著名當(dāng)代書畫家馬洪俊風(fēng)采
馬洪俊，號(hào)齊石齋主人，馬洪俊先生，畢業(yè)于山東行政學(xué)院，現(xiàn)任亞洲書法家聯(lián)合會(huì)中國(guó)理事會(huì)理事。山東齊石書院院長(zhǎng)。
揮墨關(guān)山賦新聲，
筆走龍蛇氣如虹。
紛紛云煙出腕底，
一生結(jié)下翰墨情。
看到過(guò)馬洪俊先生的書法藝術(shù) 的人，都會(huì)對(duì)他的博學(xué)多才，滿腹經(jīng)綸而折服。他是一位少數(shù)民族藝術(shù)愛(ài)好者，在書法界知名度很高。 他有足夠的理性資源(民族的、哲學(xué)的、政治的、社會(huì)的、歷史的、倫理的、美學(xué)的——理論)，這使他具有淵博的知識(shí)、睿智的謀略、寬闊的胸懷、豐富的情感以及堅(jiān)忍不拔的意志。青少年時(shí)期的馬洪俊先生就具有鐘王、魏碑、章草以及晉唐楷書較深的功底，這為他一生的書法風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其書體為狂草，流暢自如，情馳神逸，斜中取正，方中求圓。歐陽(yáng)詢?cè)凇队霉P論》中說(shuō)：“剛則鐵畫，媚若銀鉤。壯則啒吻而嶱嶫，麗則綺靡而清遒?！北善?yáng)剛，帖派偏陰柔，馬洪俊先生總是將陽(yáng)剛與陰柔有機(jī)地結(jié)合在一起，根據(jù)不同的字形，不同的環(huán)境，不同的內(nèi)容來(lái)確定，或偏陽(yáng)剛，或偏陰柔，或兼而有之。
因此形成馬洪俊先生書風(fēng)的總體風(fēng)格：奔放、流暢、多變、自如，真正達(dá)到了心手兩忘的境地。筆墨在這里已經(jīng)沒(méi)有任何的障礙，隨心所欲，指與物化。 從2000年之后，馬洪俊先生的書法有一個(gè)質(zhì)的飛躍，即從今草向狂草的轉(zhuǎn)變。狂草是書法中最難把握的一種書體，也是書法美的最高形態(tài)。因?yàn)樗獙ㄖ械拇笮 ㈤L(zhǎng)短、疏密、斜正、開(kāi)合、向背、順逆、方圓、平直、輕重等等對(duì)立因素，隨著情感的起伏，在瞬間的不經(jīng)意的書寫中，連貫地、錯(cuò)落有致地統(tǒng)一起來(lái)。正如清代宋曹在《書法約言》中所說(shuō)“草如驚蛇入草，飛鳥(niǎo)出林，來(lái)不可止，去不可遏。先作者為主，后作者為賓，必須主賓相顧，起伏相承，疏取風(fēng)神，密取蒼老。”“欲書先須凝神靜思，懷抱蕭散，陶性寫情，預(yù)想字形偃仰平直，然后書之。”因此必須“了了于心”和“了了于手”，達(dá)到“心”“手”兩暢的境界。馬洪俊先生的書法，氣勢(shì)雄健開(kāi)闊，如戴叔倫贊懷素所云：“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”。
馬洪俊先生在書法上的這種歷史性的突破，如果沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)書法的繼承，沒(méi)有勇于創(chuàng)新的變革精神，沒(méi)有對(duì)書法技巧的熟練掌握，那是不可能做到的。 詩(shī)情與書藝的高度統(tǒng)一。書法的意境美大致有三種類型：一是直觀的形象型，這是書法意象美的初級(jí)狀態(tài)，意象接近于物象，無(wú)須過(guò)多的想象;二是形神兼?zhèn)湫?隸、楷、草、行等書)，這是書法意象美的中級(jí)狀態(tài)，物象基本消失而代之以抽象的筆畫(點(diǎn)、橫、豎、撇、捺)，意象主要通過(guò)對(duì)字形的用筆、筆畫、結(jié)構(gòu)、篇章等想象產(chǎn)生;三是詩(shī)情畫意型，這是書法意象美的高級(jí)狀態(tài)，是指詩(shī)文內(nèi)容的美與書法的美融為一體，使人產(chǎn)生豐富的意象。
