(通訊員今音)浦東惠南文學(xué)社以小說(shuō)創(chuàng)作見(jiàn)長(zhǎng)，從成立至今的八年來(lái)，在浦東新區(qū)影響非常大，社長(zhǎng)姚海洪以創(chuàng)作并出版了16部長(zhǎng)篇小說(shuō)，在全國(guó)文壇也是一個(gè)罕見(jiàn)現(xiàn)象。同時(shí)，姚海洪也影響和帶動(dòng)了一些寫小說(shuō)的作者，該文學(xué)社已經(jīng)形成了一個(gè)小說(shuō)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，這也在上海各民間文學(xué)團(tuán)體中很少有。目前，很多作家和文學(xué)創(chuàng)作者都在詩(shī)歌創(chuàng)作這條路上奔跑。這條路上的人之多和擁擠，已跌破眼鏡。其中有一個(gè)說(shuō)法是詩(shī)歌簡(jiǎn)單好寫，其實(shí)并不是這樣?；菽衔膶W(xué)社堅(jiān)持小說(shuō)創(chuàng)作，尤其是在長(zhǎng)篇小說(shuō)這一塊領(lǐng)域，也讓外界匪夷所思。八年來(lái)，惠南文學(xué)社已經(jīng)形成了長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)等三種格局，在每一個(gè)格中都有相應(yīng)的領(lǐng)軍人物出現(xiàn)，這也讓有些專家難易理解。在文壇中，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以后，惠南文學(xué)社十分清晰地認(rèn)識(shí)到自身肩負(fù)的重任就是宣傳惠南，宣傳浦東。事實(shí)也已證明，惠南文學(xué)社以紀(jì)實(shí)文學(xué)手法創(chuàng)作和出版了關(guān)于惠南歷史文學(xué)的書刊，得到浦東新區(qū)政府好評(píng)。該文學(xué)社靈活的創(chuàng)作計(jì)劃與載體，既符合社會(huì)大眾文化的需要，又有純文學(xué)的小說(shuō)提供讀者欣賞，而讓讀者所感受到的是浦東惠南地方政府對(duì)該文學(xué)社的扶持。如今，該文學(xué)社用實(shí)力團(tuán)結(jié)和影響了一批文學(xué)愛(ài)好者，其中，尤其是退休了的職工。用實(shí)力講話，創(chuàng)作精品，是該文學(xué)社一貫的做法，在這里，不唯頭銜，只看作品質(zhì)量；不講職務(wù)，只講平等交流與溝通，在人格上是平等的。這種現(xiàn)象，抵制了有些文學(xué)社團(tuán)只看職務(wù)，和用職務(wù)來(lái)替代作品質(zhì)量的虛假，其中形成的反差，讓人感嘆深思。在浦東新區(qū)，小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍比較分散，而惠南文學(xué)社逐漸集中和利用了這塊資源，包括評(píng)論在內(nèi)，主要是社長(zhǎng)姚海洪的人格魅力的作用和感染。一個(gè)文學(xué)社團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人，如果不具備創(chuàng)作實(shí)力，是難能擔(dān)當(dāng)起這個(gè)重任的。而姚海洪彌補(bǔ)了這樣的不足。同時(shí)，他積極扶持新人和宣傳新人作品的做法，也值得更多的文學(xué)社團(tuán)借鑒和思考。該文學(xué)社還有一本刊物《惠南文學(xué)》的出版質(zhì)量和作品質(zhì)量，已經(jīng)和專業(yè)期刊不分上下，這本雜志給了業(yè)余文學(xué)愛(ài)好者更多的夢(mèng)想和希望，為社會(huì)穩(wěn)定發(fā)揮了積極作用。該文學(xué)社社長(zhǎng)是中國(guó)作協(xié)會(huì)員、上海市作協(xié)會(huì)員。（2024.1.20）
