約恩·福瑟，挪威當代著名作家，當代戲劇界最負盛名的人物之一，歐美劇壇作品被搬演次數(shù)最多的在世劇作家。這位獲得北歐幾乎所有重要文學獎，入圍國際布克獎和美國全國圖書獎短名單的文豪，被認為當今世界的“新易卜生”，作品被翻譯成五十多種文字，超過千場制作公演。譯林出版社將與上海戲劇學院合作，為讀者帶來“約恩·福瑟作品”，包含福瑟最偏愛的小說《晨與夜》，以及近年最重要的長篇代表作“七部曲”，譯者為福瑟欽定。

我推薦安哥拉作家若澤·愛德華多·阿瓜盧薩，他是講故事的高手，作品極具現(xiàn)代風格，往往能在十萬字以內(nèi)的篇幅，以精巧的結構和輕盈的風格呈現(xiàn)歷史記憶、魔幻現(xiàn)實和文化錯位，既關注非洲的命運，又具有超越身份界限的開放性和包容性。

阿瓜盧薩是首位獲英國《獨立報》外國小說獎的非洲作家，2016年更憑借《遺忘通論》入圍布克國際獎決選名單并摘得次年的國際都柏林文學獎，是當代非洲最具國際影響力的作家之一。

排名不分先后：約恩·福瑟（Jon Fosse），馬蒂亞斯·埃納爾（Mathias Enard）。

這個選擇倒和賠率榜沒關系，而是因為我剛編了《巴黎評論·諾獎作家訪談》一書，正好這周三晚上要在豆瓣做一場有關諾獎預測的活動（此處是廣告），我和作為嘉賓之一的俞冰夏老師在一個問題上達成了共識，那就是：英國獨立出版社Fitzcarraldo Editions的新書書單和近些年的諾獎評選結果高度相關——而Fitzcarraldo Editions最近的書單在強烈地暗示兩個名字：約恩·福瑟、馬蒂亞斯·埃納爾。后者大家可能相對陌生，我們前幾年出過他的代表作、龔古爾文學獎獲獎作品《羅盤》。

去年我很期待獲獎的是法國作家米歇爾·維勒貝克，他對現(xiàn)代社會的那種虛無與孤獨情緒的捕捉，是獨特而熠熠生輝的。最后，的確頒給了法國作家，只不過是另一位。今年不能說是預測，從我私心來講，我希望能給瑪格麗特·阿特伍德。如果說文學造詣是一個評價標準的話，那么一個作家持久旺盛的創(chuàng)作力，在如今更是一種鼓舞人心的力量。并且，不管是小說、詩歌、隨筆還是劇本，很少有作家能擁有如此驚人的筆力，每個類別都創(chuàng)作出高水準的作品。她用自己的寫作打破既定的界限，也檢視社會架構的每一個層面。從這個意義上來看，阿特伍德絕對稱得上一位當代的偉大作家。

近幾年諾獎的賠率榜前列始終可見卡達萊的名字。這位阿爾巴尼亞殿堂級作家出生于1936年， 1954年以詩集《青春的熱忱》初登文壇，隨后轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，其代表作包括《金字塔》《雨鼓》《H檔案》等。二戰(zhàn)之后，卡達萊進入地拉那大學攻讀歷史與哲學，并熟練掌握了俄語和德語，自此成長為能用三國語言創(chuàng)作的“世界藝術家”。

如今，卡達萊的作品已在四十余個國家出版，他所斬獲的知名國際文學獎項不計其數(shù)，其中包括2005年首屆布克國際文學獎、2009年西班牙阿斯圖里亞斯親王獎，2015年以色列耶路撒冷文學獎，2019年樸景利文學獎以及2020年紐斯塔特國際文學獎。紐斯塔特國際文學獎素有“諾獎?chuàng)u籃”之稱，不知道今年卡達萊能否斬獲大獎呢？

我的預測是殘雪。殘雪這幾年在國外的影響越來越大，她的文學品質(zhì)也有拿諾獎的實力，她的作品對于人內(nèi)心深處的挖掘非常到位，同時具有一種哲學的高度，每一部作品都值得我們反復深入地閱讀。而且她的寫作角度非常獨特，與傳統(tǒng)中國當代文學的作品不一樣，需要很深的哲學積淀。殘雪的作品得到了西方國家比較廣泛的認可，這個認可我覺得是有一定基礎的。從某種意義上來說，她對于我們?nèi)祟惖乃伎家彩潜容^深刻的。我們知道殘雪的作品很難讀，讀她的作品，需要有一定的閱讀基礎才能夠進入，所以說她能夠給我們讀者帶來一種思考，對我們?nèi)祟惖乃伎迹@就是她區(qū)別于其他作家比較獨特的地方。當真正地讀進去了，你會有一個別有洞天的感覺。

把“預測諾獎”看作游戲，從純粹個人的偏好而言，更傾向于賠率榜名單上的“冷門”作家，或根本不在博彩關注范圍內(nèi)的國際非知名作家。不然資本圈定或俗成所見，真的很沒有新意思。文學當然事關創(chuàng)造力，文學獎有點新意思至少也該是題中之義。今年這一回，我就猜是西班牙作家安東尼奧·穆尼奧斯·莫利納。或許其實也非猜測，更多是發(fā)愿，或篤信地宣稱，莫利納作為作家，已達到了諾獎桂冠的水準。莫利納在西班牙國內(nèi)是代表性作家，也是西班牙皇家學院院士，曾獲阿斯圖里亞斯親王文學獎、耶路撒冷文學獎、西班牙國家文學獎（2次）、西班牙國家評論獎、費米娜外國小說獎、美第奇外國小說獎等國際級文學大獎，只是對于中文世界的讀者，還比較陌生。如此既“冷門”，又不在名單上，很符合我所以為的評獎條件啦。