而藏鋒用筆，筋骨深隱;時(shí)而又鋒芒畢露，筆畫如槍似戟。字體結(jié)構(gòu)奇險(xiǎn)、欹斜取勢(shì)、夸張浪漫、筆法峻拔、氣勢(shì)磅礴、云行電掣、驚人魂魄，布局剛疏密對(duì)比強(qiáng)烈，個(gè)性突出，雄健剛毅。挾草書氣勢(shì)，任情揮灑，結(jié)體奇特，用筆豐厚，峻麗雄渾兼?zhèn)?，筋?qiáng)骨硬內(nèi)含，筆畫橫豎舒張，若長(zhǎng)槍大戟;結(jié)體高聳欹斜;雄健姿肆，重心右高左低，飛動(dòng)縱逸，似鷹擊長(zhǎng)空，若嵩岱極峰，字體自然參差錯(cuò)落、飛騰迭宕、峻健壯觀、氣勢(shì)浩瀚、筆法遒勁、情緒激昂、節(jié)奏鮮明、淋漓酣暢、氣勢(shì)恢宏、熊縱豪放、剛?cè)嵯酀?jì)。字體大漲大落如河水湍急，一瀉千里，如潮升潮退，驚濤拍岸;如洪水猛獸，來(lái)勢(shì)不可擋，去勢(shì)不可遏。大象無(wú)形的境界。已進(jìn)入自由之境，作書時(shí)已無(wú)法度意識(shí)，落筆皆隨意、隨性為之，出神入化，意趣天成。此時(shí)的作品，筆墨變化妙不可言，線條具有多變性和彈性。他的草書線條滯澀、墨氣蒼郁、意趣天成、灑脫自然。
這種長(zhǎng)時(shí)間摸索出來(lái)的以碑隸入草書使他的草書，“糅碑入帖，以柔濟(jì)鋼，筆勢(shì)多變。隨手生發(fā)，無(wú)不妙造自然，使書苑沉寂已久之草書藝術(shù)再現(xiàn)輝煌。” 他在研究中國(guó)書法精髓的時(shí)候，正襟危坐、凝神靜氣，于閑適優(yōu)雅環(huán)境中，學(xué)二王，臨顏柳，斤斤于刻板的永字八法，汲汲一點(diǎn)一畫的周正與精美。寫時(shí)對(duì)點(diǎn)畫、結(jié)體及整體布局較往日稍加關(guān)注和留意，但是與專業(yè)書家講用筆、求線條、緒用墨、謀篇章等還有很大的不同。
得其“七墨”、“重實(shí)處，尤重虛處”、“重黑處，尤重白處”和“知守黑白、計(jì)白當(dāng)黑”等繪畫理論的啟導(dǎo)，恍然有悟。他在吸收前人的基礎(chǔ)上又有發(fā)展，對(duì)董其昌用墨之“潤(rùn)”字進(jìn)行發(fā)揮“于無(wú)墨中求筆，在枯筆中寫出潤(rùn)來(lái)”。為了表現(xiàn)“深淺干潤(rùn)，變化無(wú)窮”的墨法，他在毛筆的使用上選擇了柔韌有彈性、桿很長(zhǎng)、周旋余地廣的長(zhǎng)鋒羊毫。這樣能使寫出來(lái)的草書濃枯對(duì)比強(qiáng)烈、線條更具變化、又具有彈性。欣賞馬洪俊先生的書法，感覺(jué)到是如獅子博象的力量，而其氣韻卻虛靈雅淡，這全杖他對(duì)虛處、白處的著意追求“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”，讀書吟詩(shī)從未間斷。他對(duì)古典詩(shī)文的修養(yǎng)，滋養(yǎng)凈化著他的靈魂，他“每從深處覓靈靈魂”的境界、精思極慮，使他的草書達(dá)到獨(dú)步古今的精深程度，散發(fā)出清雅高遠(yuǎn)的書卷氣。
視頻為馬洪俊先生正在作畫
以上是馬洪俊先生書法作品
江南煙雨《世界名家名人精品選集》
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總 編：蘇金忠 （天邊紫云飛）
主 編：張賓普
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歌唱家顧問(wèn)：吳姿霖 王靖 劉克清 劉科 賀筠筠 周珩哲 孫倩 陳盼盼 鄧華 胡帥 熊七梅
編曲：孫建平 孔祥波
歌曲發(fā)行：高音敏子 劉海軍
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詩(shī)詞責(zé)任主編：鄒登蓮 秋君
MV編輯：賈斌
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書畫編輯：張赟 蘇偉 王晶明 張賓普
新詩(shī)編輯：韓之勤 陳佰銀 管霞 孫麗麗 李占營(yíng) 鐘自珍 呂述明 踏花歸來(lái)
古詩(shī)詞顧問(wèn)：張智深 張民輝
古詩(shī)詞主編：穆艷紅 李琳
古詩(shī)詞編輯：杜先鋒 鐘思暢 孫繼平 王懷榮
小說(shuō)編輯：胡蝶 姜吉順
散文編輯：鐘思暢
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特邀詩(shī)人：張?jiān)：?子蘭
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