《窗近花陰筆硯香》 隸書 陳立華
《陳繼儒·小窗幽記》 隸書 陳立華
《劉禹錫·陋室銘》 魏楷 陳立華
走進(jìn)陳立華逢源大街的工作室，老西關(guān)大屋格局，屋子深、梁底高，樸實無華。室內(nèi)展示有陳立華及其老師連登、李偉等人的作品。由于巷子窄，又跟對面老樓很近，一叢巨大的三角梅倒掛在老樓上，影于窗前，爛漫繽紛，把老屋子和屋里的字畫映襯得格外溫潤。
與隸書之結(jié)緣
陳立華研習(xí)碑體書法多年，對于運用“筆法”表現(xiàn)刀刻的碑體書法他有自己的看法。書法家秦建中曾言：“其筆取法《張猛龍》《龍門造像》及北魏之墓志，以方為主，方中帶圓，行筆爽朗靈動，穩(wěn)而不浮?！睆V州文史館館員吳瑾說道：“其書以‘二張’（張遷、張猛龍）糅合，有些小懶慵諧趣意味。幸而他早年的‘六碑’馬步扎得穩(wěn)陣，不致被流風(fēng)吹得東倒西歪。”
陳立華對隸書的研究頗為深厚，他認(rèn)為練習(xí)隸書從選帖、讀帖、臨帖，到教學(xué)每一個環(huán)節(jié)都十分重要。陳立華建議不僅要讀不同版本的帖，還要用辯證思維進(jìn)行分析思考，分析碑刻中的字形、字義。隸書是古今文字的分水嶺，應(yīng)該對每字的出處進(jìn)行考證，注意一些碑刻中的錯誤，不可以囫圇吞棗，照單全收。在書寫時，陳立華認(rèn)為漢碑臨寫要有碑刻的力道，也可以加入自己的理解。學(xué)習(xí)隸書，始于一家，但也需要博采眾長，反復(fù)研習(xí)，方能最終形成自己的風(fēng)格。
創(chuàng)作不以形式為首
論及創(chuàng)作的章法布局，陳立華不吝分享。他認(rèn)為，對于隸書這個書體還是以端莊穩(wěn)重為主，隸書演變至今，當(dāng)代的創(chuàng)作已經(jīng)糅合了很多書體或者風(fēng)格，但是，萬變不離其宗——把握書寫氣韻，不能以夸張變形為目的，形式大于理解。陳立華對篆刻也有自己的體會，他的作品大多用自刻的印石。書法的落款蓋印，是書法作品整體創(chuàng)作的一部分。一般而言，章不大于款字，寧小勿大，不喧賓奪主。正楷作品結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，適宜較傳統(tǒng)穩(wěn)健的印風(fēng)，而草法等布局跌宕的作品則適宜用寫意的印風(fēng)。陳立華特別提到，當(dāng)代人研習(xí)書法，特別是青少年學(xué)習(xí)書法，大部分以參展為目的，所以嘩眾取寵的形式感大有其在，卻忽略了學(xué)習(xí)書法的本質(zhì)——以書法為載體，達(dá)到個人的修身養(yǎng)性以及文化的延續(xù)和傳承。正因為如此，書法藝術(shù)應(yīng)該回歸本質(zhì)，即使創(chuàng)作中帶有自己的一點趣味個性，也應(yīng)該設(shè)計得不著痕跡，融于整體。過于鋪張，不能藏風(fēng)聚氣，對于書家本身也是一種消耗。
力推隸書意趣
1980年2月，連登、董百振、李偉、陳作樑、林少明、盧蘇等人，仿照西泠印社結(jié)社模式，成立羊城書法研究會。雖冠以“羊城”之名，但不局限于羊城，只要有藝術(shù)造詣，投緣者皆可進(jìn)會。會內(nèi)倡導(dǎo)創(chuàng)作自由，“作品掛上墻，意見當(dāng)面提”，四十余載如電光石火，羊城書法研究會在賡續(xù)傳統(tǒng)文脈上作出巨大示范作用。薪火相傳，延續(xù)至今。
如今，作為廣州羊城書法研究會副會長的陳立華并不熱衷各種社會活動，而是潛心梳理嶺南書家的隸書經(jīng)典，并且也花大力氣去策劃和籌辦“以古為新——好大王碑集聯(lián)書法邀請展”等一系列展覽，參展作品質(zhì)量之高，呈現(xiàn)形態(tài)各異的筆墨之風(fēng)，實屬廣大書法愛好者的福音。
近年來，陳立華的書法氣息古雅，清朗剛健，不驕不躁，殊多靜氣——形質(zhì)已立，神采漸顯，以意趣立足于書壇。
廣州日報全媒體記者楊曉明 陳運成 （蕭關(guān)明報道）
陳立華，廣東中山人，上世紀(jì)八十年代初入讀羊城書畫藝術(shù)學(xué)校，得到連登、李偉、李家培等老師悉心指導(dǎo)?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，廣州市書法家協(xié)會副主席，廣州羊城書法研究會副會長，廣州市書法家協(xié)會隸書委員會主任，廣州致公書畫院副院長，廣州市教育局首批文學(xué)藝術(shù)名家進(jìn)校園專家。
