作者 / 盧小夫
王銀柱是南國(guó)文學(xué)的一位老作者，因文學(xué)我們已交往多年。在接觸的過程中，我發(fā)現(xiàn)他十分熱愛文學(xué)，為人誠(chéng)實(shí)、守信、重情重義。今年詩(shī)刊平臺(tái)一秘書長(zhǎng)因年歲已高，精力不濟(jì)，編委推薦了王銀柱來?yè)?dān)任副秘書長(zhǎng)一職，我一聽到他的名字，便欣然應(yīng)允。如今他要出版詩(shī)集《清苑豐韻》，找上我?guī)兔π?duì)，并請(qǐng)我為其作序。雖然我的詩(shī)也只寫得一般般，至于評(píng)詩(shī)更是個(gè)外行，但作為朋友、同行，于情于理真不好推諉，我只好盡我所知，盡我所悟，邊扯平談邊賞析，且作涂鴉。
談起詩(shī)，人們一般總愛拿散文來作比較。詩(shī)以分行為標(biāo)志，以簡(jiǎn)短為特點(diǎn)。
一、既然是分行，就必然要求語境跳躍。詩(shī)不同于散文的語言表達(dá)。散文上下句講究連貫，段與段也有很強(qiáng)的承接性。散文一開寫，總有不吐不快，不說明白不罷休之感。而詩(shī)的句與句沒有如此明顯連貫，在詩(shī)里忌用關(guān)聯(lián)詞、時(shí)間順序性的語言表述。詩(shī)之跳躍，是為了對(duì)一個(gè)事物作出多方位、多角度的攝相，通過多元的意象創(chuàng)作出更深層次的意境。如果說散文的連貫、承接是明，那么詩(shī)即講究暗，它的連貫和承接具很強(qiáng)的隱蔽性、內(nèi)在性。
二、詩(shī)句既然要求簡(jiǎn)短，就必須做到惜字如金，一字多用。能無需直抒胸臆的盡量不去洋洋灑灑直抒，盡量用一個(gè)習(xí)慣性的、具有共知且多義的字詞來委婉表達(dá)、來概括要說的千言萬語，或用一個(gè)古人早已固化下來的意象來象征、寓意，來代表內(nèi)心的千絲萬縷、千山萬壑。比如唐朝詩(shī)人王維的《鳥鳴澗》詩(shī)中“人閑桂花落，夜靜春山空?！本褪呛芎玫睦印髡甙选伴e”字和“落”字組合成一句，把“靜”字和“空”字又組成一句，兩個(gè)看似風(fēng)牛馬不相及的字，一旦并列組在一塊，便重新建構(gòu)起了新的關(guān)系。作者為什么要把這兩個(gè)字組合到一起？因?yàn)樽髡哒业搅藘蓚€(gè)字隱藏的共同性，把兩個(gè)字最邊緣的引申含義挖掘出來了——閑，即無世事紛擾，閑下才能心靜，靜下才有心情去看小小桂花飄落時(shí)的動(dòng)作；靜才能感覺明月照進(jìn)內(nèi)心，心靜才心如明鏡，心靜才可跳出三界外，不在五行中，心心念念一樁事，什么鳥鳴猿嚎、林海濤聲都置于身外……還比如，李白的“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”都是在用字上做到了美妙絕倫——明月光，是散而鋪張的，地上霜也是散而鋪張的，兩個(gè)意象都有一個(gè)共同之處，白得那般純粹，離自己又那么近！這跟作者腦海里無邊無際的思念不是一樣的么？作者接著把自己的思緒又進(jìn)一步縮緊，縮到了兩個(gè)更具體的意象上來——明月和故鄉(xiāng)。這兩個(gè)意象又有一個(gè)共同特點(diǎn):遠(yuǎn)！天上、地上，故鄉(xiāng)、異鄉(xiāng)，都離作者是無比遙遠(yuǎn)！睹物思人，此情此景，那么近的思緒，那么遠(yuǎn)的對(duì)象，你不思念家鄉(xiāng)，不想親人還會(huì)想什么呢？所以說，一字千金的意思就在于做到用字用得妙，選意象選到絕處。當(dāng)然，有的人為了買弄高深莫測(cè)，愛自造詞語，愛故弄玄虛，用一些自己臨時(shí)發(fā)明的詞語，或一些只有天知、地知、他自己知的意象來表達(dá)自己的內(nèi)心，閉門造車，造一些前言不搭后語的句子，美其名曰高深，這其實(shí)是違背作詩(shī)的本義的。