望海潮·步蘇林生會長《梨花詩夢》原韻 魏傳良 天高云淡，山明水秀，樂觀雪態(tài)冰容。蝶亂蜂狂，鶯歌燕舞，踏行吟嘯長虹。勝友若云逢。放浪形骸外，陶醉春風(fēng)。畫意詩情，鄉(xiāng)音淮調(diào)墨?濃。 杖藜淮畔芳叢。望舜山如黛，其樂融融。引頸高歌，臨流索句，羨君詞美文雄。奉獻不言功。贊梨花詩夢，意境無窮。雪海香飄肥嶺，娛目賞心同。 望海潮·梨花詩夢 蘇林生 梨花詩夢，奇葩揚馥，醉心天女仙容。淝水放歌，巒峰起舞，故鄉(xiāng)一路蕓虹。騷客喜相逢。潑墨淮南賦，酬唱馨風(fēng)。覽勝名都，楚風(fēng)漢韻戀情濃。 回眸足跡叢叢，賞青山綠水，歡樂融融。詞賦長歌，凌云健筆，風(fēng)騷試看誰雄？承壽鳳新功，弘中華瑰寶，力量無窮。發(fā)展繁榮國粹，吾輩重任同。 破陣子·敦煌飛天壁畫前（新韻） 莊來喜（大慶） 凡女飄裙舞袖，天神瞠目夸裳。反奏琵琶驚上帝，歌蕩凌霄喜殿堂。孰知來哪方？ 玉兔催剛敬酒，嫦娥念土懷娘。宇站建成期待久，天地融合相伴長。佳音自故鄉(xiāng)。 浣溪沙·讀舊作有感 魏龍恩 一芥凡生萬事黃，從來不懂請風(fēng)光。因心集里訴衷腸。 文革風(fēng)云言海市，改開歲月記天方。一壺老酒守安常。 筑夢賦 孫守英 尋夢之路，坎坷無窮，泱泱大國，飽受欺凌。嗚呼！炎黃子孫恨難平。歷史長河，日月昏瞢，風(fēng)云變幻，與世結(jié)盟。噫歟！打開國門迎春風(fēng)。放眼世界，邁步征程，黨舉赤旗，創(chuàng)業(yè)崢嶸。 筑夢之路，喜聽眾聲，放飛夢想，華夏振興，嗟呼！廣納人才攬精英?？平膛d國，眾志成城。國力大增，網(wǎng)絡(luò)同行。壯哉！世界矚目獲好評。人民幸福，民族復(fù)興，科技領(lǐng)先，法制風(fēng)清。 圓夢之路，初心不忘，百年大計，民富國強。美哉！世博奧運國增光，深海潛艇，固我海疆，嫦娥奔月，出倉徜徉。少數(shù)妖孽，興風(fēng)作浪，必遭重創(chuàng)。倡導(dǎo)和平，是吾愿望。 神州掘起兮夢飛翔，華夏兒女兮聽召喚，要盡其力，播其惠，齊心協(xié)力奔康莊。后昆俊彥兮，痛定思痛，要勇思為，敢思為，善思為，推動歷史揚帆航。一帶一路獻新策，引領(lǐng)全球慨而慷。 頌曰：大國風(fēng)范兮，權(quán)威己樹立東方。中流砥柱兮，千錘百煉己成鋼。 敢于擔(dān)當(dāng)兮，橫掃邪惡作棟梁。雄獅猛醒兮，看我中華好兒郎。 浪淘沙·紀(jì)念“一帶一路”倡議十周年 潘家凱 合作啟航船，四海通聯(lián)。偕非歐亞盡開顏。水陸長虹天際貫，友誼相傳。 絲路兩千年，承續(xù)鴻篇。萬邦商貿(mào)手相牽。命運共同新世界，美好家園。
白 云 作者/程海潮
白云啊白云 你象朵朵蓮花 點綴在藍色的天空 你銀裝素裹仙姿動人 四季輪回 你都是大地的保護神
春天你變成細雨把萬物滋潤 綠了大地艷了芳容 山歡水笑百鳥飛鳴
夏日碧水菡萏嬌貌動人 你卻用那柔軟的玉體為她避蔭 每逢酷暑難耐 你還為她邀來 那清爽的涼風(fēng) 婷婷玉立清香醉人 天邊的晚霞也鑲嵌著白云 把一池綠水荷花輝映
秋景宜人你卻變化無窮 猶如少女的心時晴時陰 我們都是凡人難猜透你的心 原來你每當(dāng)秋收忙碌 陌上花開的時侯 才見你萬種風(fēng)情 常伴著風(fēng)將暗香送
