精彩的畫卷
――李運(yùn)濤老師畫作評析
作 者 ：楊水林
李運(yùn)濤是孟津教育界一位優(yōu)秀的美術(shù)教師，也是古都洛陽一位出色的青年畫家。他的畫作清新典雅，見情見性，深受業(yè)界同仁好評。近日，筆者慕名采訪了李運(yùn)濤老師，一睹他揮筆的風(fēng)采。
勤學(xué)苦練出真知。
李運(yùn)濤，男，今年44歲，號紫云軒主，畢業(yè)于洛陽師院美術(shù)系，進(jìn)修于天津美院申世輝潑墨散鋒大寫意山水畫工作室?，F(xiàn)為民建洛陽市委書畫院副院長，河南省美協(xié)會員，河南省花鳥畫研究會會員，洛陽天元書畫院執(zhí)行院長，洛陽九都書畫院名譽(yù)院長，洛陽市文明市民標(biāo)兵，孟津縣十大優(yōu)秀青年。
他于1994年考入洛陽師范學(xué)院美術(shù)系，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了山水、花鳥、人物、油畫等畫種。期間，他深刻領(lǐng)悟到：中國傳統(tǒng)畫博大精深，積淀豐厚，受眾面廣。于是，便從人物畫和花鳥畫入手，用大量時(shí)間來習(xí)練，通過廣泛交流與分析，從中了解畫意的內(nèi)在美和外在美。無論是赤日炎炎的夏天，還是滴水成冰的寒冬，他經(jīng)常到外地寫生，耽誤了親人團(tuán)聚，忘記了寒暑疲憊。精誠所至，金石為開。他畫出了大量習(xí)作，從中一一感悟，使畫技得到有效提高，自已也有一定的見解度和審美觀。
動靜結(jié)合繪華章
李運(yùn)濤老師每每畫牡丹和紫藤，總是與眾不同。他追求動感、質(zhì)感之變化，以此來表達(dá)牡丹枝干的蒼勁拙樸，花朵造型別致，以及風(fēng)動枝搖之形態(tài)。他從不同側(cè)面、不同角度，來表現(xiàn)牡丹的富貴神態(tài)，力求做到動靜結(jié)合、相得益彰之功效。
他畫紫藤，講究構(gòu)圖新穎，設(shè)意巧妙，蔬密有致，造型別致，錯(cuò)落得體，并在花朵與枝干的標(biāo)新立異上下功夫，從而形成蒼勁老辣之畫風(fēng)，產(chǎn)生古樸蒼桑之美感。有朋友曾賦詩贊曰：“寫意牡丹多風(fēng)情，紫藤蹁躚更瀟灑?！?img src="/templates/default/images/default.jpg" lay-src="https://img.zdwx.com/img/240128/1622v26p8.jpg">
他畫人物，注重表現(xiàn)各自的神態(tài)和氣質(zhì)，使之栩栩如生，微妙微肖。例如屈原、鐘馗、達(dá)摩、新彊維族老人等等，可謂風(fēng)格迥異，不一而足，無不體現(xiàn)出浪漫、潑辣、蒼桑、凝重之民族氣質(zhì)。
情有所致巧施墨
創(chuàng)作山水畫，講究“意在筆先，隨情所至，隨意生發(fā)。”他根據(jù)“山水之象，氣勢相生”的整體理念，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出危峰突兀，重巒疊嶂、重巖峭壁、林泉掩映、場面恢宏、氣勢浩大之氣派。
淺絳山水畫法之特點(diǎn)，是素雅清淡，明快清澈。而他喜愛這種墨法和墨趣，在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫，從而收到異曲同工之妙趣，收到別具一格之效果。
李運(yùn)濤畫作《新疆老人》，突出表現(xiàn)為造型嚴(yán)謹(jǐn)，線條靈動，水墨淋瀝，色調(diào)清雅。他創(chuàng)作的靜物油畫《伴我長大》，用高度寫實(shí)的筆法，讓人感到質(zhì)樸厚重，色調(diào)凝重，形象逼真，充滿了濃郁的民風(fēng)民俗氣息。觀其《荷塘清趣》，則顯得快樂豁達(dá)，妙趣橫生。
他的得意之作《洛陽牡丹記》，其風(fēng)動枝搖、雍容典雅、清新別致的姿態(tài)和景象，倍受業(yè)界專家的好評與青睞。他那幅《紫藤》畫作，命名為春風(fēng)細(xì)語，無不給人一種迎風(fēng)搖曳，香風(fēng)流動之美感。其枝桿遒勁有力，花苞典雅清麗，墨韻酣暢，遒枝盤鎖，用筆細(xì)膩，加之畫中小鳥那活潑靈動的顧盼眼神，婉而細(xì)語的模樣，真讓人喜不自禁，感懷多多。
精彩畫作筆生華
李運(yùn)濤的中國畫亂中有序，拙中見奇，他畫筆下的“并蒂”、“春曉”、“秋遠(yuǎn)”，一花一鳥都傾注著自己獨(dú)特的思想情感，一幅幅畫作都畫出了情調(diào)，表露出情思，引發(fā)了觀者的共鳴。他用一支行云流水的畫筆，于水墨流動間，在傳統(tǒng)的中國畫里創(chuàng)造性地融入了西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺元素，向世人顯示一種中國傳統(tǒng)美學(xué)的意境。
