歲月“不響”，必有回響——觀電視劇《繁花》有感
作者：洋漾
12月27日，《繁花》在央視八套播放。那晚，我第一次見到它的片名，覺得片名的字體太花哨，看了十來分鐘，感覺情節(jié)有些亂，一種莫名的不舒服讓我換了頻道。過了兩天，網(wǎng)上好評如潮，熱搜榜上名列前茅，大家都說這是部炸裂的好劇，在一片褒獎聲中，我又加入了《繁花》的觀眾行列。
《繁花》是2011年金宇澄老師，在“弄堂網(wǎng)”以“獨上閣樓”為昵稱，心血來潮寫的帖子，連載了許多細碎故事，講述了街頭巷尾的稀奇橋段，實時接受網(wǎng)友的評論，交換心得，修修補補，于2012年發(fā)表在《收獲》雜志上，2015年獲得了第九屆茅盾文學(xué)獎。全書共31章，以兩條時間敘事線展開，一條談20世紀60年代至80年代的故事，一條談20世紀90年代的故事，兩條敘事線交叉進行。小說里有三個主角（軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛），分別敘述了他們從小到大的故事。作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實地映射出其背后的時代變遷：六十年代的少年舊夢，九十年代的聲色犬馬，敘事在兩個時空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯綜復(fù)雜的局面。
2013年11月份，也就是在長篇小說《繁花》出版后的半年，上海出生的香港導(dǎo)演王家衛(wèi)找到了金宇澄，要求改編成電影，并向金宇澄買下了影視改編權(quán)，王家衛(wèi)說：“儂寫的，就是我哥姐的生活?！?金宇澄被打動。 2017年，王家衛(wèi)開始了《繁花》的影視化工作。2020 年8月，電視劇《繁花》的官宣啟動，僅隔三年，電視劇版《繁花》便出現(xiàn)在觀眾面前 。
當10年之后，電視劇《繁花》與觀眾見面，劇情里的故事已經(jīng)跟原著沒有了半毛錢的關(guān)系，金宇澄說“我這個人特別遵守業(yè)內(nèi)和業(yè)外的規(guī)矩，我不可能去導(dǎo)一個劇或者去做一個電影，因為我不懂這一塊，所以在這一方面我是完全聽導(dǎo)演的……這個劇也是，我不會主動去說哪里不合適，因為這個事我是外行”。故此，王家衛(wèi)則按照自己的習(xí)慣，拍出了他透過墨鏡看到的繁花，抽絲剝繭，從整本書里摘出阿寶這條細長的線加以改編，最終把原著中數(shù)十年的故事，凝結(jié)成三十集的電視劇。王家衛(wèi)做了面子，金宇澄就是里子。對讀者而言，里子比面子重要；對觀眾來說，面子比里子精彩。所以說，電視劇與原著各自綻放，各自擁有不一樣的煙火！
跟隨著《繁花》里的劇情一集一集地發(fā)展，我也慢慢接納了王家衛(wèi)的風(fēng)格，尤其是對他的低角度拍攝手法和用光佩服得五體投地，他大量地運用光影、重疊，巧妙地營造出非常高級的年代感與懷舊風(fēng)，畫面之美令人陶醉。整部劇從頭至尾都用暗黃色打造，每一幀構(gòu)圖都散發(fā)出電影般的質(zhì)感，美輪美奐，讓人沉浸其中?？峙轮挥型跫倚l(wèi)才敢這樣，也才會這樣。
到了1月10日，《繁花》迎來了大結(jié)局。真是：繁華落盡，時光變遷，黃河路上依舊人來人往，可劇中的主角卻各奔東西。
看完《繁花》，沉寂下來，我產(chǎn)生了幾點疑惑：
一、這部電視劇講的是1979年改革開放后的上海嗎？
盡管畫面精彩，但年代感不真實。王家衛(wèi)鏡頭下的《繁花》，不像是七十年代末的上海灘，更像是二三十年代的上海灘：濃重的暗黃色基調(diào)，配上燈紅酒綠的夜生活，加上側(cè)逆光的運用，光影婆娑，視角陳舊，沒有讓人感到積極向上的狀態(tài)，甚至連藍天白云都很少見到。
二、無論是工廠還是飯店，總是太多的人，太嘈雜的聲音，到處都是亂哄哄的，當年是這樣嗎？
看著那種被欲望驅(qū)使下而產(chǎn)生的興奮和激動，我在想：非要那么大喊大叫嗎，不至于吧。那個年代的人哪來那樣的思想格局，哪來那樣的動作神情，哪來那樣的相處理念。無論是在上海還是在深圳，都有點過于夸張。
