法道抒自然 筆墨鑒精神 ——彭聚學(xué)書(shū)法藝術(shù)賞析
認(rèn)識(shí)彭聚學(xué)先生時(shí)間不長(zhǎng)，他給我的印象是話不多，有些內(nèi)向不善張揚(yáng)的文人氣，比較有思想內(nèi)涵，做人做事非常理性，有別于某些披著長(zhǎng)發(fā)，蓄著大胡外表充滿個(gè)性的藝術(shù)家。觀他寫字，卻吃了一驚。下手就是一手王鐸飛騰跳躍的“一筆書(shū)”，讓我們從線的魅力中感知到傳統(tǒng)書(shū)法藝術(shù)的靈魂和奧妙。
當(dāng)然，一個(gè)書(shū)家的筆體，不僅源于它與生活內(nèi)容的緊密聯(lián)系，更與作者的性格深層契合。取像于外，內(nèi)化于胸，假王鐸書(shū)風(fēng)排山倒海之勢(shì)，沉著痛快之風(fēng)抒發(fā)胸中之塊壘者，彭聚學(xué)先生也。自古學(xué)書(shū)者，須先明其源流，諳其法度，明傳習(xí)之異同。我們品讀一個(gè)書(shū)法家的作品時(shí)，不僅只了解其簡(jiǎn)單的表面結(jié)構(gòu)、線條等文化符號(hào)的表層，更要了解其背后所承載的源流，其在文化過(guò)程中所形成的傳統(tǒng)文化特質(zhì)和時(shí)代特征。
唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣，明代是書(shū)法把尺牘、手札，從案頭走向廳堂的開(kāi)創(chuàng)時(shí)代；是從把玩的審美慣性，造就成能遠(yuǎn)距離欣賞的藝術(shù)形式；是書(shū)法藝術(shù)從實(shí)用性向純粹藝術(shù)欣賞性的過(guò)度發(fā)展，成為相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)形式的大時(shí)代。王鐸書(shū)法的筆墨氣韻之美，章法形式氣象之美，讓他成為這種過(guò)度發(fā)展時(shí)期的藝術(shù)家中最具代表性的人物。他的草書(shū)具有以圓轉(zhuǎn)寓方折、遲滯寓暢達(dá)、渾然一體的筆法，酣暢淋漓、虛實(shí)相間的墨韻，結(jié)構(gòu)縱橫跌宕、一瀉千里的奔騰氣勢(shì)，雖有貳臣茍名的他，仍然被后世封為一代大師，令后世書(shū)家追隨者眾。而我們今人對(duì)其帖學(xué)的借鑒、深化和生發(fā)出來(lái)新的審美意蘊(yùn)，也是學(xué)書(shū)之大要。
彭聚學(xué)先生受父親影響，自幼習(xí)書(shū)畫，父親嚴(yán)謹(jǐn)，一本柳公權(quán)的《玄秘塔碑》楷書(shū)字帖，讓其臨了五年，為其打下堅(jiān)實(shí)的楷書(shū)基本功。學(xué)生時(shí)代的他，因書(shū)法出眾，出板報(bào)，辦專欄，一直是學(xué)校小有名氣的文藝骨干。十七歲那年，他參加了全國(guó)統(tǒng)考，并以優(yōu)異的成績(jī)被軍校錄取，軍校優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件開(kāi)拓了其藝術(shù)視野。米芾“一日不書(shū)，便覺(jué)思澀，想古人未嘗半刻廢書(shū)也?！钡捏鹧?，給彭聚學(xué)先生的習(xí)書(shū)帶來(lái)很大的影響。不僅讓他多年來(lái)臨池不輟，也深刻的領(lǐng)悟到，臨帖是一個(gè)書(shū)家的必修課。
孫過(guò)庭《書(shū)譜》有：“察之者尚精，擬之者貴似?！迸R帖臨的盡量相似，從而達(dá)到形神兼?zhèn)?，才學(xué)習(xí)到古人的用筆和結(jié)字之精妙。彭聚學(xué)把二王當(dāng)做宗源，以行書(shū)為主，學(xué)習(xí)王鐸、米芾和顏真卿的一些筆法后，多年來(lái)，一直在找尋適合自己性情的書(shū)體，他很欣賞王鐸那種用墨大膽、酣暢淋漓，讓人看字即感受到奔騰之意的書(shū)體，在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的藝術(shù)風(fēng)格。他覺(jué)得這樣的筆體更能抒發(fā)人之胸意。王鐸在筆墨上計(jì)白當(dāng)黑，在空間構(gòu)造，章法和技法上，漲墨，傾而不倒，有種制造矛盾，解決矛盾，那種奇崛的效果，不是對(duì)筆法的炫技，而是對(duì)筆法運(yùn)用成熟的超高表現(xiàn)，是思想自由、個(gè)性解放的沖擊下對(duì)其書(shū)法藝術(shù)語(yǔ)言及審美觀念的影響所造就的。
