)力，強化詩歌的感染力。如王安石:“春風(fēng)又綠江南岸”中的"綠"本為形容詞，活用為使動詞。讓“春風(fēng)”具有了靈性。如果用"吹”就沒有這樣的神韻。我們寫作近體詩時，盡可能使用一些生動形象的字眼，活用那些詞性，都是近體詩寫作中允許的。
二，調(diào)整語序。古代詩人為了強調(diào)某種意蘊，達(dá)到某種特效，或者出于格律的需要，故意改變某些詞語的順序。如雀顥《黃鶴樓》"芳草萋萋鸚鵡洲"，此句為賓語前置。正常的語序應(yīng)該是“鸚鵡洲芳草萋萋”。如果這樣寫就與上句“晴川歷歷漢陽樹"對不上了。高明的詩人是不會犯這種低級錯誤的，他把語序一調(diào)就什么都有了。
我們在寫作近體詩的時候，如果發(fā)現(xiàn)某個句子不合格律或者沒有特色時，調(diào)整一下語序，也許會出現(xiàn)意想不到的效果。這也是近體詩寫作中詩人們經(jīng)常用到的一種寫作技巧。
省略壓縮詞語。詩人為了使詩歌具有更大的想象空間，往往省略或者壓縮詞語，在詩句與詩句之間留下空白，這樣增加了詩句之間的跳躍性，讓詩歌更具張力。詩從來不遵從散文的語法，而是避免散文語法。
三，答話蘊含答話。如賈島的《訪隱者不遇》:“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。"作者用這種方法，將一個故事壓縮為20個字，但讀者仍能一目了然，短而有趣。在近體詩的寫作中，使用這種方法的也不少見。如果能恰當(dāng)運用這種技巧，可能會收到言簡意賅、以一當(dāng)十的效果。
四，是意象組合，即名詞疊加，中間沒有連接詞。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，把多個意象直接拼合，表達(dá)了作者的羈旅之苦和悲秋之恨。讀者不但不覺得牽強，讀來反覺饒有情致?？梢娙绻芮‘?dāng)運用這一種技巧，也能讓我們寫作的近體詩具有簡約的美學(xué)價值。
五、古詩對仗的多樣化
寫古典詩詞把對仗句處理好是詩人的基本工。按規(guī)則的要求，把律詩頷聯(lián)和頸聯(lián)的兩個對聯(lián)的多種對仗法用得妙是詩人的藝術(shù)技巧。但不能千篇一律，要有變化，而且每首詩要有自已的特點。比如：我寫的七律.憶家鄉(xiāng)
北疆遍撒千堆雪，凜冽風(fēng)吹百樹鳴。
一草一花含厚意，一山一水涌濃情。
親親互助求溫錦，友友相幫贈素羹。
細(xì)雨綿綿天地暖，艷陽麗麗萬家紅。
這首詩用4個一字把草山花水對仗起來，4個一字處理既不違規(guī)，又不賺重復(fù)。
一首好詩語意丶語式要有變化。在同一首詩里不要有沒有關(guān)聯(lián)的重字。但有意的技巧重字，可提升詩意品味。
比如：我寫的七律.耄耋頌
樹綠花紅八十旋，推開曉夢望晴天，
能吃能睡窮歡樂，能走能聊享美篇。
思路思潮觀雨變，思人思事看風(fēng)緣。
老翁愛作黃昏頌，流水山高奔百年。
這首詩中把4個能字和4個思字分開重用，也妙到好處。
作者簡介：劉春耀，男，生于黑龍江省呼蘭河畔，1963年畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)中文系。有作品發(fā)表于《新華文學(xué)社》等網(wǎng)媒平臺。