在他的筆下，那清綠純凈的溪灘，那花香撲鼻的潺澗，河邊翠竹，山嶺紫藤，似乎都是他筆下噴涌的山泉，時(shí)時(shí)會升騰起童年生活的親切印記。
繪畫愈像雕刻，映入我眼里的愈覺得它是出色的作品，雕刻愈像繪畫，我就愈覺得它是拙劣的作品；雕刻是繪畫的火把，它們就如同太陽和月亮的光，有天壤之別。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時(shí)代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給洛陽畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。他那幅《太行山下春意濃》，有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即山水畫在現(xiàn)代畫法探索上邁出新的一步，使山水畫創(chuàng)作更符合時(shí)代特色和時(shí)代精神。
他的畫大多以家鄉(xiāng)的山、水、花、草為原形和元素，畫中風(fēng)味獨(dú)特。比如他筆下的菊花，與許多畫家不同，他的菊花中透出一股野味，把觀眾帶入溪水潺潺、野菊盛開的山間。其濃墨，勾勒；淡墨，烘托；輕彩，渲染，都順著一級一級從云端莫名延伸出來的石階，緩緩地向上。而流水上的小橋，在雨后顯示出清亮和靈動。如針的細(xì)雨縫補(bǔ)著大地的外套，卻不經(jīng)意地撩起了湖面晶瑩的歡笑。他說：“這是紙上的畫，也是我心中的景?！?img src="/templates/default/images/default.jpg" lay-src="https://img.zdwx.com/img/240128/1625tahhx.jpg">
他畫面中每一種景物都在動，云蒸霞蔚是動，旭日東升是動，山勢挺拔是動，城市拔節(jié)是動，瀑布飛流是動，鳥語花香是動，但所有這些“動”都在幫襯著畫作的靈性與飛動。
水在宣紙上干涸后，它身后留下的痕跡，構(gòu)成了一種完全“透明”的繪畫，一種與西畫截然不同的水的空白繪畫。
李運(yùn)濤的畫中常有不中不西，不洋不土，來古不今，沒有規(guī)矩，不按常理，將傳統(tǒng)和“野性”糅合在一起。然而，就是這樣一種不定格，使他的畫作有著一種特有的藝術(shù)美感。其畫中竹子，枝干挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節(jié)有力。竹葉禿筆橫掃，依風(fēng)勢傾斜。風(fēng)雨來臨，夸張地幾呈平行之勢，有力地表現(xiàn)了疾風(fēng)狂吹的情形?？|縷墨香縈繞在心靈深處，絢麗的色彩渲染在宣紙表面，一枚精致的印章映入眼簾，水杯中的水折射出了細(xì)微描繪的身影。
他的畫風(fēng)漸漸成為中國花鳥畫中一股個(gè)性極為明顯、風(fēng)格極為明媚的新風(fēng)。近年來，他善于養(yǎng)蝦、觀蝦、畫蝦，使作品呈現(xiàn)出鮮活自然、群蝦游戈的美妙風(fēng)情，并常常樂此不疲，樂在其中。
李運(yùn)濤老師在繁忙的工作之余，常利用星期天或節(jié)假日，為我縣的美麗鄉(xiāng)村建設(shè)出謀劃策，并積極為各鎮(zhèn)村設(shè)計(jì)村標(biāo)和文化廣場，依托歷史，傳承文明，彰顯藝術(shù)魅力，成為鄉(xiāng)村振興中一道道靚麗的風(fēng)景線，從而讓藝術(shù)服務(wù)于人民，讓老百姓喜聞樂見。他說：“我不愿做時(shí)代的看客，要做新時(shí)代的設(shè)計(jì)師?！?img src="/templates/default/images/default.jpg" lay-src="https://img.zdwx.com/img/240128/1628jfo2u.jpg">
筆者祝愿：李運(yùn)濤老師在未來的藝術(shù)道路上，能夠墨香四溢，藝術(shù)生輝，再攀高峰。
作者簡介：楊水林，男，1969年8月生，河南省作家協(xié)會會員，孟津作協(xié)副主席。1989年開始文學(xué)創(chuàng)作，先后在省部級、國家級報(bào)刊發(fā)表小說、散文、詩歌、報(bào)告文學(xué)、評論文章230余篇（首），計(jì)約160余萬字，曾多次在省內(nèi)外、國家級文學(xué)作品大賽中獲獎，入選各種文學(xué)選本。2016年出版詩文選集《家國情懷》，2017年創(chuàng)作的歌詞《中國價(jià)值觀》經(jīng)譜曲后，傳唱到二十多個(gè)省、市、自治區(qū)，被河南省委評為精神文明建設(shè) “五個(gè)一 工程獎”。
