海 外 頭 條總 編 火 鳳 凰 （海外）
海外頭條總編審 王 在 軍 （中國）
海外頭條副編審 Wendy溫迪（英國）
圖片選自百度
目錄：排名不分先后
現(xiàn)代詩歌
1.季 風(fēng) （日本）… 我的河津櫻（外二首）
2.詩 夢 （日本）… 隨風(fēng)揚（外四首）
3. 王佐臣 （上海）…聽春風(fēng)（外二首）
4. 葉 虻 （加拿大）…旗袍（外二首）
5. 阿 敏 （日本）……二月，冬牡丹
6. 火鳳凰 （日本）…日本記
7. 竹個個 （日本）…眼睛與耳朵
8. 煙雲(yún)深處（日本）…青城宋品酒店
9.涓子（美國）…為魚生出美麗的翅膀（外一首）
10. 景 賢（日本）…我的雪梅（外三首）
11. 翠 兒（日本）…客旅（外一首）
12. 金德高（日本）…春
13. 比 明（杭州）…現(xiàn)代禪詩2首
14. 霞 光（日本）…美在空中飄舞（外一首）
15. 葉匡政（中國）…春天頌（外三首）
古韻詩詞：
1.汪漢云（安徽）…【七絕】詠花朝（外二首）
2. 小 荷（日本）…【七律】立春?（外二首）
3. 春 汐（日本）…【七絕】夜思?
4. 王佐臣（上海）…【七言】初春（二則）
詩歌賞析：
1 .野鴨是春日溫暖的記憶
一一季風(fēng)賞讀景賢的詩巜致野鴨》
2.葉匡政 | 葉朗詩集序：詩人用遺忘獲得記憶
1、
我的河津櫻（外二首）
文/季風(fēng)(日本)
河津櫻盛開了
最早，綻放的櫻花！
是與紅梅
爭著，報春嗎？
幾日前，曾
專程來到伊豆探望
她，那時還是
含苞的小花骨朵
轉(zhuǎn)身，我去了一趟北國
在銀山
不小心陷進雪坑，是
踩著地雷了嗎
回來后就見她爆開笑顏
似如我的激情和熱血
從河津川上的紅橋走過
照著水鏡
收納兩岸風(fēng)光
我非?？隙ǖ恼J為
山形的那個雪凹
是專為我設(shè)計的“春雷”
河津的櫻花
是因我，獻身
搶先炸開的春色
櫻花叢中的晴空塔
文/季風(fēng)(日本)
這燦爛之手
握住這把利劍
刺
破
藍
空
當你一片一片
把自己削落
如雪
那么快捷那么熱烈
又一個，絢麗的季節(jié)
一晃而過
而，所過的一切
一切皆無
有人曾寫下《菊與刀》
我今天所見櫻與劍
富士行
文/季風(fēng)(日本)
＜一＞
黎明我把路打開
夜晚我把道卷起來
早晨旭日牽著我出門
黃昏夕陽推著我回家
不管出去還是歸來
送我迎我的都是月亮
任她高興時圓滿
憂傷失去半邊
也有時愁一頭濃云
見不到她的臉
我把陽光都灑在路上
都送給這一路觀風(fēng)景的人
都留在這一日的風(fēng)光中
2、
隨風(fēng)揚（外四首）
文/詩夢（日本）
打包一些陳年舊事
雖然還帶著靈魂的氣息
卸載在春口
讓每次經(jīng)過的春風(fēng)
把易動的羽毛帶走
讓每一次踏進春天的腳步，踩壓成泥
愿作新生種子的肥料
愿成南歸燕子口中的新泥
像季節(jié)更迭時的風(fēng)雨
像蒲公英隨風(fēng)飄揚的分離
像葉子墜落時的喑啞
像皮膚細胞脫落時的碎屑死皮
宛如一場虛擬的夢幻
夢醒時分。心靜如水，不疼也不癢
月夜思
文/詩夢（日本）
倚欄望月，倩影依然
時光研墨
畫夢，綺麗斑斕
月光編織相思線，爬上容顏
眸光深情，蓄春風(fēng)
一片桃花，輕點紅
勾勒出絕美芳魂
相思入月
月夜成詩
短詩（三首）
夜的裂縫
文/詩夢（日本）
夢里的坍塌聲
來源于夜的裂縫
訇然作響
