作者王鶯近照▲
回望軍旅，恍如昨日。一幕幕總能在腦海中重現(xiàn)，宛如一部青春洋溢的電影，我的軍旅青春就從跨進軍營大門的那一刻拉開帷幕。
1974年底，我因在革命現(xiàn)代樣板戲《紅燈記》中，成功地扮演了李鐵梅這一角色，被鐵道兵十二師宣傳隊看中，我離開張家口一個大型工廠的宣傳隊，進入軍營。
那時我和戰(zhàn)友們都是一群十五六歲的女孩兒，臉上還掛著稚嫩的笑容，身著寬大的軍裝，看起來有些弱小。
我們首先來到了新兵訓練的北京海淀區(qū)田村山南教導隊，通常文藝兵都不參加新訓，我們卻有機會體驗到了部隊的第一課。在那里，我們認知了起床、吃飯、出操、熄燈的所有號聲，參加了所有的新訓課目，隊列訓練，投手榴彈，瞄準射擊。最扣人心弦的還是緊急集合的哨聲，每當聽到緊急集合哨，戰(zhàn)士們就開始緊張，尤其是在半夜睡得糊里糊涂，醒了還反應不過來。打背包、疊大衣，嘰嘰喳喳找東西，班長一遍遍說著：小聲小聲！水杯碰灑的、襪子穿翻的、背包繩一下甩出去的、踩掉鞋子的，有人背槍時一甩，把另一女兵的牙磕掉半塊。報數(shù)后，女兵們開始跑步，有掉東西的、掉鞋子的、被子散落一地的……我們在前面跑，連長排長在隊伍后面撿，等到了目的地，領導們都抱了一大堆，這就是所謂的“新兵蛋子”。
我印象深刻的訓練項目是射擊，數(shù)九寒天，一個連的女兵臥在土地上練習瞄靶。實彈射擊開始了，指揮員執(zhí)兩面小旗子：橫豎橫豎，女兵們依次扣動扳機，完成射擊，槍聲連成一串，回蕩在靶場半空，猶如雙管樂隊奏響了狂歡曲。我射擊獲了優(yōu)秀，這時才算是真正的軍人了。一顆紅星頭上戴，革命的紅旗掛兩邊，佩戴上領章、帽徽，精神了許多，紅星照我去戰(zhàn)斗。帶著滿心激動與喜悅，來到宣傳隊，這才是文藝兵的開始。
這里雖是個師宣傳隊，練功練聲都很正規(guī)。戰(zhàn)士們能演樣板戲全場，《沙家浜》、《杜鵑山》兩出戲讓專業(yè)老師折服；能演唱《長征組歌》全部，人員最多時約120人。輔導老師均來自國家專業(yè)團體和音樂學院、戲曲學校。涉及聲樂、器樂、舞蹈、京劇、話劇、西樂、民樂等，演奏一應俱全。接受專業(yè)老師的正規(guī)訓練，無論你是舞蹈班，還是聲樂班，不管是西方器樂還是民間樂器的教授，老師都不收學費，不要報酬，為我們藝術(shù)功底打下了堅實的基礎。
我們的基本任務是下部隊演出，也參加國家及北京市許多大型活動。每年“五一”國際勞動節(jié)，“十一”國慶節(jié)節(jié)日游園，北京的重大演出都參與；難忘粉碎“四人幫”后的天安們游行、演出我們都參加了，并參加了電影《春天》的拍攝。演員心里裝著戰(zhàn)士，便會以飽滿的熱情服務于戰(zhàn)友，部隊帶給我的是一副鋼強的筋骨和一副能扛責任的肩膀，使我受益一生。
1976年唐山大地震，部隊開赴唐山抗震救災，不久后，我們宣傳隊也上去了，為戰(zhàn)友送飯、送水、送愛心，一直到任務結(jié)束。
王鶯和汶川地震災區(qū)的孩子們在一起▲
后來，我來到中國兒童藝術(shù)劇院，做為一名演出統(tǒng)籌，心中時時裝著小觀眾，在劇目的選擇和演出方面都要有獨到的見解。
離開軍營多年以后，2008年發(fā)生了“5.12”汶川大地震，牽動著億萬人的心。災區(qū)的同志給我發(fā)來短信說：那里有些孩子帶著“馬蘭花”的甜美，永遠地離開了我們。對此，我心靈受到的震撼難以言表。于是，第一時間向劇院提出赴災區(qū)慰問演出的倡議，并最終得以成行。我在文化部系統(tǒng)第一個策劃了抗震救災活動， 代表中國兒童藝術(shù)劇院，以文藝戰(zhàn)士的本色第一個奔赴震區(qū)，冒著一天上百次的余震，下到震區(qū)打前站，了解情況，之后迎接大隊。
失去了親人的震孤兒給王鶯“媽媽”梳馬尾辮▲
教室倒塌了，校園就搭建在綿陽部隊教導隊的木板房內(nèi)。我們深入基層，為失去父母家人的孩子們送溫暖。有個羌族小姑娘失去了親人，在我們多日陪伴下，撲閃著一雙大眼睛說：“老師，您很像我媽媽！”一句天真的輕聲言語撥動了我柔軟的心弦，趕緊背過臉，任淚水橫流。孩子反到安慰起我來，她們?nèi)耍粋€給我擦眼淚，兩個在我身后給我梳起馬尾辮來……
面對斷壁殘垣的環(huán)境，震區(qū)群眾急需心理疏導的現(xiàn)實，我們用藝術(shù)形式為他們做心理輔導，讓他們在短期內(nèi)走出心理陰影，這是我們的責任呀！按照劇院的整體部署，帶著快樂的劇目《小吉普·變變變》，攜手成都兒藝和綿陽藝術(shù)劇院為災區(qū)的孩子送去心靈的撫慰。