冬天萬花紛謝 蜇伏的蛩蟲 瑟瑟發(fā)抖無力抗冷 你卻呼來白雪 給大地鋪上銀衾 溫暖了世界 迎來了梅花鐵骨錚錚 傲霜斗雪迎來早春
這一切的一切 都離不開冰清玉潔的白云 啊一一白云
很想再來 ——游浙江省安吉竹海風(fēng)景區(qū) 作者/李國富
在一個難忘的夏季 烏云片片細雨蒙蒙的某一天 我乘車從遙遠繁華的大都市來到這里 遙遠就看見漫山遍野的碧綠 仿佛是綠色的海洋無邊無際 霧氣騰騰在你頭上環(huán)繞 薄紗輕輕在你腰間舞動 茫茫竹海在你身邊延伸 濃濃香味在你民居彌漫 我的熱血激蕩靈魂飄出體外
走進你的懷抱 走進你的心間 我與你融為一體 問世間情為何物 這里竟然讓我陶醉一夜難忘懷 啾啾鳥鳴催我靈魂歸來 陣陣歡聲笑語證明我就在人海 依在窗前近旁我又發(fā)呆 同行的兄弟姐妹已在車?yán)锎呶铱焐蟻?/span> 朦朦朧朧我心難舍很想再來安吉竹海
中秋抒懷（通韻） 陳良傳 又見殘花落樹叢，晨霜盡染嶺前松。 菊花爛漫荒原里，鴻雁遨翔薄霧中。 半世塵緣隨夢過，滿懷鴻志伴云終。 暮年偏愛研詩律，墨海揚帆夏與冬。 慶中秋迎國慶（新韻） 張 旭 山水黎明金桂妍，喜迎國慶月兒圓。 新知舊雨來相聚，歌舞吟詩賦錦篇。 相 聚 丁家九 侄婚同賀聚發(fā)小，喜慶重逢留影拍。 須遣簫琴豪進酒，不妨十盞斗狂懷。 臨歡笑問生涯事，憶往追尋感慨來。 今乘吉時鸞鳳日，深情邀友赴瑤臺。 重陽節(jié)近 程 光 青城鷗影初飛雁，與客棧橋觀妙微。 燈火闌干披細雨，菊花野岸斂殘暉。 滔滔潮水三灣繞，渺渺晨星別夢稀。 欲往黛嶗尋樂道，慚無健筆寫風(fēng)徽。 絕句二首 連國民 一、晨踏秋雨行 夜半風(fēng)聲緊，平明驟雨喧。 空街增冷意，落葉散公園。 二、中秋晚上 飯后臨窗看月圓，暗香潛入惹人憐。 兒孫自去放煙火，老漢衷情電視前。
寒露秋思 趙建軍 時逢寒露樹鵝黃，菊綻南山天轉(zhuǎn)涼。 牽掛之心追旅雁，無聲問候寄情長。 游壽縣賓陽門抒懷 楊東市 此間轍印踏深深，車馬繁華慢步尋。 歲轉(zhuǎn)千秋多故事，相逢一處動人心。 悠然楚韻城墻赫，浩渺煙波古道侵。 淝水湯湯思緒遠，賓陽劍氣潤胸襟。 絕句二首 李富華 一、詠 秋 天高云淡稻花黃，菊綻東籬滿院香。 飄落紅楓添色彩，層林盡染醉秋光。 二、詠 菊 金英九月?lián)Q新裝，嫵媚多姿吐暗香。 遍野山川金燦燦，霜寒不畏志高揚。 七絕二首 方敬堂 一、決心學(xué)詩 硤石吟詩已廿春，填詞譜曲未登門。 今齡耋載多三歲，猶盡潛能弗歇心。 二、修 身 休閑度假小山村，峻嶺青松作近鄰。 夜靜唐詩翻一遍，群仙教誨靠修身。 利民濕地公園 彭 亮 小橋流水徑通幽，秋意深濃畫境收。 楊柳蘆花垂釣客，野菊楓錦鳥呼儔。 直播靚女迷夕暮，獨倚欄桿戀月鉤。 漫漫清霜涼到夢，人生驛站又添秋。 水滸一百單八將·地明星 鐵笛仙 馬麟