驚飛歸來棲息的燕子
身披羽衣的一道流星。劃過
夜。比白晝更蒼白
二月的早櫻
文/詩夢（日本）
二月的早櫻開了
去年的落花重返枝頭
依然，淡雅清新、潔白無瑕
唯有我。仰望的眼神
多了歲月沉淀一年的，痕跡
少了被光陰剪碎的純真與夢幻
年輪的顏色
文/詩夢（日本）
邁過新年的門檻
年輪的顏色又重一個色號
靠近春天。只為心多染些青綠
在生命線上只爭朝夕
詩歌。被歲月、光陰披上沉重的鎧甲
努力，讓每一個日子疊加起天梯
只為舉高——
黃昏。漸漸下沉的落日
3、
聽春風(fēng)（外二首）
文/王佐臣（上海）
出入於茫茫人群
苦苦尋
之前邂逅淡泊及恬靜
那怕像煙花一晃即滅了
與云譜抖音
好想掩飾現(xiàn)實無情
執(zhí)著忠貞初心
邀質(zhì)疑靈魂秒針
策馬永恒
吻別愛恨后拽夢遠行
二月吐露詩韻
笛聲在記憶田埂上飄瑩
歸燕追蹤杏花笑影
隱約聽見春風(fēng)叮呤我
珍惜韶華莫負卿
春天送你一首詩
文/王佐臣（上海）
如頑童連蹦帶跳鬧騰
像未出閣少女拂袖含羞
彰顯無比奇妙春
天地萬物為之昂揚
愿為面朝大海
春暖花開的海子
補充填寫筏舟彼岸異鄉(xiāng)
采擷周游全球之續(xù)篇
別過那料峭嚴寒
揩干淚
恭迎歸來燕
播灑孕育希望種子
劈柴點火與春雷共鳴
俯吻綠茵寄語蘇醒河山
希望從指間蓬勃
萬傾沁香醉漫心田
穿越沾衣欲濕杏花雨
吹面不寒楊柳風(fēng)
欣喜年邁的我
肩挎吉他彈奏春色
斥古今言愁文人騷客
甚少體恤上蒼
春天送你一首詩
撫慰過客澎湃記憶
誰點燃崢嶸歲月
開啟繽紛畫廊
舉杯贊美
執(zhí)著驅(qū)趕冷酷的暖日
啊絢麗多彩
處處呈現(xiàn)春的溫馨
百花綻江海淙
夢擂赤道鼓氣吞北極光
春是璀璨家國的源泉
春是生命之歌
不！春就是春喲
歲歲催人奮進詩篇
走進春天
文/王佐臣（上海）
柳絮蕩漾著情詩
玫瑰吐露我的心思
鴨已戲嘻碧波
奈何那檐下歸燕遲遲
是不是
歷經(jīng)寒冬后才深刻認知
明媚與溫馨金貴
人豈可辜負上蒼恩賜
拽住大自然的袖子
忘了拘泥羞恥
感恩沐浴希望人生路
領(lǐng)略美滋滋
走進春天
與愛一同開啟幸福城池
所有冰雪不戰(zhàn)而退
頭枕暖風(fēng)向夢境飛馳
4、
旗袍（外二首）
文/葉虻（加拿大）
她衣櫥里的一波漣漪
是試妝不經(jīng)意投下的一枚石子
一圈圈長大 直到她的手指邊際
被緞面的羽毛拍打 撫弄
她的摸索繼續(xù)在一排盤香扣上
獸骨般的嶙峋 撐破皮毛的質(zhì)感
接著是如意襟 有著羅衫一樣細密的針腳
也是海棠最外層的蕊 懷抱著琵琶
身段的緊湊 賴于縫合處的尺碼
她就是最接近地表的礦 妖嬈只需輕輕一采
… …
車子過蘇州河時 顛簸了一下
她抻了抻衣褶 也收緊了下擺處的開氣
但遠處的笙歌 還是飄渺進她的身體
總有一首歌在寂寞時陪伴
文/葉虻（加拿大）
還有一縷陽光呢 那些紛至沓來的想象
一顆糖楓矗立在甲板的盡頭 二月的海浪
不要用你的掌紋占卜 還是莫測吧
偶然的玫瑰還是那么芬芳
再筑高一些吧 音樂和籬墻
再低矮一些吧 踮起腳尖的孤獨
晴朗的冬晨 是誰在拉動著幕帷
枝椏上那點蠢動 說服我吧 劇透或者生活
春天的駱駝 此去經(jīng)年后的巨變
那些音符 沒有抽身而退
宇宙還在轉(zhuǎn)動 古往今來
其實沒有古往今來 其實都是寂寞時的裝點
此刻 淚水如群峰般靜謐
被歌聲的密林 遮蔽的那條小徑上
你是否還記得 何去何從