大家發(fā)現(xiàn)沒有？那些通過大浪淘沙，被時(shí)光反復(fù)淘洗而流傳下來的好詩(shī)好詞都是深入淺出的，都是用最平常的語言寫出來的。所以，我們凡挑選出來作代表的詞或意象，一定要有大眾化、習(xí)慣性，要具有內(nèi)在的邏輯性，萬萬不可自己生造詞語。都這樣自己去造詞，學(xué)生還要語文課本干什么，那不各人去造各人的字詞算了！寫出來的句子，要讓大多數(shù)人一看便能心領(lǐng)神會(huì)，有“莫把琴弦撥，怨極弦能說”之嘆。那些言猶未盡的、模棱兩可的話，都要服務(wù)于主題、圍繞主題、深化主題而放飛想象，這樣才真正達(dá)到讓讀者自己去理解、去領(lǐng)悟、去仁者見仁，智者見智的效果。
說到語言的表達(dá)上，這又想扯遠(yuǎn)一點(diǎn)，講一講常見的幾種極端代表：一、詩(shī)本以委婉含蓄而見長(zhǎng)，像魯迅先生寫個(gè)散文都會(huì)把一句話寫成幾層意思出來，這才是真正的語言高手。有的人寫詩(shī)是不講含蓄的，正如我老家有句嘲諷一個(gè)人講話太直白的俗話，“講他娘偷了和尚，他就保證不說是偷了道士?！?，意思是不會(huì)拐彎抹角，愛直來直去，如實(shí)相告于人。二、有的大詩(shī)人的“大作”，就算是愛好寫詩(shī)的人反復(fù)去研讀，讀來讀去大半天，“他娘的”也讀不出個(gè)所以然來！怪不得人家要罵你“腦血栓”！這是另一種極端。
三、還有這種奇葩的“詩(shī)人”，寫詩(shī)“跟翻紅薯藤一樣”，翻來覆去，啰啰嗦嗦，一寫一長(zhǎng)串，意思也就那么一個(gè)，好像不寫長(zhǎng)一點(diǎn)，對(duì)不住自己千呼萬喚始出來的靈感，真是“懶婆娘的裹腳布——又長(zhǎng)又臭”！
詩(shī)跟其他文體一樣，講一個(gè)“真”字。這“真”是真情的真，是真情實(shí)感，感于心，發(fā)于聲，成乎于文。好的句子都是從內(nèi)心噴薄而出的，都是從生活中提煉而成的?！皣?guó)家不幸詩(shī)家幸”，就是指這。屈原、白居易、李清照、岳飛都是生逢國(guó)家多事之秋，國(guó)家的動(dòng)亂給老百姓的生活帶來了流連顛沛、居無定所。詩(shī)人身處其中，定有無限傷懷，一傾一訴皆可成文，一感一嘆都是千古哀傷。而我們?nèi)缃裆硖幪绞⑹溃惺懿坏侥欠N痛苦，于是有愛作詩(shī)的人便“為賦新詞強(qiáng)說愁”，天天不是把自己打扮成失戀者，就是受迫害者。愛情本是一種類似烏托邦的東西，其美好既讓人渴望向往，又與現(xiàn)實(shí)生活往往格格不入。失戀傷心幾天很正常，但硬要把這個(gè)事天天講，年年講，一輩子在寫，這失戀就變成了失常。受了一點(diǎn)點(diǎn)怨氣無限放大，揪著一件小事不斷做文章，今天一首，明天一首，日久天長(zhǎng)無形中就形成了自己獨(dú)有的一種風(fēng)格——怨婦體！其實(shí)，生活中無處不詩(shī)——青山依舊，日月依舊，人生十有八九多不如意，只要細(xì)心去體會(huì)，都可為詩(shī)為文。你人生、愛情、事業(yè)、家庭事事遂意，你就把發(fā)自內(nèi)心的贊美用文字表達(dá)出來也一樣精彩。王銀柱就是這樣一位作者，他心里有陽光，詩(shī)里也是陽光。他無時(shí)不在感恩。感恩老師，感恩同事，感恩生活。他熱愛生活。登山情滿于山，臨海意溢于海。他的每一首詩(shī)都洋溢著熱愛，奔騰著情感。
上面七七八談了那么多關(guān)于寫詩(shī)的事，我差點(diǎn)忘記了今天是為王銀柱的詩(shī)集寫序而來。也好，通過這么一通扯談下來，好詩(shī)、差詩(shī)大概模樣基本上算說清了，下面我就對(duì)照這個(gè)模樣，從王銀柱詩(shī)集《清苑豐韻》里任選一二首來賞析一下。
