甲辰將至，龍騰盛世，翰墨飄香。以畫神仙魚(yú)享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)畫家吳學(xué)斌新年不畫魚(yú)了，而夜以繼日不停揮毫榜書(shū)100個(gè)巨龍。第一站各大媒體線上展，第二站南寧線下展。
或曰：他的神仙魚(yú)已經(jīng)躍過(guò)龍門成龍了。
吳學(xué)斌如今以畫名于世，其實(shí)他學(xué)書(shū)比習(xí)畫要早好幾年。3歲開(kāi)始，其父即命之握筆描紅，5歲始每日臨帖，之后數(shù)十年持之以恒，堅(jiān)持不輟。
吳學(xué)斌是真正的歪打正著：他的專業(yè)是中文系畢業(yè)的，寫作才是他的專業(yè)。書(shū)、畫都是他的業(yè)余。他曾戲言自己有“三寫”：文章寫不下了就寫書(shū)法，書(shū)法寫不下了就畫畫，畫不下了再回頭去寫文章?？梢哉f(shuō)，畫是他業(yè)余之業(yè)余，只是他這個(gè)業(yè)余之業(yè)余如今卻讓他揚(yáng)名立萬(wàn)，專業(yè)卻著作寥寥無(wú)幾，書(shū)法夾在二者之間。
吳學(xué)斌幼習(xí)書(shū)法，是以父親的字為本描摹。其父一生從事教育和文史工作，書(shū)法從二王入，后融入文征明、褚遂良、蔡襄、孫過(guò)庭、董其昌等諸家，清秀而剛健，遒麗而端莊。沈鵬先生觀其書(shū)法后曾言：“余觀八桂書(shū)壇行書(shū)能出其右者，鮮有?！眳菍W(xué)斌也是沿襲這條道走過(guò)來(lái)的。但到了青年時(shí)期，卻對(duì)隸書(shū)情有獨(dú)鐘，專研十年有余。及壯又覺(jué)隸書(shū)難去其俗、難釋放其孤鷹獨(dú)狼的性情，遂改習(xí)黃庭堅(jiān)、傅山、徐渭、米芾、張旭等，樂(lè)之不疲。即使后來(lái)政務(wù)繁忙，畫債高筑，無(wú)暇顧及書(shū)法時(shí)，也從未間斷過(guò)每周的功課：讀帖。雖手不動(dòng)而眼動(dòng)、腦動(dòng)。
甲辰龍年前夕，吳學(xué)斌忽然書(shū)興大發(fā)，翻出灑金老紙，榜書(shū)巨龍，揮寫難已，一發(fā)便不可收拾?；虿輹?shū)、或隸書(shū)、或真書(shū)、或行書(shū)、或篆書(shū)，滿室翰墨飛濺，龍騰四壁。亦甲骨，亦鐘鼎，亦魏碑，亦宋貼，有狂龍、有飛龍、有臥龍、有帝王之氣，有將軍之威，有如枯藤老樹(shù)，有如虬曲騰挪，有的端莊正襟，有的奇崛奔放......洋洋大觀，不一而足。大者八尺丈二，最小六尺斗方，浩浩然巨制也。
這次書(shū)龍，吳學(xué)斌遍閱歷代名家名跡，揣摩消化，雖然是每幅只書(shū)一字，書(shū)體卻有懷素、張旭的癲狂，趙佶的惜墨如金，黃山谷的長(zhǎng)槍大戟，蔡襄的端莊典雅，王羲之的瀟灑飄逸，薛紹彭的驚蛇翻扭，楊維楨的骨骼清奇，祝允明的瀟灑不羈，徐文長(zhǎng)的放浪形骸......蔚然大觀。由此，可窺吳學(xué)斌藝術(shù)學(xué)養(yǎng)之一斑耳。
龍，在中華民族傳統(tǒng)文化中具有崇高的地位，是中華民族古老的圖騰，承載著中華民族的精神。龍不僅是某個(gè)族群的象征，而是整個(gè)中華民族的logo。是中華民族團(tuán)結(jié)奮斗，勇往直前，振興騰飛的表征。中國(guó)人，就是龍的傳人。
龍的形象由鹿角、駝首、蛇項(xiàng)、蜃腹、魚(yú)鱗、虎眼、熊掌、鷹爪、牛耳、鯉魚(yú)須、麒麟尾等等構(gòu)成，象征華夏民族融合的歷史過(guò)程。漢字“龍”的寫法、構(gòu)成、造型等亦如之豐富多姿。吳學(xué)斌的榜書(shū)百龍，也就各不雷同，各具其妙，各臻化境也。
吳學(xué)斌此次奮筆榜書(shū)百龍展，其禱中華騰飛，龍行龘龘，前程?hào)T朤之愿，亦朗朗然矣！
施達(dá)明主
記于 甲辰春節(jié)
吳學(xué)斌近照
吳一嵩先生書(shū)法手跡
作品尺寸250X145cm
作品尺寸245X125cm
作品尺寸220X145cm
作品尺寸250X145cm
作品尺寸180X97cm
作品尺寸180X97cm
作品尺寸180X97cm
作品尺寸180X97cm
作品尺寸180X97cm
作品尺寸180X97cm
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作品尺寸97X97cm
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趴地涂龍記