聽80歲的歌手Joni Mitchell 演唱“Both Sides Now”有感而作。
蟈蟈
文/葉虻（加拿大）
它的聲音來自更低矮的屋檐
它的空間更局促更壓抑
直到很多年后我逐漸理解
這個星球上的生物大多是如此過活
那時我年少 不諳如何由痛苦變麻木
不諳為了生存變得敏感而多疑
但是即使再短促的生命也是美的
它身體的綠琉璃 叫聲中紫色的天籟
那麥秸的囚籠就是簡單的桎梏
就這么輕易地斷了還鄉(xiāng)之路 我們何不是如此
初夏的棗花 影壁上過來涂鴉的斜陽
你獨自噬著一根青蔥 少年依著西墻午睡
直到有一天 我看到一幅大師的小品
逼真得仿佛你會直接蹦到我的手臂
寂靜的博物館回蕩著一個夏日午后的叫聲
畫中的你閑散、自由 ，畫中的寓意恰似
每個觀者 作繭自縛的一生的反諷
5、
二月，冬牡丹
文/阿敏（日本）
踏雪尋花
問牡丹花下
上野牡丹園，此去經(jīng)年
似與老友有約
久別重逢
梨花帶雨是雪水，還是露珠
朱紅、藕粉、鵝黃、雪白、絳紫
香氣襲人
徜徉花海
走過春夏秋
冬，鳥盡弓藏，百蟲僵死
四季輪回著
誰說風(fēng)雪一春休
傾城牡丹
浴雪綻放
采擷
帶著香氣的黃冠
薄如蟬翼的花瓣
編織一件夢的霓裳
與你共舞
6、
日本記
文/火鳳凰（海外）
某一年9月的某一天，我信步
走進中華料理
我的思想秋葉紛飛，落滿他鄉(xiāng)異地
我收集我喜歡的詞，在月光下
打磨成詩，放進收藏夾
我知道我收藏的，是愛情，是永恒
日子，日復(fù)一日，時光繁忙
離不開鍋碗瓢盆，生與死之間
人間萬象與幻像，交織成交響曲
時間推著我前行
我在歧阜県，我在名古屋
我受傷了，我愈合了
留下一朵玫瑰的傳奇
留下一朵櫻花的傳奇
7、
眼睛與耳朵
文／竹個個（日本）
一
后視鏡是車耳朵，
但是耳朵不聽，
卻樂衷于視覺。
而司機莊子，
經(jīng)常有眼不看，
卻用耳朵，
聽之以氣。
不聽不聽。
古人，
今車，
雖然人車一體，
都不聽后方的車喇叭。
二
貝殼是浪濤的耳朵。
恒河沙數(shù)，
而金黃的沙灘故事更多，
一沙一世界。
退潮了，
耳朵叢叢的浪濤，
歡快地把貝殼留了下來。
三
敬亭山的頭顱，
沒有眼睛，
也沒有耳朵。
夢中，
人來了，
貫通了長長的隧道，
混沌世界的遺留，
天天呼嘯過巨大的噪音。
它聽見了，
寧靜被穿透了，
而鳥鳴搬遷他鄉(xiāng)了。
四
韋伯望遠鏡勝過千里眼，
為什么，
人不挑戰(zhàn)順風(fēng)耳？
眼見為實，
耳聽為虛。
眼睛在前面開路，
耳朵只是兩旁的護衛(wèi)。
歸根結(jié)底，
人類的征服欲沒有聽力。
異者的面前，
眼睛有攻擊力，
而耳朵一味伏帖。
五
太陽的眼神是如此的威猛，
人類選擇了，
只有耳朵的月亮。
第一次，
阿姆斯特朗，
帶去了第九交響曲自新大陸，
站上了月亮的頭顱。
自己的一小步，
人類的一大步。
看不見的月亮，
一定聽出了跨星球的自我陶醉。
2024，2，24
8、
青城宋品酒店
文／煙雲(yún)深處（日本）
青城古殿，
恢宏壯麗。
奢華精品，
一壁雕刻山水塗紅漆。
一千多年?。?/p>
不屈古雕門庭立。
內(nèi)堂宋代的古韻??！
讓人心魂蕩滌。
古殿還在，
宋詩詞依存，
可人?。∫押稳?？
9、
為魚生出美麗的翅膀（外一首）
涓子 9/2/2016于Reno
1.
看著翻滾的浪花
我突然想變成一尾魚
一尾無憂無慮會說話能展翅的魚
2.
七秒鐘記憶對我足以
我不想記住太多
只想記住頃刻間的,剎那
3.
