海 外 頭 條總 編 火 鳳 凰 （海外）
海外頭條總編審 王 在 軍 （中國）
海外頭條副編審 Wendy溫迪（英國）
圖片選自百度
王一玄：《北京詩派簡史》
（梁鴻鷹論江耀進(jìn)的詩）
王一玄（中國社會(huì)科學(xué)院大學(xué)博士生）
123.2024年3月30日，《海外頭條》（火鳳凰主編）發(fā)表“北京詩派”下列詩人的作品（16位詩人的16首詩）：霜扣兒《肉身佛》，火鳳凰《日本記》（五十），詠櫻《一群人的清談》，皇甫芳《是誰讓我忽然停下來》，韓蘭娜《短痛》，王水波《未知》，華萬里《女人花》，上帝的拇指《星群》，向以鮮《螺絲殼》，方明《流光的傷》，童年《狗尾草——獻(xiàn)給我的母親》，野松《驚愕》，犁鏵《穹頂》，鬼嘯寒《屋宇》，言詩凡《羊的孤獨(dú)》，南云子《寒秋凝月，花竟散也》。
此日，《“北京詩派”文庫》推出著名詩人、貴州民族大學(xué)教授喻子涵的文章《譙達(dá)摩現(xiàn)代詩歌實(shí)踐論》。
此日，《“北京詩派”文庫》推出著名文學(xué)評(píng)論家、作家、《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹的文章《堅(jiān)定地與人間生活站在一邊——序江耀進(jìn)的詩集》，全文如下：
江耀進(jìn)是《中國作家》雜志編輯部主任俞勝的老鄉(xiāng)、好友。想來，那是去年的事情了。元旦期間，俞勝請(qǐng)幾位同道小聚，說有我和耀進(jìn)等，彼時(shí)正值我也愛謅幾句詩的時(shí)候，聚會(huì)時(shí)，耀進(jìn)說他二十多年沒寫詩，近兩年恢復(fù)寫了一些。雖然我倆初次相見，但卻頗有幾分引為同類的感覺，席間相談甚歡。
第二天，我便上網(wǎng)“百度”了一下耀進(jìn)的詩，用兩三分鐘翻了幾頁，突然，幾句詩一下子跳入我的雙眼：“回到故鄉(xiāng)，甚至來不及/卸下笨重的拉桿箱/你就跑進(jìn)那個(gè)陰冷的房間/墻上懸掛著兩張并列的頭像/不是彩照，黑白帶框/他們正向你微笑”。第二人稱，故鄉(xiāng)，親人！沒想到，這哥們兒的詩原來這樣有細(xì)節(jié)、有情義、有力度，于是我大感興趣。接著，我便再往下讀：“多好的一對(duì)/是呀，多么好的親人/可這一切卻讓你痛/想哭又哭不出/曾經(jīng)，兩個(gè)大人/怎么如此暴躁，不由分說/摔碗，跺腳，扭胳膊/為了多煮一個(gè)雞蛋，相互責(zé)罵/你站在一旁，不知所措/不知所措啊，那時(shí)你還小?！保ā蹲钣H的兩個(gè)人》）。
請(qǐng)?jiān)徫以谶@兒大段引用，同時(shí)，也要毫不猶豫地請(qǐng)你們?cè)徫夷沁^于敏感的神經(jīng)，我是有些先入為主之嫌，也許還沒有考慮到這還會(huì)干擾你的冷靜判斷，違拗了你我他對(duì)那種故意不接人間煙火氣詩歌的虛妄期待。這首詩讓我暗自吃了一驚：這位我只有一面之緣的人，在文學(xué)問題上恰恰能夠被引為同類！我對(duì)自己的這種認(rèn)定頗感意外，但隨著后來對(duì)他詩作的深入閱讀，引為同類的感覺，不斷得以強(qiáng)化。
