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人見雪而思古，老兵見雪，不思古而思北疆。京城雪與北疆雪，殊深殊淺，只有當(dāng)過兵的人才懂；殊高殊低，只有在北疆當(dāng)過兵的人才懂。除去貶意：夏蟲可與之語雪乎？ 引入邊塞詩名篇“岑參白雪辭”以照應(yīng)“老兵”，精切；轉(zhuǎn)合好，拉開時(shí)空，尺幅千里，深得絕句作結(jié)妙諦。 京城的雪淺，北疆的雪深，這是一位有故事的詩人。 親情乃詩之永恒旋律，而抓住生活小細(xì)節(jié)顯現(xiàn)親情溶于水之感人畫面更屬不易。該詩首聯(lián)點(diǎn)題，將自己覽屏后驚奇而激動(dòng)之形態(tài)交代清晰；頷聯(lián)承之，將孫兒照鏡時(shí)一顰一笑天真無邪之神態(tài)一展無遺。頸聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，勉勵(lì)孫兒且教世人，語工而新，意純而厚；尾聯(lián)既囑咐又期望，蘊(yùn)意悠長，收結(jié)有致；全詩一氣呵成，緣情意興，舔犢之情躍然紙上，引人入境融情。所謂以小見大，該詩可見一斑。 小孫兒照個(gè)鏡子，是再普通不過的事。對詩人而言，卻大有文章可做。不但樂其所樂，也展現(xiàn)了詩人祖輩的責(zé)任和哲思。徐徐道來，事與情自然而然，事與理水到渠成。唯覺頸聯(lián)對句與主題稍遠(yuǎn)。 首二聯(lián)寫孫兒首次照鏡之情態(tài)，觀察細(xì)膩，描寫生動(dòng)；三聯(lián)轉(zhuǎn)入議論，寓意深刻而富有哲理；尾聯(lián)寄托，飽含無限期許。雖是戲作，然有情有景有格調(diào)，頗覺渾然。 詞筆振拔，開闔有度，氣脈貫通，有如瀑瀉。 冰雪纏縛，蒼龍暫默；凍雷驚筍，蒼龍?zhí)ь^。全篇?dú)鈩菪鄢C，壯懷激烈，得本調(diào)仄韻恢張本色。越挫越勇，于人曰剛，于國曰強(qiáng)。 第三句“蜂蝶翻紅紫”，鬧騰也，就之生發(fā)出“可能掀浪潮”之想象。由于首句“何時(shí)春似?！卑抵凶隽虽亯|，故神思有了依托，見出結(jié)構(gòu)之匠心。 起句問時(shí)間，承句答地點(diǎn)，簡短10個(gè)字，以問東答西的方式，巧妙合理地對時(shí)間與空間進(jìn)行了布局，而且對仗工穩(wěn)，得五絕之法。結(jié)句“掀浪潮”一語雙關(guān)，值得玩味。 筆調(diào)獨(dú)特，以此為佳。 春風(fēng)起，百花開；大疫止，樂開懷。一連五個(gè)“吹”字，句法抓人，其喜色亦感人。 結(jié)句“越甲三千不可輕”是對二三句的翻轉(zhuǎn)。意味美人不可能真的傾國傾城，三千越甲才是雪恥的后盾與底氣。說理詩，頗得旨。 過西施廟，肯定西子的同時(shí)，也不輕“越甲三千”。青史從來不是哪一個(gè)人書寫的，歷史人物翻出新意實(shí)屬不易。 繪畫、蓋印，落款，各種元素一應(yīng)俱全，又無一不是作者合理聯(lián)想，巧妙安排。 全詩不直寫游齊山，而是“畫”游山所見，頗有詩趣。起句突然，卻能自然引出后三句，如見畫師從孤亭畫起，再畫青山蒼翠，奇石玲瓏。最后以印比作夕陽，以落款比作飛鴻，讓畫卷更加完整。此篇既是作詩，也是作畫，與常說的“詩中有畫，畫中有詩”有所不同，此詩重在“畫”的過程，畫卷完成時(shí)詩篇也已完成。第三句比喻初見新奇，今已多見。結(jié)句比喻有新意。 換一角度，詩味自出。詩法可由此悟。 頗有新意。列車乘客是看花人，我看花亦看列車上的人，尋常之境，一變而為不尋常。 意內(nèi)言外，人以為該說者卻不說。似汪曾祺之短文。 此詩前二句祥和，三四句傷感。詩轉(zhuǎn)結(jié)尤好，不言人逝，只言“嗩吶嗚咽”“椅空空”，見煉句煉意功底。詩不寫作者自己情意，而情意已蘊(yùn)詩中，此亦作詩之法也。 題材雖小，卻有人生大哲理。春心關(guān)不住，造句雖非獨(dú)具，但關(guān)乎詩眼。有此句全詩俱活。小詩清新雅俊，可讀。 此蒜頭來自于庖廚，滿身煙火之氣，同樣是“關(guān)不住”，雖遜色于葉紹翁之杏花，但也有可取之處，是故題材不怕小，翻出新意即為佳作。 描春如畫。關(guān)鍵是春光里最美的扶耒人。由及點(diǎn)出，就與其他人的春景圖好看多了，自成高格?？梢娫娙说难酃馀c識見。 絕句而兩聯(lián)對仗，這個(gè)手法很容易寫得呆滯。