我的夢
只為，一尾魚燃燒
為它生出美麗的翅膀
《烽火臺》
涓子(美國)
圓球玻璃體
蓋建半空
下面是烽火臺
正值牛馬羊交配季節(jié)
曠野里的土峰
舉著火把開始攻城
一股不可催生的力量
令人不敢呼吸
殊不知
我壓根不在城里
在呱呱墜地的那一刻
爹娘就為我預(yù)定了一把御制芭蕉扇
我的靈魂已跳出三界外
穿越一億四千萬年的火山
當黑夜在我眼前呈現(xiàn)
我已陷入
另一種光明
10、
我的雪梅（外三首）
文/景賢（日本）
我有一棵冰清玉潔
我有一棵風(fēng)雪挺立
我有一棵冰心如火
我有一棵玉樹銀花
我有一棵你，在雪中佇立
安靜莊嚴
我有一棵不卑不亢
我有一棵不媚不俗
我有一棵不驕不妒
我有一棵不馴不從
你是我的梅，在雪中守望
熱切又溫柔
數(shù)九寒天
你盛開不朽的熱望
冰天雪地
你綻放不屈的從容
沉默中只等那黃鶯
伴春的韻腳飛來
輕落你的枝頭
一起聽雪
一起動情
一起描畫春的模樣
靜等天晴
20240303修改
梅花二首
文/景賢（日本）
(一)
梅月風(fēng)自故鄉(xiāng)來，
吹得一樹梅花開。
盈盈嬌似梨花雪，
搖搖欲笑風(fēng)中仙。
沁人清香惹蜂鳥，
更惹余歲思鄉(xiāng)懷。
(二)
夜深人安靜，
殘月照疏園。
忽念故鄉(xiāng)遠，
月明幾時圓。
披衣探梅香，
梅花亦未眠。
20240204
早春雨中的河津櫻
文/景賢（日本）
滴滴答答
春雨搖起了雨刷器
乍抬眸
你大把大把地盛開
在雨水滑落中我驚喜的窗外
那滿樹的溫柔滿樹的紅啊
在南高梅之后
在染井吉野之前
你毫不吝嗇地潑灑
在我滴雨的窗前
微風(fēng)將你的臉兒托起
雨水順你的眸間滑去
路過你的孩童
為你盛大的美麗而驚異
貼心地用透明傘
托起你落下的櫻花雨
謝謝你
開在我下雨的車窗前
全心綻放不留余力
春雨擋不住你的氣息
你全心全靈相許
贈我一場溫柔的雨中相遇
20240225
11、
客旅（外一首）
文/翠兒（日本）
所以，到遠方去
跟隨經(jīng)世事，依然純粹的自己
催生新的秩序與混亂
慵散，無為，閑蕩，明媚，，，
誰知道呢
高談羽翼的人
或許正背負沉重的枷鎖
粉飾美好的人
或許苦難已使他體無完膚
風(fēng)繼續(xù)吹，命運就蕩來蕩去
你成為遠方，成為一段新的開始
這樣，到遠方去
山水的遠方，海的遠方，天空的遠方
從山腳到山頂
從壯志未酬，到皚皚暮年
而你，始終是寡淡生活的異端
明亮而尖銳
更多時候
文/翠兒（日本）
都在匆忙趕路的途中
都好像是有家可回的人
而我仿佛一個異數(shù)
無法插進那些喜慶的行列里
我也可以出發(fā)的，去更陌生之地
把自己丟在更加荒涼的站臺
從昨天到今天，日復(fù)一日
幾乎忘記了，回家這個詞兒
或者用更多的陌路，把這個詞兒
深深藏起
種子落入泥土，遺忘的草芥
就開始暗自生長
像那些苦難中的幸存者
愛所持有的耐心，恨也有
12、春
文/金德高（日本）
你若到來
花自妖嬈
當枯枝已是青條
當寒塘開始長出綠藻
一聲蛙鳴換出了百蟲
那是春天來了
山里的鳥兒都這么說了
你若到來
花自妖嬈
可春天的詩已被人寫滿 了天空
我必須躲開冬天的煩惱
夜晚的星星依然在閃爍
全然不知風(fēng)雨即將來臨
山里的鳥兒都這么說了
你若到來
花自妖嬈
今年的春天還是早來了
就像穿過曠野的風(fēng)
有人要遠去天涯
有人又回到故鄉(xiāng)
山里的鳥兒都這么說了
13、
現(xiàn)代禪詩2首
文/比明（杭州）
望云
那天我走進山門
山上便多岀一棵樹來
我坐在山坡上休息時
像是一棵樹在山坡上：望云
折斷
陽光被風(fēng)折斷后
裸露岀的時光里
我看見全都是無常
還有像人間那么小的塵埃：在飛
14、
美在空中飄舞（外一首）
文/霞光（日本）
美在空中飄舞
似乎整個世界都在起舞
從小寒開始就盼望一場雪
故鄉(xiāng)在12月底已經(jīng)下了第一場雪
雖然這里多暖陽愜意
但沒有雪的冬天是一種寂寞
家鄉(xiāng)的雪景熟悉又陌生
童年的雪世界
青春愛戀的雪徑
早己不在
游子生涯三十載
再也沒有見過家鄉(xiāng)飄雪
想起曾經(jīng)的一場場雪花帶來的歡樂
就抑不住嘴角上揚
最難忘青春愛戀的那場雪
雪花在空中飄舞
落在你的發(fā)、吻上你的臉
就像羞澀的初吻，輕柔又美麗
冬天的第一場雪總是讓人如此快樂
一枝臘梅在雪中歡笑
分明就是我的笑臉
銀色世界，處處都是美
這個冬天不再遺憾
花瀑布
文/霞光（日本）
三月的氣候忽地就暖到四月中旬
垂枝櫻提前開了
突然相遇在街角
花的瀑布向你傾瀉
把你包圍
一時竟有些愰惚
隨后就是醉了
?
