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唐宋詞名篇鑒賞（四十五）|  李煜《阮郎歸》

阮郎歸?呈鄭王十二弟

        這首《阮郎歸》，系思婦閨怨之詞。因調(diào)下有“呈鄭王十二弟”的詞題，論者認(rèn)為是李煜假托思婦口吻，表達(dá)對(duì)北行不歸的愛(ài)弟鄭王從善的懷念之情。如果此說(shuō)可靠，這首詞的寫(xiě)作時(shí)間應(yīng)在開(kāi)寶四年（971）從善入宋被扣之后，到開(kāi)寶八年宋滅南唐之前這幾年內(nèi)。但也存在另一種可能，李煜平居無(wú)事，隨手寫(xiě)作一首閨怨詞，加上一個(gè)詞題送給鄭王從善閱覽，不一定非得與從善入宋不歸這件事聯(lián)系起來(lái)。亦有論者認(rèn)為，此詞乃李煜歸宋后的作品，與前說(shuō)一樣都無(wú)確鑿證據(jù)支持。所以，我們不擬過(guò)多糾纏這些無(wú)法解決的問(wèn)題，只把這首詞視為思婦閨怨之作加以解讀。

        起句“東風(fēng)吹水日銜山”，借景物描寫(xiě)交代季節(jié)和時(shí)間，為表現(xiàn)思婦日暮懷人提供一個(gè)合適的時(shí)空背景。這一句寫(xiě)景，應(yīng)該是思婦眼中所見(jiàn)。這是一個(gè)春日黃昏，駘蕩的暖風(fēng)從水面吹過(guò)，泛起層層漣漪，太陽(yáng)就要落山了。這一起七字，構(gòu)句頗覺(jué)奇兀，隱約間讓人想起李賀《浩歌》開(kāi)頭詩(shī)句：“東風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水?！崩钯R這兩句詩(shī)，寫(xiě)的是億萬(wàn)斯年的滄桑巨變；李煜這一句詞，寫(xiě)的是一季一天的循環(huán)輪回；輕重程度有著明顯的差別，但借助空間描寫(xiě)表現(xiàn)時(shí)間生命意識(shí)，則是二者共同的地方。

        第二句“春來(lái)長(zhǎng)是閑”，轉(zhuǎn)寫(xiě)思婦對(duì)于季節(jié)和時(shí)間的感覺(jué)，把“東風(fēng)”包含的“春”天點(diǎn)明，從首句的一日之夕擴(kuò)展為一季之長(zhǎng)。又是一年春來(lái)，遇此良辰美景，卻無(wú)賞心樂(lè)事。問(wèn)題就出在“閑”字上，整個(gè)春天無(wú)人與共，無(wú)所事事，百無(wú)聊賴，孤獨(dú)寂寞，就是俗話說(shuō)的“閑得慌”，那種滋味是很不好受的。“閑愁最苦”，思婦的閑居與士大夫文人的賦閑，雖有指向個(gè)人生活與指向社會(huì)政治的差異，但在將鮮活的生命懸置、空耗這一點(diǎn)上，性質(zhì)都是一樣殘忍的?？梢哉f(shuō)，“春來(lái)長(zhǎng)是閑”一句的內(nèi)涵復(fù)雜難言，不啻是思婦的一聲沉重而又無(wú)奈的喟嘆。

        第三句“落花狼藉酒闌珊”，兼寫(xiě)自然與人事兩個(gè)方面?！奥浠ɡ墙濉彼淖置鑼?xiě)自然景物，滿地落花，狼藉一片，見(jiàn)出已是暮春時(shí)節(jié)，一季的韶光在“長(zhǎng)是閑”中，就這么白白地浪費(fèi)掉了。這四個(gè)字，回應(yīng)首句的“東風(fēng)”和二句的“春來(lái)”，花落春去的一季之晚景，又與首句里夕陽(yáng)在山的一日之晚景，隱然構(gòu)成內(nèi)在的映襯?；ǘ涞牡蛑x，時(shí)光的流逝，必然引起女子的惜春、自惜的心理感應(yīng)?！奥浠ā倍劣凇袄墙濉保砻鎸?xiě)的是落花的不堪，實(shí)質(zhì)上是在表現(xiàn)人的感情痛苦。于是就有了這一句的后三字“酒闌珊”，思婦借酒消愁，意圖減緩惜春自惜、憐花自憐的內(nèi)心愁悶?！瓣@珊”對(duì)“狼藉”，飲酒到此份上，說(shuō)明不是小酌，而是痛飲，可知思婦內(nèi)心苦悶之深，醉不成歡是必然的了。第四句“笙歌醉夢(mèng)間”承上，寫(xiě)思婦飲酒至醉，困倦入夢(mèng)，醉夢(mèng)之中，聽(tīng)聞吹笙唱歌，歡聲笑語(yǔ)。夢(mèng)里笙歌，可能是鄰里開(kāi)宴，歡樂(lè)是別人的；也可能是夢(mèng)見(jiàn)別離之前的往事，歡樂(lè)是過(guò)去的；不管是哪一種情況，都是以樂(lè)寫(xiě)哀的手法?；蚪狻白韷?mèng)”為醉酒的感覺(jué)恍惚如夢(mèng)，也可說(shuō)通。

