作者簡介：
黃濤，網(wǎng)名冬雪。現(xiàn)為中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員、中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員、黑龍江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、黑龍江省海倫市作家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長，中國一級(jí)作家。在全國各地報(bào)刊發(fā)表大量詩文，多次榮獲全國詩歌、散文大賽獎(jiǎng)。作品被收入 《諾貝爾國際文學(xué)推介作品選編》《中國詩選》《中國詩歌年編》《當(dāng)代詩歌年鑒》《中國詩萃》《當(dāng)代詩人詩作精選》《中華詩選》《中國新詩百家名作鑒賞》《中外知名作家詩人檔案》《2022中國年度詩歌排行榜》《新世紀(jì)民間文學(xué)名篇概覽》《百家散文精選》《中華散文精粹》《中國當(dāng)代散文大觀》《中國當(dāng)代散文家力作選》《中國當(dāng)代實(shí)力派散文家》《2010中國散文經(jīng)典》《百年散文名家》《中國散文大系》（抒情卷）《當(dāng)代文藝四大家》（合集）《2013中國散文年鑒》《中國散文家大辭典》等文學(xué)選本。出版詩集《夢(mèng)中的月亮》《失落的心河》《黃濤詩選》《黃濤抒情詩集》《黃濤文集》《游記百篇》《海南游記》《黃濤作品集》。
（畫家姜恩照片）
妙筆油彩畫人生
作者｜黃濤（黑龍江）
黑土地，這片美麗的家園，它有強(qiáng)烈的人文特色和鮮明的時(shí)代感召。黑土的靈性，讓心像蝶一樣展開彩翼，觸動(dòng)了油畫創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展。他們創(chuàng)作的油畫作品，融入了黑土文化的元素，化為了一種超越的境界，是值得用一雙慧眼來欣賞的視覺藝術(shù)。所以說，黑土地的油畫創(chuàng)作群體里，姜恩的油畫作品，反映出了自身的一種精神感悟，突出了油畫對(duì)于情感上的表達(dá)，將另外一種視覺印象映入眼簾，呈現(xiàn)到了世人面前。
姜恩，黑龍江油畫家，1960年出生黑龍江省海倫市。自幼熱愛繪畫，上初中跟隨美術(shù)老師學(xué)習(xí)繪畫。高中時(shí)期他對(duì)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，從此以后，他意識(shí)到自己對(duì)繪畫的感受，并且將繪畫老師作為自己的理想目標(biāo)。在高中學(xué)習(xí)期間，他遇到一位令他難忘的美術(shù)老師，教他繪畫，水彩等。他清楚地意識(shí)到，任何一個(gè)領(lǐng)域都需要付出畢生的精力，而且不得不需要對(duì)自己另一方面知識(shí)的渴求做出犧牲。于是他到田園、樹林、村民家中寫生繪畫。他嘗試用不同的繪畫形式來表現(xiàn)作品，他覺得繪畫需要走向生活，需要展示自己，表達(dá)人民的心聲，讓自己擺脫閉塞的狀態(tài)。他的思潮得到了轉(zhuǎn)向，寫實(shí)的作品逐漸提高，規(guī)范的繪畫技法得到了廣泛應(yīng)用，一幅幅畫作展現(xiàn)了出來。1977年高中畢業(yè)后，他響應(yīng)號(hào)召下鄉(xiāng)到了農(nóng)村。1979年參軍，在師政治部電影隊(duì)任放映員。他跟隨部隊(duì)的畫家，學(xué)習(xí)了素描、速寫、油畫。1983年從部隊(duì)復(fù)員到地方，在工廠工會(huì)負(fù)責(zé)宣傳工作。他用業(yè)余時(shí)間讀完了函授藝術(shù)學(xué)校的油畫課程，他清楚地意識(shí)到油畫的生存空間特別大，曾經(jīng)短視的思想被他棄掉。于是他尋找時(shí)代的脈搏找到了創(chuàng)作的素材。2008年，他走訪了多位歷史學(xué)者，查閱了多部抗日書集。查到抗聯(lián)部隊(duì)李雷炎的馬夫陳富老人，現(xiàn)住在海倫市共榮鄉(xiāng)。