誰的呼喚/在這里千年回響著/誰的期盼/在這里千年傳遞著/哦，正是昭君出塞途中/思鄉(xiāng)斷魂的淚水匯成的湖泊/……你的風(fēng)雅在夢(mèng)里依稀/你的容顏仍光彩閃爍/山峰皚雪是你的粉脂/油菜花波似你飄動(dòng)的裙角/神奇的高原明珠因你的眸子如鏡/照耀碧空白云淺游星河/……這是王銀柱詩(shī)集里一首《詠青海湖》中的詩(shī)句。這首詩(shī)無論是修辭手法，還是語境跳躍，還是意象選用和組合，都做到了十分的精美。整首詩(shī)每?jī)删湟粋€(gè)語境，跳躍整合靈活又自然，鏡頭變幻，目不暇接。作者在選擇意象上也相當(dāng)精準(zhǔn)，由面找點(diǎn)，由點(diǎn)組面，牢牢抓住青海湖一個(gè)最重要的人文特色——王昭君出塞，作者像一個(gè)玩“玩皮影戲”的老藝人，嫻熟操弄著手中的各個(gè)角色，他把青海湖每個(gè)具有特色的美景全挪活了，集于王昭君一身而展開攝像，通過這多角度的拍照，把青海湖描寫得活靈活現(xiàn)了。一個(gè)個(gè)的比喻也都十分恰當(dāng)，再加上一路的排比句和每句結(jié)尾同一韻腳的字，讓意境層層疊疊，念起來朗朗上口，詩(shī)味濃濃。在《中岳的恩惠》一詩(shī)里，作者細(xì)描中岳巖石也是如此——河洛古國(guó)的蠶絲/編織出了中華早期文明/千層巖狀折疊是絲綢的存放/絲綢的飄動(dòng)/穿過茶馬古道/到達(dá)西方波斯世界/層巖狀就是卷卷的史籍/浸溢出縷縷甘泉/涓涓流水是中華寶藏/……像這樣優(yōu)美的詩(shī)句，讀來讓人賞心悅目，雖然我從未到過詩(shī)中所寫的景地，卻仿佛置身其中，猶如親睹。
《清苑豐韻》共160多頁(yè)，基本上一頁(yè)一首。詩(shī)集里每一首有每一首的特色，作品大部分符合我前面所談到的對(duì)于一首好詩(shī)的認(rèn)知和觀點(diǎn)。當(dāng)然，這是作者第一次結(jié)集出版，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)難免存在這和那的一些不足，特別是在文字打磨、詩(shī)句凝練、意境深層化等方面，還有待進(jìn)一步提升。著名作家余華說過，只有不停地寫作，才能使內(nèi)心敞開。我相信，銀柱兄通過不停創(chuàng)作，在創(chuàng)作中不斷摸索，集跬步而行千里，有了這次大膽的嘗試，他一定會(huì)積累更豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
如今出一本書很不容易，版面又受限。我在前面扯談花去了太大的篇幅，在這就不再列舉其他詩(shī)作來賞析了。以水滴而見大海。我只是輕輕拂動(dòng)了詩(shī)集中一葉(頁(yè))，書中那“半江瑟瑟半江紅”，是無限的斑斕秋色。我期待新書早日付梓，再來慢慢翻閱。
盧小夫
寫于二0二三年十二月五日
作者簡(jiǎn)介
盧小夫，筆名，黑老曉夫，《中國(guó)現(xiàn)代文化報(bào)》副總編、酈道元文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)、北京寫作學(xué)會(huì)文化藝術(shù)促進(jìn)會(huì)副秘書長(zhǎng)、青年文學(xué)家雜志社南國(guó)文學(xué)作家理事會(huì)主席、西部散文學(xué)會(huì)副主席、中國(guó)現(xiàn)代作家協(xié)會(huì)副主席、南國(guó)文學(xué)社長(zhǎng)兼總編。
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