春暖花開了
我還沒有煮好茶
釀好酒
盛大的花宴還沒有準備好
就喜遇了花瀑布
陷進花瀑的暖房
融化在粉色的世界里
分不清哪是花哪是我
15、?
葉匡政的詩（四首）
《春天頌》
他說：“是呀，是呀，一百八十塊……”
藍色的棉褲，顫抖著窮
他有幾枚一元硬幣
總在兩邊褲袋跑來跑去
春天到了，該換褲子了
它們的響聲要變脆了
《一個男孩》
一個男孩靠在墻邊，問我：
你為何如此孤單？“因為我恨
這混沌的肉體！”回答多么無力
卻能傷害一顆充滿微光的心
又一次把身體移到陽光下
那個男孩，多像我的童年
顱骨里的積雪，一點點模糊
浮動著兩個人卑微的呼吸
《銀河菜場》
在菜場光禿、油亮的肉案前
暗紅的豬心猛地落入籃底
它陪著落日一起沉沒
它將贊美一個三口之家燈下的親情
黑色的鐘面，緊貼著鐘樓頂端
那令黃昏暈眩的深淵
那奇異的沉寂
那白色的指針，一格一格指出
我對生活的耐心
有幾次，它停下了
像是為了讓人看見──
那無限
那無限隔絕后的──
無限的愛
《益民街漫步》
在室外
百頁窗虛構(gòu)著不同的家庭生活
推車和步行的人，微瞇著眼睛
一只麻雀從自身的瑣屑中掙脫
整個下午
街邊的每一間發(fā)廊
都顯露出陰暗而必要的恍惚
下水道用骯臟掩蓋了更多的東西
下午五點，鄰居的窗玻璃壓上了
一雙張望的金魚眼
槐樹漸漸冷卻，只留下些姿勢
也許，這些并不真實
事物總被它經(jīng)常出現(xiàn)的樣子遮蔽
──當我說出衰朽、沒落的人生
其實包含著對惡的懲罰
對我的懲罰
也包含著這條街道某些逝去的本質(zhì)
東渡古韻詩詞2024年3月??1、
【七絕】詠花朝（通韻）?（外二首）
文/汪漢云（安徽）
花朝節(jié)日涌春潮。斗艷群芳分外嬌。
?最是紅梅姿態(tài)俏，一枝獨秀領(lǐng)風(fēng)騷。
【七絕】文壇一枝花
（賀京韻詩社成立六周年）
?文/汪漢云（安徽）
京韻金聲分外鮮，佳音廣播六周年。?
文壇顯現(xiàn)一枝秀，無限風(fēng)騷萬代傳。?
【七律】 大雪賦
?文/汪漢云（安徽）
紛紛暴雪落塵宵，大地蒼茫極目遙。?
串串銀珠垂玉樹，絨絨白絮捂青苗。?
狼狐虎豹潛深窖，兔鹿獐猴藏淺窯。?
院內(nèi)梅花枝上笑。三分羞澀七分嬌。???
2、
【七律】立春?（外二首）
文/小荷（日本）
浩浩長風(fēng)云輦還，東君蘸雨染山川。
?二分輕綠柳絲醉，幾抹嬌紅梅萼妍。?
魚喜河開頻潑剌，鴨知水暖久流連。
?一年之計此時立，嘉愿多多好入田。???
【七絕】白梅?
文/小荷（日本）
香作清魂雪作肌，素顏何必點胭脂。?
晚來疏影寒侵骨，喜與逋仙月下期。???
