人物專訪：
芮城縣非遺揚高戲發(fā)掘傳承人—王向超
文/許剛(山西)
初冬時節(jié)，筆者慕名前往芮城縣安居南區(qū)5號樓三單元103室，采訪已八十一歲高齡的芮城縣非遺揚高戲發(fā)掘傳承人王向超先生。他被稱贊為芮城戲劇界的“板胡泰斗”、“胡琴大師”。
胡琴是蒲劇、眉戶、線腔和揚高戲的領(lǐng)銜樂器，人們習慣叫它板胡。
王向超先生，1942年出生于山西省芮城縣陌南鎮(zhèn)東窯村一個農(nóng)民家庭。兒時，由于家境貧寒，小小年紀便輟學肄業(yè)。他酷愛板胡，又無錢購買，家人給他自制一個板胡，讓他練習。沒有師傅教，他自己琢磨，按照戲臺上唱戲哼哼的調(diào)子，不斷試著拉。劇團在哪里演戲他就追到哪里，坐在臺下跟著唱腔練習演奏。
王向超先生，10歲時就到縣城報考劇團。時任黃河蒲劇團團長的王選賢破例將他收入劇團樂隊弦樂組，并讓他拜當時知名度很高的琴師黃寶娃為師。13歲王向超先生就由后臺走上了前臺，挑起了劇團拉板胡的大梁，成為芮城縣黃河蒲劇團有史以來最年輕的首席板胡師。從此，人們?nèi)サ袅怂懊娴男∽?，改稱為師。他隨團到處演出，足跡遍布晉南原野，名氣流傳于汾渭大地。
特別是上世紀六十年代，他隨團到洛陽、西安、渭南、太原、臨汾等地演出，所到之處，他的板胡演奏都贏得嘖嘖的贊嘆聲。更值得稱道的是，一次在西安秦嶺劇院演出時，適逢原蘇聯(lián)慰問團在觀看演出，這些大鼻子演員很欣賞王向超先生演奏技巧，個個豎起大拇指，贊嘆不已。未等大幕拉攏，他們就跑上舞臺，立即抱起他，站到舞臺中央與他合影。照完集體照，還逐個和他單獨合影。
揚高戲是芮城縣的稀有劇種，王向超先生從2017年秋開始，便一心撲在揚高戲的搶救性挖掘整理上。揚高戲原來是與蒲劇分庭抗禮的一個大劇種，屬于聯(lián)曲體，曲調(diào)很多。常用的有崗調(diào)、落子、西京、五更等，其曲目幾乎與眉戶相同。樂器特色是用兩把板胡為主樂器，又稱弦子戲，其他配器有笛子等。其武場設置和蒲劇相同，但不用梆子，卻以手鑼花打為特色。分布地域北至山西洪洞、趙城，南至河南的盧氏、澠池、義烏等，與蒲劇一樣受到戲迷的喜愛。有名班、名社、名演員，還有眾多的戲窩子娃娃班。可惜的是，受到日本侵華戰(zhàn)爭期間的破壞，人們躲避戰(zhàn)火，班社解體，藝人解散，演出停止。芮城只有東壚鄉(xiāng)南曹莊村、古魏鎮(zhèn)太安村有藝人傳承和業(yè)余演出。王向超先生每天走村串戶，先后連續(xù)訪問了郭智、潘景珉、薛安芳、薛隨窩等線腔老藝人以及原劇團舞美師、編劇、導演，以及后調(diào)任縣志辦主任，被譽為“芮城活字典”的景昆俊先生。老藝人一邊記憶哼唱，王向超一邊手記樂譜，先后記錄整理了33個曲調(diào)板式并按其調(diào)試、節(jié)奏及行當特色進行分類，列出了16個揚高戲音樂旋律，通過反復研究從中找出其行腔的規(guī)律。接著，他自費組建揚高戲劇團，恢復排演了《兄弟種麻》《小姑賢》《打柴勸弟》等劇目。王向超先生親自帶領(lǐng)團隊先后參加了“揚高戲走進城隍廟”、縣電視臺“非遺文化揚高戲?qū)ｎ}欄目展演”“古魏鎮(zhèn)非遺文化揚高戲展演”，并兩次代表芮城縣赴運城參加“西花園戲曲調(diào)演”。他還兩次帶團到兄弟縣市巡回演出，場場引起轟動。
2019年，山西省文化廳藝術(shù)編輯王方帶領(lǐng)戲曲研究專家來到芮城調(diào)研揚高戲取得的豐碩成果后，激動地對王向超先生說：“你做得好，拯救了地方文化又一瑰寶，功不可沒”！
王向超先生自費出版的一冊大16開本、200頁，23頁蒲劇、眉戶、線腔、揚高戲的《芮城戲曲音樂耕耘記》，他先后被縣文化館、健康教育協(xié)會聘為藝術(shù)顧問，被老年大學樹為“文體活動模范帶頭人”。
在即將結(jié)束采訪時，王向超先生表示，只要身體允許，他將會繼續(xù)為芮城縣非遺揚高戲的發(fā)掘與傳承做貢獻。老驥伏櫪，志在千里。
我祈禱并祝愿王向超老先生身體健康，安享晚年。
作者簡介：
許剛（神采飄逸）：筆名亦復，山西芮城人。自幼愛好文 學，喜歡寫作。運城市作家協(xié)會會員，中國精短文學學會會員，《中國詩人作家網(wǎng)》簽約詩人作家，在紙刊及網(wǎng)絡平臺發(fā)表小說、詩歌、散文10萬余字。