評(píng)兀凰小說(shuō)《寶貝》中真正見(jiàn)風(fēng)使舵的人是誰(shuí)
今音評(píng)論：
小說(shuō)中見(jiàn)風(fēng)使舵的是“我”的生父。它體現(xiàn)在“我”和父親圍繞要下雨的一段對(duì)話中，以及對(duì)話結(jié)束的一段描寫，其中是“他沉默了片刻，并沒(méi)有強(qiáng)迫我，只是跟我說(shuō)了很多話，我真的記不得那天他到底跟我說(shuō)過(guò)了些什么，或許是當(dāng)時(shí)沒(méi)聽(tīng)清，也或許是當(dāng)時(shí)根本沒(méi)想聽(tīng)吧！”作為人性，小說(shuō)把它看透和寫透了。這也反映了作者洞察社會(huì)的能力。它作為小說(shuō)內(nèi)涵之一所透露出的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)悟，比如，能夠主宰現(xiàn)實(shí)生活能力的高手，如果引申到官場(chǎng)上，主宰沉浮的都懂的會(huì)運(yùn)用那些“見(jiàn)風(fēng)使舵”的人或手段。
而小說(shuō)中“我”的生父的能力，肯定要比養(yǎng)母和養(yǎng)父強(qiáng)。這個(gè)強(qiáng)就是小說(shuō)中所描述的“沉默了片刻，并沒(méi)有強(qiáng)迫我，只是跟我說(shuō)了很多話”，像這樣的見(jiàn)風(fēng)使舵就變成了一種招數(shù)。這是小說(shuō)刻畫人物的深邃之處。如果生父的見(jiàn)風(fēng)使舵的能力弱，就會(huì)變成一種現(xiàn)象。而現(xiàn)象和招數(shù)這兩者之間卻有著本質(zhì)的區(qū)別。而小說(shuō)不是在寫現(xiàn)象，如果寫現(xiàn)象，很可能使得這篇小說(shuō)朝著另一個(gè)方向去發(fā)展，比如，變成了故事的寫法，或者變成了幾十年不變的套路寫法，寫生父的暴怒或戾氣再現(xiàn)，這就變成了法制類小說(shuō)。
然而，作者非常冷靜的筆調(diào)，是和小說(shuō)的靜謐的氛圍卻聯(lián)系在了一起。這是作者認(rèn)知層面的老到，屬真正的冷靜。比如，沒(méi)有隨波逐流和沒(méi)有雷同感，具備了小說(shuō)能夠朝中篇或長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的可能。生父圍繞女兒不跟自己走的時(shí)候的表現(xiàn)是耐心的，但也是罕見(jiàn)的。同時(shí)也看到了生父在遇到問(wèn)題和面對(duì)壓力時(shí)候的城府之深和自身的脆弱，比如，親生女兒不愿意跟自己走。這時(shí)候，生父哪怕再是偉岸，就其資本而言，哪怕他擁有錢財(cái)萬(wàn)貫，他輸?shù)舻氖侨诵?，小說(shuō)中的“我”的心不在生父那邊，而在養(yǎng)母那里，從這個(gè)角度講，資本就是人心，它并不是把一沓錢放你跟前就認(rèn)為是資本，沒(méi)那么簡(jiǎn)單。這是小說(shuō)顯示張力的地方。這也是傳統(tǒng)故事創(chuàng)作線性結(jié)構(gòu)不能比的地方。
既然小說(shuō)談到了見(jiàn)風(fēng)使舵的人是生父，那么，作為那個(gè)“我”將來(lái)長(zhǎng)大了，會(huì)不會(huì)學(xué)到生父這一本事。這也是小說(shuō)能夠擴(kuò)充為長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)參考點(diǎn)，如參考見(jiàn)風(fēng)使舵可以作為小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)核來(lái)認(rèn)識(shí)與對(duì)待。試想一下，一個(gè)“我”是個(gè)女孩子，將來(lái)長(zhǎng)大了，如果要涉足官場(chǎng)，一沒(méi)背景，二沒(méi)人脈，如果再不會(huì)見(jiàn)風(fēng)使舵，恐怕這樣的耿直沒(méi)有好果子吃，無(wú)論是經(jīng)商還是從政，都會(huì)非常失敗。
