作者簡(jiǎn)介：丹桂飄香，實(shí)名姚學(xué)俊，上海人。上海浦東作協(xié)會(huì)員，上海海上風(fēng)、長(zhǎng)衫、新聲等詩(shī)社會(huì)員。愛(ài)在詩(shī)里散步，喜歡文字，用真情記錄生活。曾獲上海市民詩(shī)歌節(jié)三等獎(jiǎng)。
景觀路
文／丹桂飄香
幾張舊時(shí)的臉
老洋房
彬彬有禮
落葉不歸
遂了梧桐的愿
把棱角削得尖尖的
畫(huà)城市的浪漫
葉紛紛落下
綠、褐、黃
一條長(zhǎng)詩(shī)
伸向遠(yuǎn)方
我踮著腳尖走
恪守一個(gè)女子應(yīng)有的
矜持
對(duì)詩(shī)歌個(gè)性創(chuàng)作的藝術(shù)處理認(rèn)識(shí)
今音評(píng)論：
對(duì)丹桂飄香的詩(shī)歌《景觀路》的結(jié)構(gòu)與寫(xiě)法的認(rèn)識(shí)，如果站在新意的角度去看其中的“一條長(zhǎng)詩(shī)”。作者把一條長(zhǎng)街看作是是一條詩(shī)。因?yàn)橛X(jué)得新，是覺(jué)得以前很少有人這么說(shuō)過(guò)。現(xiàn)在有人開(kāi)了這個(gè)頭。就像從前八分錢能洗一次澡的澡堂子，現(xiàn)在說(shuō)成是羅馬皇宮的道理一樣。形勢(shì)變了，說(shuō)法也跟著變，有人稱呼它為變觀念。
一條詩(shī)就是一種變法。聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)俗，甚至還有點(diǎn)揶揄。像這樣有點(diǎn)跑粗的寫(xiě)法或有意擺位，它是在和第一段的第一行和第二行的精雕細(xì)琢中比較出來(lái)的。這就涉及到詩(shī)歌創(chuàng)作是否需要行行有金句。其實(shí)它也是一種敗筆。也有人強(qiáng)調(diào)，詩(shī)歌必須行行出彩，那是謊言。
如果站在作者擁有智慧的一面去看，能夠主動(dòng)掌握詩(shī)歌內(nèi)在的關(guān)系，而不是在被人所謂的點(diǎn)撥下堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，它會(huì)加強(qiáng)定力，也就是說(shuō)，不被人家忽悠。掌握內(nèi)在，其中也含對(duì)詩(shī)歌結(jié)構(gòu)搭法和在少有的文字里，有意注入人家意識(shí)不到的內(nèi)涵。
比如第一段有三行。如果按照常規(guī)和套路的寫(xiě)法，也就是指當(dāng)下的流行寫(xiě)法是順敘的太多，比如，絕大多數(shù)人，一般在處理上會(huì)把第二句“老洋房”擺放在第一位。仿寫(xiě)會(huì)耽誤成長(zhǎng)。
詩(shī)歌創(chuàng)作現(xiàn)在要有超越，其中的方法之一就是顛覆他們的認(rèn)知。比如對(duì)待“老洋房”應(yīng)該如何擺布就是一個(gè)考量。它可以放在第一行，但放在第一行沒(méi)有詩(shī)意。詩(shī)歌不是記敘文的分行列法。有不少作者把大白話用來(lái)當(dāng)詩(shī)歌發(fā)，像這樣的現(xiàn)象，尤其會(huì)誤導(dǎo)。
在詩(shī)歌創(chuàng)作這一塊，往往會(huì)在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐以后，有種負(fù)面效應(yīng)會(huì)減少，關(guān)鍵在于是否能扛得住?？缸×耍思伊w慕你，扛不住，就容易被打壓。
對(duì)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)新和用詞新，有些是從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)的。沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)的，你去抨擊它，屬于無(wú)知。比如第三段第三行“一條長(zhǎng)詩(shī)”，像這樣的試錯(cuò)寫(xiě)法，其實(shí)是一種智慧，它的特征是和第一段、第二段，在經(jīng)過(guò)精心雕琢之后的以粗放形式的揶揄寫(xiě)法。
詩(shī)歌在鑒賞中，往往會(huì)采取比較法。在這首詩(shī)歌里面比較什么也就成了一個(gè)重要指標(biāo)，指標(biāo)在于考核這首詩(shī)歌是否像樣。詩(shī)歌創(chuàng)作追求十全十美的樣子和行行出彩，也是一種失敗。
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清 施國(guó)標(biāo)
評(píng)論：今音