他聯(lián)系了鄉(xiāng)里的領(lǐng)導(dǎo)，于12月采訪了87歲的陳富老人。他同老人細(xì)心交談，記錄下了抗日英雄李雷炎的詳細(xì)資料，用了兩年時(shí)間創(chuàng)作完成了《抗日英雄李雷炎》。多年來，他不斷學(xué)習(xí)各種書畫技藝，成績斐然。他的作品，講造型，講結(jié)構(gòu)；他畫的作品空間、色彩虛實(shí)相生。不過，對(duì)于姜恩而言，最重要的還是其作品中的內(nèi)涵，他一直致力于通過作品表達(dá)自我觀點(diǎn)，展現(xiàn)人們生活的多重性，比如，善與惡、死亡與再生的對(duì)立交融，姜恩筆下最著名的作品《抗日英雄李雷炎》就是表達(dá)這樣的寓意。你可知道，任何事物想要發(fā)展就必須具有生命力，這種生命力并非血肉，而是一種自我發(fā)展的能力。這里的山是龍，水是龍，云是龍。甚至花草，樹木也與龍有著不解之緣。我們的畫家姜恩，就是在這片黑土地上長大的。眾所周知， 黑龍江海倫是最富饒的黑土地，也是最著名最古老的糧食主產(chǎn)地，同時(shí)也是抗日根據(jù)地。盛產(chǎn)的大豆、水稻和玉米，因其風(fēng)味獨(dú)特，色澤鮮美，營養(yǎng)豐富。姜恩就生活在這座美麗的城市，他不斷受黑龍江先輩擅畫農(nóng)作物的影響，在繼承前輩畫法的基礎(chǔ)上，長期求索進(jìn)取，用心揣摩，尊重傳統(tǒng)又不拘泥傳統(tǒng)，博采各家之長而勤于實(shí)踐，逐漸形成個(gè)人風(fēng)格，走出了一條自己的獨(dú)創(chuàng)之路，作品受到美術(shù)界同仁的認(rèn)可。
走進(jìn)黑土地，觸摸到的是歷史倔強(qiáng)的風(fēng)骨，傾聽到的是歲月無限的傾訴。天空把他的佳作用白雪傳送給大地，路在他心上被走成了幸福的自己。水牽著他的手，把大地翻開，歸向他如詩的畫面。我想起，黑格爾的藝術(shù)哲學(xué)更偏向于闡述內(nèi)在的重要性，而外在的藝術(shù)形式可以歸納為“美學(xué)”，而黑格爾對(duì)于藝術(shù)的美學(xué)闡述最終歸納于兩個(gè)字——感性。距離產(chǎn)生美，這句話用在印象派繪畫中再合適不過。古典主義繪畫，觀眾需要近距離地去觀察畫面的細(xì)節(jié)，感受畫面造型的嚴(yán)謹(jǐn)，研究畫家的精湛技藝。大家要與繪畫作品保持一定的距離，才能感受到色彩。從他的作品中，我們可以感受到筆墨、造型、意境、構(gòu)圖等方面都顯示出畫家的深厚修養(yǎng)和扎實(shí)的功力，都浸染著時(shí)代的印痕，有著鮮明的時(shí)代特色。因此彰顯姜恩個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格再現(xiàn)，也反映出特定時(shí)代的審美追求。他創(chuàng)作的多幅畫作表現(xiàn)生活中所見，樸實(shí)、真切，毫無造作的痕跡，既注重細(xì)部的刻畫，更追求整體效果的體現(xiàn)，從畫作中傳達(dá)出畫家對(duì)于家鄉(xiāng)和家鄉(xiāng)人的深厚情感。作品所顯露出的個(gè)性和才華也令人矚目。除去技術(shù)層次的處理，繪畫最主要和最根本的莫過于營造新的意趣，確立新的形式，形成表達(dá)精神追求的特有風(fēng)格。經(jīng)過藝術(shù)加工和提煉，展現(xiàn)出一幅充滿鄉(xiāng)情的美麗畫卷。姜恩將油畫作品以具象的意識(shí)而存在，將油畫的質(zhì)感肌理完美表現(xiàn)。在他的作品中能看見傳統(tǒng)油畫的身影，人物描繪均以實(shí)景實(shí)物去觀察，去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造繪畫。在作品中更加實(shí)現(xiàn)地反映了人們的生活常態(tài)，更加準(zhǔn)確地描繪了人物的基本特征，更加細(xì)致地反映了相同時(shí)期社會(huì)的風(fēng)俗習(xí)慣。深入了解是姜恩油畫最有價(jià)值的所在。