孫登先 人道神仙貌甚奇，熟精鐵笛韻和宜。 風(fēng)飄玉屑雙刀舞，雪散瓊花獨馬騎。 坐鎮(zhèn)前軍英氣露，巡邏野徑宰臣姿。 烏龍嶺上交鋒戰(zhàn)，廝殺場中名永垂。 秋日夜雨 陳開廉 細雨敲窗始覺寒，幾多思緒寸心牽 秋蟲爭唱抒情曲，林鳥齊彈適意弦。 落葉沙沙吹野渡，飛鴻?quán)︵β釉铺臁?/span> 憑欄遠眺家山景，有限生涯未了緣。 觀杭州亞運會閉幕（新韻） 孫國崑 菊桂飄香燈燦爛，沸騰賓主樂同觀。 今年火炬欣將滅，此日潮聲喜欲添。 明日健兒回故里，金牌親友贈祥言。 熱情好客人難忘，更盼巴黎再聚歡。 太湖風(fēng)光 胡云興 水墨江南分外妍，老翁尋趣太湖邊。 千波碧浪流光爍，萬里霞云隱翠添。 近賞輕舟犁綠水，遠觀鷗鷺入蘭天。 瓊樓玉宇花千樹，不盡情懷賞景鮮。 喜迎亞運會（古風(fēng)） 王素珍 杭州亞運喜相迎，體育健兒懷揣情。 新奧中心燈璀燦，電光焰火賽繁星。 江南景象美如畫，奮勇奪金世冠名。 秋 陽 胡煥亮 金輝漫灑客身暖，仿若三春湖水明。 萬里昊空鳴雁陣，千疇沃野待冬耕。 露珠滾葉殘菏敗，黃菊依籬郁蕊榮。 老柳浮萍知節(jié)令，秋陽之下隱華英。
中國畫之虛與實 作者/李佳桂
題記：這是一篇我從“故紙堆”中翻撿出來的舊稿。之所以敝帚自珍，發(fā)布于此的緣由是，常見一些中國畫作品，滿紙盡顯筆墨技法，對于要表現(xiàn)的物象過于“實在”，卻了無中國畫最為講究的“意境”可言。可見其尚沒有掌握虛實之間辨證法。此文權(quán)作門外管見之談。 對于畫家，你說：要畫的不畫。他可能以為你在胡說。對于作文者，你說：要寫的不寫。他肯定會驚愕不已。然而，作為藝術(shù)作品的畫與文，要想達到相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度，還真的要以虛代實，要畫的不畫；要寫的不寫呢！ ——這話可能使人感到玄乎。那么，還是撿點例子來說吧。 在中國畫中，很多畫師畫瀉泉、飛瀑，并不直接畫泉水、瀑布，而是著力去畫泉或瀑周邊的山石草木，硬是通過表現(xiàn)山石草木濃厚的筆墨擠兌出泉瀉、瀑飛的動態(tài)來的。 蝦在水中游。而白石大師畫蝦向不畫水，但我們透過那透明的蝦殼、向后拖展的蝦須，分明是看到了清澈的水。大家來楚生畫魚，也是向不畫水的，但從魚的游姿中畫出了水。 古人有名畫《風(fēng)雨歸舟圖》，僅岸柳數(shù)技，遠沙一抺，孤舟蓑笠一影，雖寥寥數(shù)筆，卻使人感到“風(fēng)雨”撲面而來。 是為欲畫不畫的例子。 蘇軾《記承天寺夜游》中有段描寫月光的傳神之筆：“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫——蓋竹柏影也?！倍潭倘?，無一“月”字，卻盡顯皎潔月光。 蘇軾寫月不寫月，而柳宗元則寫水不寫水。他在著名散文《小石潭記》中，描繪潭水清澈見底，卻是這樣說：“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依?！焙脗€“無所依”！僅三字，即將潭水之清、之潔生動形象表現(xiàn)盡然。 “寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。”（唐.朱慶馀《宮中詞》）——欲說宮中黑暗、宮女悽苦，卻偏偏攝下這么個“美女”“鸚鵡前頭不敢言”的“鏡頭”，給人無盡想象。 