三月春光無限好，草長鶯飛花漫漫。為迎接國際勞動婦女節(jié)而特別策劃的女性藝術家專題畫展“有窗戶的畫室：潘玉良、周思聰、肖惠祥藝術作品展”于2024年3月8日在清華大學藝術博物館啟幕。清華大學副校長彭剛，安徽博物院副院長卞堅，北京畫院美術館負責人薛良，清華大學藝術博物館常務副館長杜鵬飛，展覽學術主持徐虹，肖惠祥家屬焦小群先后致辭。中國國家博物館副館長丁鵬勃致辭并宣布展覽開幕。
清華大學副校長彭剛致辭
安徽博物院副院長卞堅致辭
北京畫院美術館負責人薛良致辭
清華大學藝術博物館常務副館長杜鵬飛致辭
本展學術主持徐虹致辭
肖惠祥家屬代表焦小群致辭
國家博物館副館長、中國博物館協(xié)會副理事長丁鵬勃致辭并宣布展覽開幕
開幕式上，杜鵬飛為焦小群頒發(fā)捐贈證書，感謝他為清華大學藝術博物館捐贈肖惠祥的《科學的春天》壁畫稿等25件繪畫作品。開幕式由清華大學藝術博物館副館長孫大鵬主持。清華大學部分師生校友、藝術界代表、媒體記者、社會觀眾等出席了開幕式。
本次展覽集中展示潘玉良、周思聰、肖惠祥三位女藝術家的220余件繪畫作品，揭示了中國女性的成長歷程與中國社會演變的緊密關聯(lián)，女性的精神解放預示著社會的日益完善。而本次展覽“有窗戶的畫室”意在使觀眾通過作品這扇“窗戶”，看到她們在畫室忙碌的身影，以及她們用心靈創(chuàng)造的藝術。
作為此次展覽主題“有窗戶的畫室”，它寓含兩重意思，一是指畫室的“窗戶”對于畫家的創(chuàng)作是必要條件：人物形象在自然光線下，畫家可捕捉其豐富微妙的色彩光影，并創(chuàng)作來自上天光亮啟示的藝術。“有窗戶的畫室”另一涵義貼近伍爾夫“一間自己的房間＂本意——女性藝術家需要獨立創(chuàng)作的空間和條件。它也指20世紀中國女性需要的一種精神心理狀態(tài)——放開胸懷，朝向世界，為追求真理勇敢前行。為自己，為女性，也為整體人類的自由精神而奮斗。具體到現(xiàn)代中國轉(zhuǎn)型期的女性藝術家，一間“有窗戶的畫室”關聯(lián)到走出家門，追求經(jīng)濟、政治地位和人格的平等。中國現(xiàn)代美術史中女性藝術家地位的確立，就是建立在一代女性藝術家的成長和貢獻基礎之上的。
潘玉良是20世紀前期的女藝術家，她在走出國門學習西方藝術的潮流中，是同時期藝術家中的成功者。她憑自己的生命激情創(chuàng)立藝術風格，生存體驗成為她藝術創(chuàng)造的特殊動力。她傳統(tǒng)包袱較少，得以“輕裝上陣”地接近當時歐洲畫壇印象主義與后印象主義藝術潮流，并且展現(xiàn)出一種開朗、自然且有真切生活氣息的格調(diào)。她的藝術成就和她傳奇生命故事融為一體，媒體一般更多關注她的生活而不是她的藝術。她在現(xiàn)代美術史上地位的確立過程，也象征著女性和女藝術家為了獲得話語權而奮斗的歷史。
周思聰是20世紀中后期的著名女藝術家，她的作品是80年代中國水墨藝術轉(zhuǎn)型成功的標志之一。作為女性，她的聲音在時代合唱中顯得獨特而清亮，她不僅和同時代男性畫家一樣成功處理宏大的主旋律作品，更使這些作品帶著一位女性畫家的敏銳而溫柔的回聲顯得特殊。當她將筆墨轉(zhuǎn)向自身——用彝族女性背負沉重包袱比喻女性的艱難人生；用荷花出淤泥的夢幻比喻女性的理想與現(xiàn)實之間難以調(diào)和的矛盾……她的這種角度使同時代的廣大觀眾都能與之共鳴，而女性觀眾，更因感悟出豐富的生命意蘊而使自我精神得到提升。
肖惠祥在改革開放初期的壁畫創(chuàng)作中嶄露頭角，她的作品是對藝術與科學的春天來臨的歌唱——人們迫切需要破除長期單一的藝術禁錮，而憧憬嶄新變化的文化天地。作為清華大學美術學院前身的中央工藝美術學院特藝系副教授，她對藝術形式和材料有特殊的敏感，她與同事一起，設計和制作了《科學的春天》大型陶瓷壁畫，成為新竣工的首都機場重要裝飾。在這幅作品的人物設計上，她大膽將立體主義藝術與幾何形體結(jié)合一起，以形式探索和視覺效果為重點而不是以題材為中心，這在當時中國美術界顯得新穎和大膽。她為整個美術界爭取新形式的開創(chuàng)樹立了標桿。
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展覽將于清華大學藝術博物館四層7號、14號展廳展出至2024年5月5日，歡迎清華師生及社會各界觀眾蒞臨參觀。
編輯：郝博洋