三、劇中人物的言行、作派以及身上的服飾與那個時代有太大的出入，服裝不僅華麗妖艷，而且還袒胸露背，那個年代有幾人敢那么穿？
在那時的上海，作為改革開放的排頭兵，上海最先實現(xiàn)了從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的過渡，當然會出現(xiàn)一些超前意識，但也不至于像《繁花》里表現(xiàn)得那樣，讓人瞠目結(jié)舌。
不過，話說回來，《繁花》在藝術(shù)水準上遠遠超越一般電視劇，絕對是國產(chǎn)電視劇的天花板，全方位地保留著王家衛(wèi)的風(fēng)格——重氛圍和美學(xué)，輕故事情節(jié)。他運用大量的獨白，正敘、倒敘、插敘混在一起，雖然顯得有點凌亂，但卻“美而不膩”?？赐曛?，一定會有人感嘆：哦，原來電視劇也可以這樣拍！
人們常說：時勢造英雄！《繁花》正是講述的那個時代，一個名叫阿寶的小伙子怎樣在上海這片充滿機遇和金錢的土地上，從一個默默無名的小角色搖身一變，成為了時代的寵兒。他心思活絡(luò)，敢拼敢闖，憑借著聰明和才智，在那個人人都想往上爬的時代里，硬是闖出了一片天。
從阿寶的身上，我體會到：
一、思維決定出路，要敢闖敢拼，要膽大心細。
阿寶知道，在這個世界上，只有不停地進化自己的頭腦，把力氣花在刀刃上，才能贏得財神的垂青。劇中有這么幾句臺詞，非常經(jīng)典：
“要看誰活得長，不要想著一步登天，要一步一個腳印，穩(wěn)扎穩(wěn)打?！?/p>
“心可以熱，但頭一定要冷?！?/p>
“機會面前人人平等，抓住了機會就有可能改變?nèi)松??！?/p>
“有主張、搞得定、擺得平，最后還有一點，要輸?shù)闷稹！?/p>
“口氣不要比力氣大?！?/p>
“目標從來都不遙遠，一步步，一天天，只管全力以赴，剩下的交給時間?！?/p>
二，真誠待人，以情相交。
阿寶是個有情有義的人，對身邊所有人都好。他為了還蔡司令拉他入股的情分，替對方默默背下黑鍋；為了讓汪小姐能升上科長，而努力做外貿(mào)；為了感謝玲子的異鄉(xiāng)相助，幫她實現(xiàn)了開店的夢想；為了感謝李李告知他高仿的事情，在李李落難時出手相助……他因人情而起，為人情而活。就連爺叔也說，他是一個被人情套牢的人。
三，貴人相助，成事在天。
阿寶一生不曾虧欠過誰，所以在他需要時，總有貴人出手相助。1988年，上海“流行甲肝”，讓板藍根變得一包難求。阿寶也因此住院，在醫(yī)院里，阿寶用一袋板藍根幫了很多人。其中有一位受惠者就是來自日本的山本。他出院時遞給了阿寶一張名片，并告訴阿寶以后遇到麻煩時來日本找他。之后阿寶做外貿(mào)生意時，在日本合作方那里遇到了麻煩，山本知道后，毫不猶豫地伸出援手，幫阿寶獲得了事業(yè)上的第一桶金，使他一躍成為了寶總。
歲月“不響”，必有回響。如果要問是什么支撐著《繁花》內(nèi)在的價值表達，答案應(yīng)是“不響”?！安豁憽痹谠谐霈F(xiàn)了上千次，是這本書和這部劇的主旋律。在上海話中，“不響”表示不便說、不發(fā)聲、不回答等豐富的含義，蘊含著千言萬語、余味悠長的意境。
阿寶對“不響”的解釋：“做生意先要學(xué)會兩個字，不響，不該講的、說不清楚的、沒想好、沒規(guī)劃的、為難自己、為難別人的，都不響?！?/p>
王家衛(wèi)認為，“不響”不是代表沉默，它是一種留白。
看完《繁花》這部電視劇已經(jīng)幾天，頭腦中翻來覆去都是《繁花》的臺詞和場景，王家衛(wèi)以他的鏡頭語言致敬那個特別的時代，而我則想說：我們每個人心中都有一部繁花，每個人都可以在時代綻放。
“人生不能重新開始，但可以從每一個選擇點重新出發(fā)。”
繁花落盡，真淳猶存。
作者簡介：洋漾，本名楊靜波，中華文藝學(xué)會高級會員，中華聲動誦讀協(xié)會會員，江蘇省朗誦協(xié)會會員，江蘇省散文學(xué)會會員，南京市作家協(xié)會會員，南京詩詞學(xué)會副秘書長，金陵好時光朗誦藝術(shù)團團長。作品在《中國詩歌》《中國漢詩》《中國家庭報》《渤海風(fēng)》《三角洲》《揚子晚報》《江南時報》《江蘇經(jīng)濟報》等報刊上發(fā)表。