姜恩的油畫作品題材真實(shí)，繪畫手法生動(dòng)，將一個(gè)時(shí)代的人物如圖冊(cè)般呈現(xiàn)。他大量的油畫作品真切的記錄實(shí)景，奠定了油畫藝術(shù)的文化根基。而光感在姜恩的作品中同樣起著至關(guān)重要的作用，光感通常分為：聚集光感和散射光感。在姜恩的油畫作品中，以聚集光感為主，以光照亮度為中心，集中照射在頭部和身體的某個(gè)位置，將人物與背景間產(chǎn)生極大的明暗反差，將油畫作品產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的沖擊感和視覺感官。他以簡潔的造型，淡雅的設(shè)色，裝飾性的筆法，使畫面妙趣橫生，意味深長。他的一幅《抗日英雄李雷炎》油畫作品呈現(xiàn)在眼前，令人不覺精神一振。那亮麗多姿的色彩，那靈動(dòng)曼妙的刻畫，都使畫面洋溢著無比生機(jī)與活力。他用大量油彩渲染的英雄人物呈現(xiàn)出生機(jī)，牽著馬、揚(yáng)著臉、手握著戰(zhàn)刀，似乎在呼喚，為畫面增加了動(dòng)感。他的《人物肖像》《農(nóng)民豐收》《美麗山水》《靜物寫生》，一幅幅充滿靈動(dòng)意境的油畫作品，不僅帶來的是獨(dú)有的藝術(shù)美感，其細(xì)致精微的審美情趣是不言而喻的?，F(xiàn)為海倫市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長的姜恩，他的交流是開放式的，他的繪畫，最終表達(dá)的是自己。是個(gè)性，是這個(gè)世界與眾不同的自己，和自己的內(nèi)心。他近年來所創(chuàng)作的美術(shù)作品在報(bào)刊上發(fā)表，作品參加了黑龍江美協(xié)組織的展覽。他深知，一個(gè)成功的畫家就是成功的用自己的畫成功地表達(dá)了自己，并成功地被人們所認(rèn)可。其作品必須表現(xiàn)出對(duì)生活的深刻與情感的過程，在現(xiàn)行的“民族化”呼聲之下，呈現(xiàn)出油畫本身的一種功能。更要畫得傳神，而且需要通過作品擊中那些欣賞者的內(nèi)心世界。因此，他堅(jiān)持每年抽出一定時(shí)間到農(nóng)村、山區(qū)、林場、海島寫生采訪。他從一條泥路，走向另一條山路，那靈動(dòng)的身體，成為他思想的向往。
作為一位黑土地的油畫家，通過到西方國家學(xué)習(xí)與交流，使他現(xiàn)在的作品擁有了東方的古典色彩韻味，如此生動(dòng)的畫面富有細(xì)膩且生動(dòng)的表達(dá)，似乎擁有一段愜意而舒適的感受。我似乎從他的作品中感受到作者的思想與情緒，擁有無限的想象空間與創(chuàng)造空間，這樣的想象能力與藝術(shù)表現(xiàn)力都是突出的、且立體的，在無限的憧憬中感受到藝術(shù)的真諦。姜恩的油畫作品在聚集光感與西方油畫藝術(shù)的應(yīng)用，使得畫面非常具有感染力和爆發(fā)力。觀賞視線集中，統(tǒng)一而簡明的視覺效果展現(xiàn)無疑?？深A(yù)見姜恩作品非常注重光線照射所產(chǎn)生的亮度值反差感，在油畫作品中造成視覺立體感，可以成功地將二維平面空間表現(xiàn)出三維立體空間的效果，在姜恩的筆下光和人物所啟動(dòng)著妙用。光感油畫作品的視覺空間表現(xiàn)力尤為顯著，光感使空間產(chǎn)生縱深度，人物面目表情尤為突出。所以，姜恩的油畫作品中，光線角度照射在人物面部時(shí)，輪廓感更加清晰，造型的體積感更加豐富。畫面中人物色調(diào)大對(duì)比，空間感強(qiáng)烈。他深知繪畫的最大效果，就是使平面呈現(xiàn)出凸凹感，這種凹凸感就是立體感的體現(xiàn)。在創(chuàng)作中，他體會(huì)到有與無的造型與筆觸的變化，對(duì)油彩技法的修煉和感悟是至關(guān)重要的，沒有表現(xiàn)力的筆觸，只能讓油畫創(chuàng)作以平庸或失敗告終，有與無的問題就不可能得以解決。只能是，對(duì)有也就是對(duì)人物承認(rèn)與尊重的前提，對(duì)無也就是對(duì)于筆觸所追求的心靈感應(yīng)才能得以最大程度的發(fā)揮和滿足，才能將油畫的境界推向一個(gè)高度。