而此作如四幅畫圖，遠(yuǎn)近、虛實(shí)交錯(cuò)穿插，難得。 個(gè)人的增長點(diǎn)可以不用GDP計(jì)算的，內(nèi)心贏了，一生都不會(huì)輸。 笫三句借用新詞語或?qū)I(yè)術(shù)語比較巧妙，“盤點(diǎn)”是統(tǒng)計(jì)學(xué)概念，“凈資產(chǎn)”是經(jīng)濟(jì)學(xué)概念，用之于總結(jié)陳辭，毫無違和感。結(jié)句雖然有點(diǎn)凡爾賽，卻也是實(shí)話實(shí)說，比純粹炫富要高明許多。 首聯(lián)對仗，別有意趣。中二聯(lián)對仗精工，頷聯(lián)有流年之感，頸聯(lián)則隱逸之情。全詩于曠達(dá)之中深蘊(yùn)哲思。 著意體式，首聯(lián)作對偷春，寫早春與寫情可兼矣。結(jié)句化流行語“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方和田野”為詩語妙，且更進(jìn)一步，作者的人生只要詩和遠(yuǎn)方?！敖饺f里”與“一吟鞭”，見文章開闔之功力。 有情有景，起伏跌宕。世風(fēng)日下，令人每覺萬念俱灰，惟一片鄉(xiāng)情如火獨(dú)熾。 轉(zhuǎn)合得之，中年歷盡塵間事，心漸灰冷，萬般趣減，唯鄉(xiāng)憶鄉(xiāng)情可慰身心?！盎覞u冷”“一撥”“熊熊”，不獨(dú)照應(yīng)詩題之“老家燒灶”，且一喻到底，不失渾成。 清空流暢，體物細(xì)膩?zhàn)匀?。結(jié)句以情，全篇便覺生動(dòng)。 因“春如線”，故“俏無聲”，“搖曳春如線”雖不如《牡丹亭》的“搖漾春如線”好聽，但于“春夜”而言，似更達(dá)意。后二句寫春花春月，春色撩人，是為“樂景”。下闋由景及人，由“樂景”轉(zhuǎn)為“無人”“無伴”的孤寂之情。“孤寂”尚還不夠，作者思緒突然飛到二十年前，“一樣長街”上的往事涌上心頭?！坝袀€(gè)人”二十年終難相見，讓讀者不免唏噓，更何況當(dāng)事之人。至于“長街”上曾發(fā)生的事，“二十年”來不相見的緣由，作者無需交待，此為詞含蓄蘊(yùn)藉之特點(diǎn)。 讀魯寧的詩常有耳目一新之感，類似三分、七分這樣的句子一般多用在一聯(lián)，詩中為之分開，卻又毫不違和，反增添了粘結(jié)之趣和轉(zhuǎn)折之妙。 寄意于東風(fēng)，于言外建立一個(gè)真摯感人的世界。 用通俗、流暢、簡潔的語言，講述自己戒煙的小故事，揭示了人性的復(fù)雜?！按髮憽薄袄速M(fèi)”兩個(gè)詞承載著厚重的情感，扣人心弦。劉勰云：“詩者，持也，持人性情?！痹姷谋玖x是寫人性。此作反映人性有脆弱的一面，也有頑強(qiáng)的一面，也說明意志與事情成敗的關(guān)系。一首好讀耐品的小詩。 結(jié)句有力，詠梅知人，見人之格局與氣度。 前兩句刻畫花枝冷寂之況，可見梅開之晚；后兩句翻轉(zhuǎn)，寫此梅不開則已，一開即壓倒千紅萬艷，足見其魅力。前兩句相當(dāng)于蓄勢，后兩句翻轉(zhuǎn)得極有力量?！伴_即壓千紅”，字字精實(shí)有力。 “日照魚游懶，陽回鳥語頻”，好句，體物精準(zhǔn)，的是春和時(shí)節(jié)典型意象，并由物及“我”，隱含踏青心情；不獨(dú)如此，通首細(xì)讀，“我”之心情，從“得閑”到“信步”到“久立”到“可親”，始終有關(guān)照，雖移步換景，但欣悅同一，詩意就渾成。 頷、頸二聯(lián)，輕快活潑，很能捕捉住早春景物的特點(diǎn)。第三句“懶”字用得趣味十足。 話糙理不糙，從轎夫的角度來看，抬狗與抬人并沒有什么分別，只要給錢就行。但從旁人的角度，值得品味的內(nèi)容可能就比較復(fù)雜了，這首題材俗而又俗的小詩也因此顯得不俗。 山間自有逸飛神思之處。整體娓娓道來感，結(jié)見得心地清幽。 作者善于從生活小事中提取詩意。“層瀾推手”頗見妙趣。末二句則是升華出妙理，益見心境天然。 一遞一接，句句相承，層層遞進(jìn)，圓美流轉(zhuǎn)，蘊(yùn)含哲思。 風(fēng)致極佳。首二句循循引入，先言小池之與五湖相通，自有大乾坤也，再言云影隨魚，無理而妙，三句結(jié)構(gòu)流宕可誦，如在目前。四句出塵之感，遂愈發(fā)真切也。佳作。 把秋色當(dāng)一幅畫來描繪，而且因“忽然啼鳥落，粘在畫中間”成了動(dòng)畫，匠心雅趣。