災區(qū)孩子看完我們的演出，綻開了一張張可愛的、逐漸擺脫心靈苦難的笑臉，和我們同臺演唱了《感恩的心》，給兒藝人帶來了鼓舞。
作為中國共產(chǎn)黨黨員，我在災區(qū)度過了建黨87周年紀念日。我深切地感受到，災區(qū)人民不是把我們看做某個劇院、某個演員，而是看做黨中央的具體關(guān)懷。我懷著無限深情，記錄下了每一天刻骨銘心的感動，形成工作日志，并以《快樂的劇目，莊重的內(nèi)心》為題發(fā)表在人民網(wǎng)上。此后，文化部黨建在線、民盟網(wǎng)都轉(zhuǎn)載了這篇文章。
自2000年起，我院每一年的“三下鄉(xiāng)”活動，我都自覺走在前面。為了給劇院節(jié)約開支，多次都是由我一人打前站，安排妥當后再參加演出。數(shù)年來，我都是又擔當外聯(lián)，又擔任節(jié)目主持或獨唱節(jié)目。按照劇院走進西部、走進革命老區(qū)的計劃，我先后到新疆、內(nèi)蒙、寧夏、井崗山，遵義、廣東高州、廣西等多地聯(lián)絡，為少數(shù)民族少年兒童和老、少、邊兒童送上一臺臺既感人肺腑又精彩好看的經(jīng)典劇目。通過演出，孩子們感動了、家長們感動了、老師們感動了，我也被深深地感動著。作為觀眾，那些大人、孩子，竟然都是第一次看到真正的兒童劇。銀川一名教育局長說：“中國兒藝給孩子送來盡善盡美的戲劇，也給成年人補上了兒童劇這一課?！睆拇?。我心中時時閃現(xiàn)著孩子們渴望的眼神，感到肩上的擔子更重了，也時時會以觀眾對我們藝術(shù)良心的問責鞭策自己。
王鶯飾演《月光搖籃曲》中的老板娘劇照▲
軍旅生涯造就了我甘于奉獻，勇于挑戰(zhàn)的精神；部隊生活也給了我藝術(shù)創(chuàng)作及表演的靈感，讓我積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗。雖當時我的表演、演唱尚顯稚嫩，但涉獵廣泛，從聲樂到舞蹈，話劇到主持，憑著一種樸實的情感不斷演繹，刻化出一系列可親可愛的普通戰(zhàn)士形象，贏得官兵廣泛認可。我憑著較好的聲音條件，先后師從于劉秉義、王秉銳、李元華等老師，機敏的藝術(shù)感悟以及對歌曲闡述的獨到理解，逐漸形成了自己的演唱風格，在聲樂表演各方面都取得了長足進步。
1990年我來到中國兒藝后，成功地演繹了音樂劇《月光搖籃曲》中的老板娘，塑造刻化了充滿母愛的媽媽形象。在演出過程中，我始終堅持現(xiàn)場真唱，從不放錄音。堅持這樣做一是對觀眾的一種尊重，更是對自己在藝術(shù)創(chuàng)作中的嚴格要求，也是一種對藝術(shù)的自信使然。演出結(jié)束后，總理朱镕基接見演員，和我握手時，連聲贊嘆道：“唱得不錯，唱得不錯！”
在《青鳥》一劇中，我一人飾演“媽媽”、“奶奶”和“母愛”三個角色。通過人物化妝、聲音化妝，達到不同人物的個性區(qū)別。我多年參加“三下鄉(xiāng)”活動，并擔任劇院新聞發(fā)言人，接受當?shù)匦侣剢挝坏牟稍L。在擔任演出監(jiān)督的同時，擔當主持人及獨唱節(jié)目，曲目均選自部隊歌曲或歌頌軍民魚水情等內(nèi)容。
在國家藝術(shù)院團多年的創(chuàng)作管理實踐，為我在藝術(shù)創(chuàng)作方面奠定了扎實的基礎，也為我由演員涉入藝術(shù)管理崗位做了充分的準備。
走過歲月那一路風采，給了我無法忘懷、深入骨髓的軍營記憶。一身戎裝，一曲戰(zhàn)歌，文藝戰(zhàn)士志在四方，是軍旅生涯，鍛造了我正直、堅韌、執(zhí)著、向上的奮斗精神，戰(zhàn)士之心不改。而今雖年已花甲的我，還在為培養(yǎng)新一代藝術(shù)人才不斷努力著，盡顯著一名曾經(jīng)的軍人的精神和風采。我將“不忘初心”、“兵心依舊”，在新的崗位上繼續(xù)奮斗！
作者簡介
王鶯，中共黨員，國家一級演出監(jiān)督。1974年底入伍，鐵道兵12師宣傳隊演員。
退伍后，供職于中國兒童藝術(shù)劇院 。
退休后，聘任北京開放大學影視藝術(shù)學院院長助理。策劃組織演出之余撰寫論文、習字作畫并進行文學創(chuàng)作。作品頻繁發(fā)表于人民網(wǎng)、新浪網(wǎng)、文化部網(wǎng)站、民盟網(wǎng)及省市級報刊媒體；詩詞收錄于中國文化出版社《遙遠的藍》等詩歌散文集中。