李商隱明明在嘆息自己經(jīng)衰老，時不再來，好景不長，卻在那里“驅(qū)車”游逛：“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！薄柚包S昏”、“夕陽”抒發(fā)一腔的郁悶與惆悵。 以上則是欲寫不寫的例子?！霸姇嫛蓖纱?，不也是可以給繪畫畫面的營造以深刻的啟示嗎？ 把要表現(xiàn)的實質(zhì)故意隱去，而間接巧妙的通過別的事務(wù)或形象去顯現(xiàn)或暗示，意此而言彼，情由景物出，靜從動中來，活由板實現(xiàn)；畫山畫川，繪水繪岸，這在藝術(shù)創(chuàng)作中叫作“虛筆”手法。要畫的不畫，要寫的不寫；畫實畫虛，寫虛表實，這其中包含著樸素而深刻的藝術(shù)辨證法。 當(dāng)然，所謂虛筆，其實并不是虛妄。古人對采用“虛筆”手法而造成神趣的文字?？渲唬骸安恢蛔?，盡得風(fēng)流。”那其實是說，對于要寫的實質(zhì)“不著一字”，而在能夠足以顯現(xiàn)這個實質(zhì)的事物、形象方面，卻是費盡心機、不惜筆墨的。從而使人“由其所寫之景物而冥想未寫之景物；據(jù)其所道之情事而默識未道之情事?！保ㄥX鐘書《管錐篇》“古畫”）這方面的例子，最精妙的經(jīng)典，莫過于成為古代畫院“深山藏古寺”畫題奪魁作品——該作并沒有在“深山”、“古寺”上大作文章，僅僅畫個和尚山腳下?lián)?，已盡顯題旨，把個“藏”字表現(xiàn)盡凈！ 那么，為什么藝術(shù)創(chuàng)作中要運用這種“虛筆”手法呢？ 在藝術(shù)品創(chuàng)作中，常有這種情況：一些宏大而復(fù)雜的現(xiàn)實場景很難直接描畫詳盡，卻能從側(cè)面通過人物活動細節(jié)，“旁敲側(cè)擊”、由此及彼，以虛寫實，去表現(xiàn)主題，并能取得以點代面、“以偏概全”的藝術(shù)效果，而不會給以掛一漏萬之感。再者，某種微妙波折的思想感情實在難以言狀，而通過一些景物的動態(tài)刻畫，卻能將它表達的淋漓盡致，讓人感同身受。運用這種實從虛入的“虛筆”手法，往往比實從實入、描形狀物手法更能表意、傳神、抒情，避免藝術(shù)創(chuàng)作之大忌：淺露、直白、刻板等弊病。誠如清人王夫子《姜齋詩畫》中所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！痹囅?，那幅《風(fēng)雨歸舟圖》，姑且不論是否真能生動形象地畫出“風(fēng)雨”來，即便如某大師，精細地“刷”出滿紙煙雨，那又有什么情趣呢？再，李商隱《登樂游原》，對自已彼時彼地所要表達的思想情感，若是“一語道破”，能有現(xiàn)在這樣的詩句如此深邃和耐人尋味嗎？顯然不能！ “虛筆”手法運用，不僅是作者為使作品形象生動地反映物象，營造出更佳藝術(shù)效果的需要，也是滿足讀者、觀者欣賞的需要。宋張炎論詞說：“詞要清空，不要質(zhì)實。”他認為，只有“清空”，才能“讀之使人神觀飛越?！彼^“清空”，意即作品要見“空靈”，豈死板。清人趙執(zhí)信與人論詩時亦說：詩如“神龍”，著意刻畫好龍之“一鱗半爪”，那首尾完好之龍也就“宛然在也”；而如若把“神龍”刻畫的首尾鱗爪畢現(xiàn)，也就把觀者目光堵死了、思維空間填滿了。