【慶春澤 】早春?
文/小荷（日本）
陌上悠悠風(fēng)笛。春淺笑來儀，
雪融冰釋。
看柳綠堤塘，梅妍亭驛。
趁晌晴天，淥波鴨歡昵。??
堪嗟造化神力，
雖九劫殘垣，終成青碧。
聞?wù)鸷蟠逍妫瑮@花消息。
夢已繽紛，枝頭待開坼。??
注：指日本能登半島地震。
???3、
【七絕】夜思?
文/春汐（日本）
寂途風(fēng)起春失語，凍土殘枝聲兀衰。
?戲語一盅人喜樂， 自斟獨望雪霏霏。
???4、
初春七言二則
?文/王佐臣（上海）
（一）
?落花無奈秋蟲慌，微雨斜燕春繞梁。
?芬芳帶血報國心，歲歲蹉跎年年狂。
?暖風(fēng)拂葦褪白霜，鴨劃蜒掠舊時塘。
?南翔石塔吐禪語，暮沉竹影匿遐想。
??（二）
?似蝶兒田垅徜徉，猶霍金與簡對唱。?
盧伽雷氏病難阻，萬有理論愛飛揚。?
自小眼紅莫泊桑，老邁滿嘴文天祥。
?潮起潮落覓知音，人間三月寫滄桑。
作品賞析
1.野鴨是春日溫暖的記憶
一一季風(fēng)賞讀景賢的詩巜致野鴨》
致野鴨
文/景賢
在彼此散步的路上
我們邂逅了
駐足
凝望
傾聽
目光交流
不經(jīng)意中這瞬間
已融化于胸
變成早春
溫暖的記憶
即使身影漸漸離去
但記憶已不下懷
我想
這大概就是存在
野鴨是春日溫暖的記憶
一一季風(fēng)賞讀景賢的詩巜致野鴨》
宋代大詩人蘇軾在《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江曉景二首》中寫道：＂竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。＂，說的是竹林外兩三枝桃花初放，水中嬉戲的鴨子最先察覺到初春江水的回暖。河灘上長滿了蔞蒿，蘆葦也長出短短的新芽，而此刻正是河豚要逆流而上，從大海游回到江河里來。而詩人景賢在《致野鴨》一詩中，恰好相遇并更新引申了這古老的詩意，
在彼此散步的路上
我們邂逅了
駐足
凝望
傾聽
目光交流
詩的前兩小節(jié)，詩人用簡短的語言，陳述了與野鴨相遇的情景，一句＂／在彼此散步的路上／我們邂逅了／，一下子就把全篇擬人化了，詩的題目是＂致野鴨＂而詩中卻不見＂野鴨＂，而是彼此在散步的路上＂我們＂碰上了，我們會疑問了，這個野鴨究竟是什么，
詩人不說，而是繼續(xù)陳述，＂／駐足／凝望／傾聽/目光交流／＂把兩個兩個的詞組分隔斷句，頓接幾個動作，從而??長了閱讀的語速，為讀者提供出聯(lián)想思考的時間，
如果說前兩節(jié)是對處景時那一刻的描述，那么在第三段詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，揮灑出＂生情＂的釋懷
不經(jīng)意中這瞬間
已融化于胸
變成早春
溫暖的記憶
讀到這里，我們才感覺到前面的一段情景，好像是詩人倒敘在的記憶里的經(jīng)歷，今又來到此處不禁觸景生情，想不到啊，往事竟然一下子如春潮一般浮現(xiàn)在腦海，好似與久違的老朋友相逢，那份油然而生的感動之情，溢滿了詩人的心胸，如此一來我們得知，原來詩題所說的＂野鴨＂，不僅僅是“野鴨”其所代指包括詩人所經(jīng)歷的一段往事，是詩人通過與野鴨相遇的情景記錄下一段美好的青春時光，是詩人過去的＂自己＂，詩人是自己與自己相遇了，詩人是利用這一神幻之筆，暗示人們聯(lián)想到＂鴨先知＂的古老詩意，讓感到春天溫暖的故事回來了的＂野鴨＂，為何是野鴨而不是別的什么鴨子呢，我想拋開表象上其與詩人的巧遇外，也暗含著與詩人心底向往的自由的巧合，野鴨不受圈養(yǎng)與自然為家，隨遇而安，自由自在，一個野字隱隱的道出了詩人所追求，所渴望的幸福，由此野鴨潛伏于詩意里完成＂象征＂的使命，
可以想像，詩人回到了久別的故地，踩踏著昔日的腳印，重溫已往的一芳歲月，那是一份怎么樣的感動心情，但是詩人沒去為此煽情，以一語＂融化于胸＂，含帶而過