        換頭二句繼上片三四句寫(xiě)思婦醉夢(mèng)之后，進(jìn)一步把人物距離拉近，推到前臺(tái)。“佩聲悄”是說(shuō)環(huán)佩聲息，說(shuō)明人物處在靜定的狀態(tài)。古人佩玉，走路時(shí)玉佩擺動(dòng)碰擊，發(fā)出聲響。環(huán)佩之聲悄然不聞，說(shuō)明人物沒(méi)有起身走動(dòng)?！巴韸y殘”是說(shuō)女子無(wú)心描畫(huà)晚妝，還是說(shuō)女子晚妝已殘，不能確定，這里牽涉到全詞的時(shí)間關(guān)系問(wèn)題，下文再談?！皯{誰(shuí)整翠鬟”承接“妝殘”，思婦感嘆身邊沒(méi)有悅己者，誰(shuí)能給自己梳理髪鬟，流露出獨(dú)守空閨、無(wú)人愛(ài)賞的孤獨(dú)寂寞之意。

        如果說(shuō)上片首句“東風(fēng)吹水日銜山”是醒人眼目的警策之句，那么，下片第四句“留連光景惜朱顏”就是意味深長(zhǎng)的雋永之句。這一句描寫(xiě)思婦的行為和心理，側(cè)重于思婦深度心理的揭示?！傲鬟B光景”是人與自然的關(guān)系，“惜朱顏”是人與自身的關(guān)系，這七個(gè)字說(shuō)的是人對(duì)自然、人對(duì)自身的情感態(tài)度。大好的春光讓人流連不舍，大好的年華讓人珍惜不已。但是，光景不長(zhǎng)住，朱顏容易改，這一句詞里包含著青春生命的美好和欣悅，但更多流露的是對(duì)于青春生命享受不夠、挽留不住的悵惘和感傷。不只是這個(gè)思婦，所有主體意識(shí)覺(jué)醒的人，無(wú)不是在這種永不滿足的心理體驗(yàn)過(guò)程中，眼看著時(shí)光和年華漸行漸遠(yuǎn)、一去不返的。這一句詞，觸及了萬(wàn)物和人類的存在本質(zhì)——時(shí)間問(wèn)題，在悵惘感傷之中，表現(xiàn)出熱愛(ài)生活的積極人生態(tài)度，所以能夠深深地感染和打動(dòng)讀者。結(jié)句“黃昏獨(dú)倚闌”，描寫(xiě)思婦的動(dòng)作情態(tài)，分別呼應(yīng)上片和下片起句。這是一幀定格的人物剪影，重復(fù)了無(wú)數(shù)思婦詞里寫(xiě)到過(guò)的憑欄眺望、黃昏盼歸的原型模式。

        細(xì)繹這首詞里的時(shí)間關(guān)系，似乎存在一些齟齬不圓之處。上片開(kāi)頭即從春日黃昏切入，飲酒醉夢(mèng)應(yīng)是夜晚之事。下片的晚妝殘損、髪鬟不整，似是次日早起晨妝之前的情形。然后在流連光景、悵惜朱顏的行為、心理過(guò)程中，挨過(guò)了漫長(zhǎng)的一天。又到了日暮黃昏時(shí)分，思婦和往常一樣，孤獨(dú)地憑依在欄桿上，癡癡地盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)。如果這樣理解能夠成立，詞中展開(kāi)的時(shí)長(zhǎng)，就是從前一天黃昏到第二天黃昏。當(dāng)然，也可以重新梳理詞中的時(shí)間前后關(guān)系，比如把上片理解為總寫(xiě)整個(gè)春天，空虛無(wú)聊的獨(dú)居日子，一個(gè)白天連著一個(gè)黃昏，一個(gè)黃昏連著一個(gè)夜晚，如此循環(huán)往復(fù)，季節(jié)就到了落花狼藉的暮春，人也到了醉夢(mèng)醒來(lái)的清晨。下片寫(xiě)的是思婦從懶疏晨妝，到黃昏憑欄，這一整天里的萎靡、孤寂的生存狀態(tài)。但這樣理解是否正確，其實(shí)也沒(méi)有完全的把握。這首詞里存在的時(shí)間先后關(guān)系問(wèn)題，若是不加細(xì)究地粗讀一過(guò)，很可能就被有意無(wú)意地忽略掉了。