趙春雨國畫傳承藝術經(jīng)典件件精品被社會各界廣泛收藏
再次去趙春雨先生（以下簡稱趙先生）工作室，交談觀摩數(shù)小時。作為老友的我頗有新鮮感。這種感覺并非是畫室，而是風格迥異的畫作。交談對話觸及很多話題，但中心還是藝術。我想諸多深入藝術靈魂，藝術骨髓的話題，正是藝術創(chuàng)作中關鍵的核心。
藝術創(chuàng)作需要直覺，這很重要。藝術創(chuàng)作也需要理性，這同樣重要。這些對于觀眾也很關鍵，不然好多歷史上那些經(jīng)典藝術品，在當時并非都有共鳴，是因為那些藝術品超越了時空，超越了同時代，此類案例舉不勝舉。我不在這費筆墨列出了。
上乘的藝術品產(chǎn)生是一項艱難復雜的心靈工程。需要創(chuàng)作者具備一定的造型能力，造型感覺和造型意識。這些概念，要一一去挖掘，話題會很遠。，觀看趙先生的書法習作和臨習過的碑帖，對照一下畫作上的方圓結合的點線，魏碑漢隸行草的筆性會顯現(xiàn)而出，若隱若現(xiàn)。他曾做過教書匠，認真研習過白描速寫色彩等等，在今天的創(chuàng)作作品中，其極強的造型能力彰顯而出。他把山體、林木、動物、建筑，甚至一睹敗墻，一棵衰草……自然諸物在他筆下化解成點線面，肌理，痕跡，適度的抽象。表現(xiàn)中有再線，再現(xiàn)中有組合重新表現(xiàn)，同樣其良好的造型感覺在作品中閃現(xiàn)。
我和他的交流對話時，他坦言，繪畫是小道，談不上江山社稷，也關系不到歷史更替，純粹是個人行為。但是，其中卻蘊含了極大的智慧，文學，哲學，歷史，區(qū)域文明都可以涉及到，歷代歷朝名家輩出，他們以個人智慧，創(chuàng)作了無數(shù)經(jīng)典。就拿山水畫來講，黃賓虹先生是近現(xiàn)代一個重要轉折點，他有極強的傳統(tǒng)功力，更重要的是，開啟了山水畫現(xiàn)代化之路端，晚年的他，與西方印象派呼應，他曾預言，將來的繪畫創(chuàng)作東西不分。他的弟子李可染，順著這軌跡完成了山水畫現(xiàn)代化的轉變。張大千，傅抱石，吳冠中，張仃，周韶華等等。這些同時代諸家，從不同角度突破創(chuàng)新，前前后后。
大成若缺，不管是原創(chuàng)性的藝術家，還是再創(chuàng)性的和實踐性的藝術家，都存在著不足和缺憾。想要有所作為，再突破就要有選擇地借鑒，其完備的筆法，理念，彌補超越不足，這也是一種避實就虛。順應時代科技進步潮流，選擇材料，利用新型材料，改造材料，找到自己追求的神采和效果。趙先生有著敏捷的造型意識，聽其言觀其作，可以得之。
觀看趙先生近期的畫作，重點在寫意，動用各種功夫，法度完備，工寫和抽象概括相結合，粗糙與細致，虛筆與實寫，斷與連，飽滿與空當，就如一個太極推手，在把握權衡著一個個畫面。觀棋作品，其重點難點在一個虛字上。什么是神韻？回味無窮，深不可測，無以名狀，靠的是虛化，抽象化的引領，空白，空黑，空灰，空色，有的部位看不清，道不盡反襯著質(zhì)感，體積細致部位。
趙先生的藝術畫作，從寫意著手，多以表現(xiàn)和在線雜揉，抽象具象復加，不似和似中尋找平衡。上天入地，日月星辰，宇宙人生，自然社會，全都囊括。不走極端形式主義，在逐級陰陽中尋找恰當?shù)慕Y合點，這是智者之所為，更是遇到上乘之所之作為。
這次，我雖然沒有逐一分析趙先生畫作，以某幾個為案例，加以評析，我想觀眾會仁者見仁，智者見智的。何況，趙先生正當創(chuàng)作鼎峰年齡，相信以后會有更多佳作，出現(xiàn)于世人面前。
藝術靈感來源于學識積累，多年思考的爆發(fā)，我更相信，假以時日，趙先生其藝術前途定會無可限量，那么，就讓我與觀眾朋友們拭目以待吧。
本文作者：李希（著名經(jīng)紀策劃師，資深媒體人，心理學家，美學家）