而那是怎么樣的一個地方讓詩人刻骨銘心，發(fā)生過怎么樣的事情讓詩人刻骨銘心，詩人還是沒有具體去說，只告訴人們是像似春天一樣溫暖的記憶，詩人意在于用精煉的語言，搭建廣闊的思維空間，勾起每個人的生命經(jīng)驗，激發(fā)讀者用自己的經(jīng)歷去聯(lián)想去填充，說出每個人自己的故事，詩人在最后寫道：
即使身影漸漸離去
但記憶已不下懷
我想
這大概就是存在
詩人通過對往事的回憶感悟到，美好的過去雖然消失了，在記憶里依然生存，它是生命中抹不去一個組成部分，是啊，往事不堪回首，美好亦是回想過去，正如普西金所言：＂一切過去的事，都將成為最親切的懷念＂。
一首凝煉雋永的小詩，讀后讓人頗有感觸，語言輕捷，格調(diào)明快，盈滿對時光，對歲月，對生命的溫情愛戀，令人們在美好的回憶里更加珍惜的度過今天！
2.葉匡政 | 葉朗詩集序：詩人用遺忘獲得記憶
與葉朗初次見面，是在一個奇特的朗誦會上，2018年初的大寒之夜，朗誦會名為“正義之美”。這些年，我參加的朗誦會不計其數(shù)，但屢遭波折的“正義之美”，在我的記憶中卻是唯一的，甚至想起都會令人流淚的。要介紹“正義之美”，需專門寫一篇文章，此處不再贅述。
在那個朗誦會上，我記住了葉朗的眼神，犀利，似乎在探究什么。果然，紀錄片導(dǎo)演的目光與我們不同。當時他扛著攝像機，除了朗誦，還記錄著整個會場。后來與葉朗熟了，才知他是一個資深的紀錄片導(dǎo)演，拍過《葉君健》《大寨紀實》《風(fēng)雷激蕩光復(fù)會》《廢都》等大量歷史和文化類紀錄片。他不是一個懂得“趨利避害”的導(dǎo)演，記錄的影像常涉敏感地帶，在我看來，這恰恰是一個紀錄片導(dǎo)演最珍貴的品質(zhì)。葉朗在紀錄片中遭遇的處境，大概也和所有知識人一樣，哪怕你只是想正常播出自己的片子，也必須付出背叛常識的代價。在葉朗那里，紀錄片必須成為未來的歷史教科書。
此后從微信上，我開始讀到葉朗的詩。如朱大可所言，這更像一個影像工作者的“午夜行動”，與他的影像事業(yè)一樣，都是在為飽受戕害的靈魂伸張美學(xué)的正義。葉朗是一個被各種苦難的影像拷打、錘煉過的人，面對這影像的直白，一切語言都顯得晦澀。他滿身創(chuàng)傷地活在午夜，他忍受著無法記錄真實的酷刑，于是詩成了他要沖破這黑暗的另一把匕首。沉默讓人群滅亡，當葉朗無法用影像來記錄午夜時，他便想用文字把生命中那些悲慘的真相揭示給你看，如他在詩中所言：
劇場還是那個劇場
灰塵中裹著腐魚的味道
墻縫里射進垂死的光
舞臺上的人
一出戲演了好幾十年
人們在這里繁殖
臺上 臺下，雜交 橫交
我被粘在座椅上
看戲
葉朗不僅要“看戲”，他還要用文字冒險，為那不確定的未來付出確定的行動。在葉朗筆下，寫詩也成了一種極限體驗。他隱身在午夜，隱身在劇場中最幽暗的角落，當他與隱身處合而為一時，一個真正的詩人就走了出來。
把自己放入攝像鏡頭中，讓另一個自己出來在文字中活動；把自己反鎖進一個恐懼之地，讓自己時刻處在對苦難的琢磨中；把自己像蟑螂一樣打死，然后用“一張哭壞了的臉”繼續(xù)在世間游蕩，是的，如葉朗說的，“這個星球”也有著“一張哭壞了的臉”。詩人不是預(yù)言家，但他會從那些看似平常的事物中，發(fā)現(xiàn)那些人們在未來才能明白的東西。
瓦雷里說過，不要叫我詩人，我不是個詩人，而是一個感到惆悵的先生。葉朗似乎也常常這樣“感到惆悵”，他回憶發(fā)小前子的詩，更讓人感到一種分外的惆悵：
我的發(fā)小前子
死了
和地里的麥子一起死了
活著的是那臺收割機
它先是收割了前子的左腳
接著收割了他的中年
就像天空收割
一片薄云
……
昨晚，兒子拿回來八個粽子
他一口氣吃了六個
他吃粽子的時候