但是，我們?cè)谛≌f(shuō)中所看到和認(rèn)識(shí)的那個(gè)“我”，看似外表柔弱，但內(nèi)心非常堅(jiān)硬，像這樣的擔(dān)心，其結(jié)果在小說(shuō)中被“我”化解了。化解的方法不是一哭二鬧，而是引題和借題以要下雨了為由來(lái)化解父女之間的矛盾及對(duì)抗。說(shuō)明“我”還是有智慧的，這方面看出的是女兒和生父有著同樣的睿智。這也是小說(shuō)富有機(jī)趣的地方。如果，小說(shuō)寫“我”為了不愿跟生父走而如何吵鬧的細(xì)節(jié)，這篇小說(shuō)就失敗了，失敗在套路和常規(guī)，就是大家都知道和熟悉的情節(jié)和細(xì)節(jié)你再去寫，小說(shuō)的新鮮感就沒(méi)有了。
同時(shí)，在這篇小說(shuō)中寫出了父女之間的斗智而不是斗勇。這也是小說(shuō)折射出的又一個(gè)內(nèi)涵。如，人的一生就是斗智斗勇的一生，尤其在官場(chǎng)上，你不找他斗，他卻要想法設(shè)法與你斗，斗什么，斗利益。何況生父把我的照片從養(yǎng)母家拿走了。這說(shuō)明生父非常聰明，如，這個(gè)動(dòng)作是生父從長(zhǎng)計(jì)議的含有戰(zhàn)略上的思考，因?yàn)槲視?huì)長(zhǎng)大，我的未來(lái)可能是一個(gè)非常美好的前景等，這些也是小說(shuō)可以擴(kuò)充為長(zhǎng)篇小說(shuō)的章節(jié)設(shè)計(jì)思考。同時(shí)，小說(shuō)也反映了事件發(fā)展的不可控和其中含有的風(fēng)險(xiǎn)。這也是讀者可能出現(xiàn)的不寒而栗和擔(dān)憂。這時(shí)候發(fā)現(xiàn)這篇小說(shuō)寫成功了，但是不一定在大刊物上發(fā)得出來(lái)，這就涉及到了作者資源上限和作者實(shí)際創(chuàng)作能力上限的不一致。兩者之間沒(méi)有可比性。
相比生父，小說(shuō)也寫到了尤其是養(yǎng)母有一顆正大光明的內(nèi)心。不管未來(lái)有多么坎坷，不管我的生父拿走我的照片以后想達(dá)到何種目的，都會(huì)在養(yǎng)母的內(nèi)心里永守那顆呵護(hù)于“我”的光明之心。這就是小說(shuō)的開(kāi)場(chǎng)白所它表達(dá)的主旨，它直接用小說(shuō)的題目《寶貝》來(lái)體現(xiàn)其中的一層意思。養(yǎng)母、我、生父，這三者的情感在小說(shuō)中進(jìn)行摩擦和融合，還有相互之間的碰撞和進(jìn)化。感受和觸摸了血緣這條脈絡(luò)的影響和反噬，卻看不清事態(tài)發(fā)展的整體。這就是小說(shuō)所存在的混沌性。甚至，還看到了小說(shuō)中的生父身上的法則在起作用，比如，為了自己利益，生父可以不顧法律法規(guī)，將我拋棄，對(duì)生父而言，法律法規(guī)只是一個(gè)工具，需要時(shí)可以拿起來(lái)，不需要時(shí)可以放在一邊。這是小說(shuō)最能體現(xiàn)深刻的地方，如父親不需要我的時(shí)候可以把我拋棄，而在需要我的時(shí)候，又可以從養(yǎng)母家不顧其感受拿走我的照片。
（完）
2024.1.17
今音文學(xué)策劃中心
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清
評(píng)論：今音