從姜恩近期的作品來看，他的油畫已經(jīng)解決和超越了這些問題，他的作品已經(jīng)顯示了他在油畫領(lǐng)域的成熟與從容，也正是在這個(gè)意義上，我愿意為姜恩的作品立言，藉此以傳記與見證北方油畫的奧妙。2013年，他成功的舉辦了個(gè)人百幅人物頭像素描作品展。2015年他前去美國參加冰雪雕塑與繪畫的藝術(shù)交流。2018年去北歐芬蘭，參加國際冰雕藝術(shù)活動(dòng)。2023年再次去美國參加冰雪雕塑與繪畫的藝術(shù)交流。
許久之后，我依舊無法解釋，一片雪花為何總是一朵美麗的花？而黑格爾的藝術(shù)哲學(xué)：藝術(shù)的深層次意蘊(yùn)在于內(nèi)在和外在的完美結(jié)合。姜恩所創(chuàng)作的作品，以東北為題材的人物系列油畫，籠罩在一種神秘的氛圍下，有著古典作品理性、統(tǒng)一、肅穆的格調(diào)。但是通神并非藝術(shù)家的目的，那是他妙筆的境界，藝術(shù)應(yīng)該是人類心靈盤踞與休息的家園，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有理論所強(qiáng)加于它的那些額外道義。他深知，繪畫藝術(shù)首先應(yīng)該回歸到人的內(nèi)心世界中去，然后才能找到自己的故鄉(xiāng)和真正的起點(diǎn)。文化思潮和社會(huì)生活對(duì)于他的操控，使畫家的心靈終歸感到了巨大的約束。80年代中期，受心靈深處的召喚，他從部隊(duì)，回到故鄉(xiāng)，潛心作畫，他的油畫創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的天地。他陶醉于山川，河流的寫生之中，畫自己內(nèi)心向往的山水，人物，畫自己想象中的鄉(xiāng)村，畫多彩世界，所創(chuàng)造出讓自己的心靈也驚喜的東北冰雪畫作。北方的潤澤靈秀、北方的豪氣滄桑，都在他的妙筆中回旋與激蕩。他的《冰雪鄉(xiāng)村》、《冬日抗聯(lián)》，畫的都是北方冰雪中的佳作，讓人能感到作者意境的開闊與渾厚。不在于畫一幅人物的形象，而在于一個(gè)有限的畫幅中表現(xiàn)出作者無盡的遐想情思，展現(xiàn)著他多彩的至高追求。有人說他是新古典主義，這樣說也可以。我欣賞了姜恩近十多年來的畫作，讓我精神為之一震。那些帶著北方人物的風(fēng)貌，那些來自于大自然深厚的底蘊(yùn)，卻不止于大自然的油彩之韻，那些起伏有勢(shì)、疏密有情的山林，那些有著千絲萬縷生靈氣息的草木，能夠?qū)⑷瞬蛔杂X地牽入其中，讓你流連忘返。他現(xiàn)在的油畫，已經(jīng)不是玩藝術(shù)的人或畫匠之流所能為之。他真正回到了自己心靈的故鄉(xiāng)。他的《農(nóng)民豐收》，《山川寫生》都在現(xiàn)實(shí)世界中，誰能一睹到這般情景？在現(xiàn)實(shí)的油畫中，你根本就找不到如此超凡脫俗的畫作。它匯集了中外眾多文士心中的向往，泅滲于高超的妙筆油韻，又能藏情致于自然，溶留人物之中。所以，他的思想在創(chuàng)作中有了新的升華，更多地將自己對(duì)生活與人生的感悟傾注到創(chuàng)作中，眼光不再停留于北方冰雪幽谷中的樹形、樹枝、樹葉的觀賞，而是更多地關(guān)注大自然山川中浩瀚的繁茂叢林，尤其是大雪過后甚至暴風(fēng)雨后任憑風(fēng)雪摧殘仍舊挺拔向上的林海，由此來表現(xiàn)人物的剛直不阿、英姿颯爽，煥發(fā)出人物堅(jiān)毅的精神。他的油畫作品表現(xiàn)出的是作者的心境，產(chǎn)生的是觀者的共鳴。姜恩筆下表現(xiàn)的人物，是不同的形態(tài)表現(xiàn)與精神面貌和寫意中油畫的氣質(zhì)與風(fēng)采。我相信，姜恩會(huì)在黑土大地上匯畫出從遠(yuǎn)古到未來永久不歇的佳作。
此時(shí)，飄在天空的云，把姜恩的吻傳送給了大地，深印在他筆下的佳作上。這佳作，便成為不老而美麗的箴言……
本期總編：靜好（英國）
注：本期配圖為畫家姜恩的作品。