老黃牛就在在門口
吃著自己的眼淚
……
從小沒爹媽的前子
打過鐵的前子
修過車的前子
會做廚的前子
養(yǎng)龍蝦的前子
隨叫隨到的前子
一直缺錢的前子
都來了
慢悠悠奔向了自己
……
一炷香在荒塚升起
我院子狂風(fēng)呼嘯
翻飛的樹葉中
一眼就能看見
騎在其中一片上的
前子
葉朗這首名為《前子》的詩，讓我意識到，詩歌與記憶其實是一個意思。詩歌至高無上的權(quán)力，代表的也是記憶的權(quán)力，葉朗用一首詩，將發(fā)小前子保存在了永恒的空間。如同紀錄片導(dǎo)演一樣，詩人也是這記憶空間的最高權(quán)力者，他擁有記憶什么不記憶什么的權(quán)力，他擁有從記憶中剔除誰的權(quán)力。詩人在詩中保存了自己還不確定的東西，但因為有了這樣的詩歌，人類心靈中那些隱晦的東西，才被保存下來。
反過來看，記憶也是遺忘，只是詩人葉朗選擇了遺忘的內(nèi)容，留存了余下的部分。遺忘更像是記憶的保衛(wèi)者，正是那漫無邊際的疆土，保證了記憶的存在。當葉朗沒有把這一切記錄下來時，“發(fā)小前子”處在混沌之中，當葉朗用語詞把他確定下來時，肉體的“前子”雖然消逝了，但文字中的“前子”卻慢慢成形，甚至活在了我們的腦海中。是的，如果沒有遇到一個好的詩人，一個民族的記憶也可能像葉朗其他被遺忘的發(fā)小，永遠在黑暗之海漂流著。
記憶的缺席，也意味著遺忘的缺席，因為我們沒有記住應(yīng)該記住的一切，我們的遺忘也就變得特別不真實。所有發(fā)生的一切，如此雜亂地混在一起，沒有記憶的頭緒，也失去遺忘的可能。詩人葉朗在詩中扮演的角色，如他在影像中的身份，他為了記憶的真實和遺忘的可能，重新去發(fā)現(xiàn)那值得記憶的一刻。他一邊記憶，一邊遺忘，詞語在意義的海洋中漂泊，向更深的未知敞開。所以要準確地描摹詩人的話，詩人不是在記憶，而是用遺忘獲得記憶。如葉朗在詩中感嘆的：
除了蟬聲
世界就是我去過的那么大
大堤一片灰白
牛腳洼里的天深得嚇人
姐姐是一件碎花上衣
她走出了世界
幾天后從霧中回來
帶著麻花的油香
從這些片言只語，我們看到葉朗在寫起親友時，體現(xiàn)了一種情真意切的簡潔。他所經(jīng)歷過的事物似乎就在眼前，詩人隨時可與它們發(fā)生交流，他從那些事物中發(fā)現(xiàn)的，是與自己的內(nèi)心質(zhì)地相同的部分，詩人把自己的悲傷或熱情傾注給它們。這時，他就像一個成功的領(lǐng)唱者，我們皆與他一同歌唱，他的親人、他的發(fā)小也像我們的朋友，圍坐在我們身旁。這是葉朗詩歌最珍貴的部分，它讓我們的內(nèi)心變得柔軟。
當然，葉朗的詩還有另一個面相：“刺客是客/總有人做主……刺客的刺不是天生的/恐懼一次長一根/惡心一次長一根” “死是死人的事/死是別人的事/死到臨頭才是自己的事”詩人有不少詩,都在試圖解開奴役人類心靈的理念鐐銬，他自由地看，自由地說，以使自己進入一個自在的世界。他似乎訴說的是當代，但他真正的目的卻是聯(lián)絡(luò)過去與未來。從當代那個成為焦點的世界中，詩人要逃出監(jiān)牢，逃出人的監(jiān)牢，逃出欲望的監(jiān)牢，做一個“刺客”。葉朗在詩中這種“逃出”的渴望如此強烈，以至于它凝結(jié)為一種彌漫在文字間的信念。這是一個更長的話題，因眾所周知的原因，這里就不展開了。
記得大概是阿諾德說，詩歌將拯救我們。他的意思不是說神不再拯救我們，而是期待人們能通過詩歌找尋拯救自己的力量。在葉朗詩中，我分明看到了這種力量。（《野草拔節(jié)的聲音》，葉朗著，環(huán)球出版社2023年9月版）
2022年12月28日
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