沒有空靈感，不能給人以馳騁想象空間的詩句、畫面，是令人索然無味的，不耐讀、不耐看的。 中國畫的虛與實，是相生相成、對立統(tǒng)一的關(guān)系，是中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的體現(xiàn)。處理好虛實關(guān)系，當(dāng)然，還包括疏密、陰陽、動靜、向背等等關(guān)系，是中國畫形式規(guī)范和審美價值取向的基本要求，也是真正體現(xiàn)中國畫“大寫意”精神的根本性途徑。因此，畫好中國畫，不僅要有筆技巧及其寫實造形能力，更應(yīng)具有豐厚的傳統(tǒng)文化知識，牢固樹立起中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想——須知，中國畫的獨特技法和崇高境界“計白當(dāng)黑”、“無畫處皆成妙境”，非具深厚的傳統(tǒng)文化知識和哲學(xué)思維，不可為也！ 讀元曲【正宮·醉太平】譏小利者的領(lǐng)悟與心得 作者/陳廷玲 【正宮·醉太平】譏小利者 奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細收求，無中覓有。鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油。虧老先生下手。 這首曲出自元代無名氏之作。曲:主要就是詼諧幽默，亦正亦諧，亦可諷刺挖苦，寫景抒情，夸張、白描、諷喻等。這首曲的頭三句直白的敘述了人物行為，“奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細收求”。眾所周知，燕子春來筑巢，都是一口一口銜泥堆垛而成的。繡花針則極為細小，寺廟里的佛像都是泥塑。而這些人卻從燕子口中奪泥，繡花針頭削鐵，佛像上面刮金?？梢娯澋脽o厭。作者最后給我們總結(jié):“無中覓有”，從一般人眼中看不到的地方搜刮尋覓，即貪婪且眼光毒辣。 緊接著作者進一步刻畫其貪婪吝嗇狠毒的形象?！谤g鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內(nèi)刳脂油”。鵪鶉吞到肚子里的豌豆，他也要挖出來，鷺鷥腿上僅有的一點精肉他也要劈下來，蚊子腹內(nèi)能有多少油脂，他都要刮出來?？芍^是極盡所有，要把一切能得到的東西都想方設(shè)法弄到手。哪怕是蚊子腹內(nèi)那點脂油。 結(jié)尾一句“虧老先生下手。”像是贊嘆，更像是嘲諷。將題目中“貪小利者”的形象總結(jié)的鮮明突出。 這首曲刻畫人物極為夸張，也非常幽默詼諧。把一個貪婪成性，吝嗇小氣的猥瑣人物形象刻畫的淋漓盡致。讀罷讓人忍俊不禁。 其實這首曲也反映了而今社會一些官員貪婪成性，大肆掠奪百姓才物。無孔不入的搜刮民財?！袄舷壬闭悄切~肉人民的貪官污吏。這首曲雖說是無名之作，但嬉笑怒罵，對那些貪婪吝嗇之人進行了諷刺、漫罵和抨擊！生動形象，入木三分。也教會了我寫曲的手法和技巧。 我也學(xué)著寫一首曲【仙呂·一半兒】下屁蛋的雞 出窩引頸不時啼，高調(diào)邀功一母雞。東家不識個中迷。豈知它，一半兒蒙人一半兒欺。
璞山編輯 |
