蕭索清秋珠淚墜。枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。 階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉?？上f歡攜手地，思量一夕成憔悴。 此首列馮延巳《鵲踏枝》組詞十四首之六，詞寫女子追念舊歡。 起句“蕭索清秋珠淚墜”，前四字寫季節(jié)，后三字寫人，季節(jié)是蕭條冷落的清秋，人是傷心落淚之人。將季節(jié)和人打并一處加以表現(xiàn)，構(gòu)句奇特。一方面，作為季節(jié)背景的蕭索清秋，何其廣漠；另一方面，作為個(gè)體的人，在清秋的廣漠背景的映襯之下，又顯得何其渺小可憐，無怪乎她要止不住傷心落淚了。而且從字面看，前四字和后三字直接組合，中間并沒有出現(xiàn)關(guān)于人的語詞成分，仿佛是說凄涼的秋天在哭泣墜淚。因?yàn)榍锾斓乃髂瘹夥张c哭泣的感傷情緒彼此完滿適應(yīng)，所以作這樣的理解，毫無違和之感。雖然我們知道，這句詞中是有人的，是人在哭泣墜淚，但在感覺中，竟是季節(jié)和人密邇無間，同其悲傷了。這樣奇特的構(gòu)句，一上來就引起了讀者的注意，堪稱經(jīng)典的開頭例子。 接下來“枕簟微涼，展轉(zhuǎn)渾無寐”二句，切入膚覺感受，描寫人的動(dòng)作和狀態(tài)。這個(gè)人，就是起句里的墜淚之人，亦即詞的抒情主人公，身份是一個(gè)閨中思婦?！罢眙∥觥彼淖?，承接起句的“清秋”，可知此時(shí)氣候，就是韓偓詩所寫的“已涼天氣未寒時(shí)”。暑熱褪盡，枕簟略有涼意，正是適宜睡眠的季節(jié)和天氣。思婦卻在微涼的枕簟上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，一點(diǎn)睡意都沒有，這恐怕不僅僅是出于膚覺的敏感?！皻埦朴选彼淖指嬖V我們，真切感受著枕簟的涼意，翻來覆去毫無睡意的思婦，入睡前是飲過酒的，而且喝醉了。我們知道，離別相思詩詞中寫到飲酒，不外乎借酒澆愁，飲者的動(dòng)機(jī)和心態(tài)，無非是想借助酒精的麻醉作用，緩解或暫時(shí)遺忘心中的相思愁怨。醉酒之后竟然還不能入睡，可見這個(gè)女子心中凝結(jié)的相思愁怨深重到何種程度！夜半時(shí)分，宿酒將醒，她感覺到輾轉(zhuǎn)不寐的長(zhǎng)夜更加難捱。與其忍受床上失眠的折磨，還不如干脆不睡算了，于是她索性起來了?！霸旅魅缇毺烊缢币痪?，就是“中夜”起身的女子走出閨房，在庭院里看到的皎潔月色。練，白色的絲絹，“如練”的比喻，形容月光的皎潔；“如水”的比喻，形容天色的清湛。明月如練，夜天如水，真可謂好天良夜。然而“中天月色好誰看”？對(duì)于空閨獨(dú)守的女子來說，無人共度，無心欣賞，“良辰好景虛設(shè)”，這夜半中庭的月光天色，也就沒有任何意義了。
后起“階下寒聲啼絡(luò)緯。庭樹金風(fēng)，悄悄重門閉”三句承上，繼續(xù)描寫院子里的夜景?！霸旅魅缇毺烊缢币痪鋵懙氖且曈X所見，這三句則轉(zhuǎn)寫聽覺所聞。月光的明亮，女子在室內(nèi)透過窗隙當(dāng)已看見，或者她就是受到月光的撩撥走出閨房的。但當(dāng)她推門掀簾，還是被眼前鋪展開來的月光天色瞬間融化了，月光的皎潔和天色的清湛，超出了她的預(yù)料。“月明如練天如水”一句，就是夜起的女子與美好的夜色猝然相遇時(shí)，極為飽滿的第一印象。她站在門前，大概定了定神，才走下門前的臺(tái)階。這時(shí)，她才從瞬間的視覺沉浸狀態(tài)里恢復(fù)了聽覺感知，于是，臺(tái)階下蟋蟀的叫聲便傳入了她的耳膜?！昂暋钡摹昂鄙铣小扒迩铩薄拔觥?，由枕簟的“涼”到蛩聲的“寒”，與初夜到深夜的時(shí)間推移有關(guān)，也與室內(nèi)與室外的環(huán)境變化有關(guān)，然而究其實(shí)，“涼”“寒”都是女子的心理感覺。夜愈深，女子逾覺孤獨(dú)寂寞，內(nèi)心的凄涼感就愈加強(qiáng)烈。這時(shí)，恰有一陣秋風(fēng)掠過院子里的樹木，枝葉搖晃，發(fā)出一片蕭瑟之聲。蛩聲和風(fēng)聲，都是秋聲。臺(tái)階下蟋蟀的啼叫，院子里樹木的窸窣，無不提示著季節(jié)的流轉(zhuǎn)，歲月的遷逝，青春的遲暮，讓女子聽來不禁愴然暗驚。“悄悄重門閉”一句，寫深夜庭院的環(huán)境氣氛?！爸亻T閉”三字，說明是富家深宅，入夜關(guān)閉一道道門戶，絕無人跡往來。在這個(gè)重門緊閉、與世隔絕的環(huán)境里，夜半的蛩聲和風(fēng)聲，好像都被放大了，特別聳人聽聞。