彭聚學(xué)在多年不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，做了可貴的探索和嘗試后，不僅繼承了王鐸的一些筆法，同時(shí)還吸收了米芾連綿飛動(dòng)，姿態(tài)欹側(cè)，奇險(xiǎn)生姿，八面出鋒的審美特征，形成個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其章法變化豐富，行筆能縱能斂，整體感強(qiáng)，對(duì)王鐸漲墨的運(yùn)用，整體虛實(shí)關(guān)系的把握處理，對(duì)留白以及水墨暈染的控制都恰到好處。取古人之大家，層層深入，洞見(jiàn)古人精奧，才能悟出用筆之法，采千古之遺韻，融百家于一爐，方可大成。這是彭聚學(xué)先生在書(shū)法創(chuàng)作的審美與價(jià)值的取向，也是書(shū)法的審美在多元化的時(shí)代，其文化精神和自我品性的藝術(shù)超越。
讀中國(guó)傳統(tǒng)的經(jīng)典著作，領(lǐng)悟其文化性的經(jīng)典美學(xué)觀念；臨摹古人之經(jīng)典筆帖，學(xué)習(xí)每一幅優(yōu)秀書(shū)法作品所蘊(yùn)涵的藝術(shù)感知和魅力所在，彭聚學(xué)先生在這幾個(gè)方面苦下功夫。功夫不負(fù)有心人，他在書(shū)法創(chuàng)作上有了嶄新的面目。其臨王鐸詩(shī)句，開(kāi)篇用筆力求厚與穩(wěn)，在勢(shì)的把握上恰到好處，在重心的提升上，在節(jié)奏的韻律感上，有意收斂，書(shū)寫于舒緩中漸快，突出節(jié)奏的變化，形成連綿不絕的整體視覺(jué)沖擊力，隱隱體現(xiàn)著一種向上不屈的寶貴精神內(nèi)涵，其跌宕的筆法間蘊(yùn)涵著巨大的藝術(shù)張力，讓人感受到書(shū)法藝術(shù)的厚重和沉實(shí)，更有一種清風(fēng)傲骨之氣躍然紙上。這和魏晉書(shū)法講求的自然率真的審美境界，自身所追求的“真趣”更是不謀而合。
子曰：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子?！惫湃烁校骸白秩缙淙耍P正心正?！敝f(shuō)。書(shū)法作品確實(shí)能表達(dá)書(shū)家的思想感情，體現(xiàn)書(shū)法家的個(gè)人修養(yǎng)，審美情趣和生命的躍動(dòng)，不但是書(shū)法家最活躍的心跡，同時(shí)也是書(shū)法家的個(gè)性展現(xiàn)。彭聚學(xué)先生不僅學(xué)養(yǎng)深厚，更具有彬彬之君子風(fēng)，是敬畏經(jīng)典，勤奮的書(shū)家。其書(shū)法藝術(shù)在傳統(tǒng)的根須中扎根深厚，在墨色變化與書(shū)寫韻致上，一直在力求做到了筆墨相融，心手合一的境界，整體書(shū)寫給觀者有種筆飽墨沉、酣暢淋漓之意。我相信在他不斷的努力下，其書(shū)法作品會(huì)有俊邁、飛動(dòng)灑脫、神采超逸的藝術(shù)之美。
彭聚學(xué)的作品之所以能吸引人、打動(dòng)人，是因?yàn)樵谒墓P下傳達(dá)出一種傳統(tǒng)文人情懷與當(dāng)下人文關(guān)照的主體精神，使作品表現(xiàn)出詩(shī)、書(shū)、畫、印融為一體的藝術(shù)境界，用詩(shī)意化的語(yǔ)境詮釋出中國(guó)書(shū)法的無(wú)窮魅力。
河北書(shū)畫研討會(huì)為老百姓服務(wù) 2008年，彭老師作品入展河北省公務(wù)員藝術(shù)創(chuàng)作成果展獲一等獎(jiǎng)。2010年，河北省反腐倡廉美術(shù)書(shū)法優(yōu)秀作品展獲一等獎(jiǎng)。2015年11月，受邀參加“2015秋季當(dāng)代書(shū)畫名家邀請(qǐng)展——走進(jìn)青州”。2018年2月17日《河北藝術(shù)網(wǎng)》刊登《藝術(shù)家陪您過(guò)大年——書(shū)法家彭聚學(xué)》。2018年6月8日《人物周報(bào)》藝術(shù)天地版刊登《借古寫今抒胸意 筆歌墨舞唱大風(fēng)》及作品，并進(jìn)行了專版評(píng)介。
來(lái)源: 百度 作者 :王浩
河北書(shū)畫研討會(huì)合影留念作者簡(jiǎn)歷:彭聚學(xué)， 雙鈺軒主人，別署覺(jué)耳，1963年11月生，籍貫河北省晉州市。1980年9月入軍校學(xué)習(xí)并參軍，2004年轉(zhuǎn)業(yè)至省編委辦工作。河北省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省省直書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。幼承庭訓(xùn)，喜好翰墨，初習(xí)柳公權(quán)《玄秘塔碑》《神策軍碑》和顏真卿《顏勤禮碑》，愛(ài)磅礴大氣書(shū)風(fēng)，于二王、柳、顏、懷素等經(jīng)典中汲取營(yíng)養(yǎng)，尤以王鐸、米芾等書(shū)法經(jīng)典用功為勤，也成為自己書(shū)法的主攻方向和創(chuàng)作根基。
《頭條制作:袁艷欣》