而這種被封閉環(huán)境放大了的聲音，又反襯出深夜院落的格外靜謐。作者在此使用的是以動(dòng)寫靜、更覺其靜的手法。 詞中的女子無力走出這個(gè)封閉的環(huán)境，追隨她深愛的人，追求她渴望的生活，她的生命其實(shí)已經(jīng)沒有未來了，那就回憶過去的美好時(shí)光，聊作現(xiàn)在的慰藉吧。后結(jié)“可惜舊歡攜手地。思量一夕成憔悴”二句，在寫過院落夜景之后，描寫女子的心理活動(dòng)。今夕的重門深院，原來就是女子與愛人同居相守的地方，留下了無數(shù)歡樂的記憶。如今一夕思量，往日重現(xiàn)，那一幕幕的溫柔繾綣，與而今空閨獨(dú)守的境況形成巨大的反差，所以熬過一夜相思，人已憔悴不堪了。這首詞的下片五句所寫，就是《古詩十九首》中“思君令人老，歲月忽已晚”兩句的內(nèi)容。 解讀這首詞，還有兩點(diǎn)值得注意。一是用詞極為素凈，色調(diào)又極其美妍。像“蕭索清秋珠淚墜”，“月明如練天如水”，都是洗盡鉛華之句，不僅卸卻濃妝，連同淡抹也一并省掉了。但擯棄《花間》詞藻采涂飾的素凈辭色，卻顯得分外美妍動(dòng)人。晶瑩的珠淚與皎潔的月華，讓我們想起江淹《別賦》佳句：“秋露如珠，秋月如圭。明月白露,光陰往來。與子之別，思心徘徊。”二者描寫的景物與抒發(fā)的情感，可說是非常接近、同樣出色的。二是用筆極為節(jié)制，抒情卻極其飽滿?！痘ㄩg》詞人的作品，涉筆男女情事，或摹畫容貌，或再現(xiàn)細(xì)節(jié)，多有形而下的具體描寫。馮延巳情詞剔盡了《花間》詞人筆下的鄙俗成分，專在景物描寫與人物心境方面用力，使得男女情詞顯得格外空靈而有神致。像“可惜舊歡攜手地。思量一夕成憔悴”二句，回憶舊歡僅止于“攜手”，可以說是非常節(jié)制的；但一夕的回憶，人已容顏憔悴，女子用情極為深摯，詞人抒情極其飽滿，讀之能夠感受到一種巨大的藝術(shù)沖擊力。還有這首詞上片的“展轉(zhuǎn)渾無寐”，以及第四首里的“起坐渾無緒”，都是完全整個(gè)的“渾”，無所保留，不打折扣，堪稱重筆深情。
楊景龍，筆名揚(yáng)子、西魯、南喬，河南魯山人。二級(jí)教授，河南省高等學(xué)校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀學(xué)者、年度人物，創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)首席專家，中國詞學(xué)研究會(huì)理事，中國散曲研究會(huì)理事，國家社科基金項(xiàng)目通訊評(píng)審、成果鑒定專家，搜狐教育全國分省十大最受歡迎教授。長(zhǎng)期從事中國詩歌教學(xué)、研究工作，兼事詩歌創(chuàng)作。在《文學(xué)評(píng)論》《文學(xué)遺產(chǎn)》《文藝研究》《中國韻文學(xué)刊》《詩探索》《詞學(xué)》等刊發(fā)表論文100余篇，出版《中國古典詩學(xué)與新詩名家》《古典詩詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩》《傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間》《詩詞曲新論》《不薄新詩愛舊詩》《花間集校注》《蔣捷詞校注》等專著10余種，主持國家社科基金項(xiàng)目、全國高校古委會(huì)項(xiàng)目等10余項(xiàng)。在《奔流》《河南詩人》《中華詩詞》《小樓聽雨》等刊物和平臺(tái)發(fā)表詩作300余首，編有個(gè)人詩選《餐花的孩子》《時(shí)光留痕》《與經(jīng)典互文》等。論著入選“中華國學(xué)文庫”“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)典推薦書目”，獲評(píng)中華書局年度十大好書、中原傳媒好書、中國讀友讀品節(jié)百社聯(lián)薦優(yōu)秀文藝圖書，多次獲河南省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、河南省高校人文社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、夏承燾詞學(xué)獎(jiǎng)、全國優(yōu)秀古籍圖書獎(jiǎng)，暨孟浩然新田園詩歌獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
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