在我看來，詩就是一種異數(shù)。不協(xié)調(diào)，不純粹，不安靜，不“配合”，恰恰可能是好詩的一種天然素質(zhì)。如果詩歌都妥帖了，溫順了，都說人人都說的話了，比如贊美月亮、否定灰塵，那也就沒有詩的光彩了。我特別喜歡耀進(jìn)一些詩里的擰巴勁兒，那種卓爾不群、不管不顧的情感張揚(yáng)，那種不妥協(xié)的四處碰撞的聲響，還有那種不由分說的對(duì)家常的融入，對(duì)煙火氣的維護(hù)，以及對(duì)市井氣的迷戀。我屢屢被他詩里的“雜質(zhì)”所“砸”中，就是因?yàn)榭粗厮摹皵Q巴”。我發(fā)現(xiàn)，有時(shí)他所化為詩的東西，與不少人看中的詩的質(zhì)地完全相異。他寫得很跳脫，很挑剔，很疼痛，但有時(shí)候也反向而行，差不多就要讓人刻骨銘心時(shí)，忽然又融進(jìn)一些不經(jīng)意的，甚至微不足道的情感。比如，關(guān)于親情、關(guān)于家鄉(xiāng)，關(guān)于衰老、關(guān)于時(shí)光，總之，關(guān)于那些容易確立詩人自己與他人的認(rèn)同，與素不相識(shí)人們的那些情景、情緒和情感形成的共鳴、共謀，被他迅速捕捉到詩里，而且，還常挑選一些最容易被人忽略的東西入詩，著實(shí)讓人眼前一亮。比如，“為了多煮一個(gè)雞蛋，相互責(zé)罵”。這是詩嗎？沒錯(cuò)，是詩，在生活的艱難處覓得的詩句。還有，“真實(shí)的東西開始暴露/一張薄薄燙金的信用卡平躺著了多年，不動(dòng)感情”（《閱讀車次》）。這顯然是發(fā)現(xiàn)生活破綻之處的好詩句?？瓷先ミ@個(gè)世界上“生產(chǎn)”了不少所謂的好詩，而且每年都還在繼續(xù)“生產(chǎn)”著，詩人們努著勁讓想讀者感動(dòng)，但人們總是更期待那些真正有力道、可以拔份兒的詩，從生活最飽滿之處噴涌而出的詩。而耀進(jìn)的詩，就有著這樣的特質(zhì)。
詩之存在，說到底是要以獨(dú)特的品格，以一種不由分說的“硬核”姿態(tài)或氣度，去強(qiáng)化自己對(duì)他人以及這個(gè)世界的聯(lián)系和關(guān)切。而如何以一種獨(dú)特性和異質(zhì)性，系牢扣緊這紐帶或聯(lián)結(jié)之處，耀進(jìn)有著自己的思考。在他看來，寫詩的人，不能因?yàn)闀?huì)謅幾句，就拔著頭發(fā)遠(yuǎn)離地球，無故高蹈，傲慢、傲世或傲嬌，先忘記掉自己的過去，然后再一個(gè)勁兒地去做往自己臉上貼金的事，用自己虛幻的文化特權(quán)，美化自己的過去與現(xiàn)在，包裝自己的當(dāng)下與未來，將那些尷尬和上不了臺(tái)面的東西統(tǒng)統(tǒng)抹掉，恨不得把自己掛到天上，供人仰望。耀進(jìn)是個(gè)典型的懷舊現(xiàn)實(shí)主義者，他以文字咀嚼過去，將過去的苦難、尷尬、窘境拉到讀者面前，在重新回味中，提醒人們不要忘記自己的過去——銘記卑微的歷史，或許這會(huì)給予你前行的力量。比如，“當(dāng)你還是孩子時(shí)，/姨媽起早貪黑捏著月票擠公交，/這是一家?guī)资说男S，做計(jì)件。/她把皺巴巴的手帕攤開，省下的零錢：一角，5分，2分，1分/去吧，買一屜小籠湯包，趁熱吃，長身體。/這時(shí)，天麻麻亮，冰凌結(jié)成了窗花，街角路燈暗淡，有人開始撿垃圾”（《舅舅和姨媽》）。在那個(gè)貧困、物質(zhì)匱乏的年代里，這類現(xiàn)在看來匪夷所思的事情發(fā)生過多少啊，對(duì)于我們這些在上個(gè)世紀(jì)六七十年代長身體長個(gè)頭的人來說，誰沒經(jīng)歷過貧困賜予的尷尬與痛楚，誰沒有在無底洞一樣的瑣碎中吃過百家飯，作為青壯年的家長們?cè)?jīng)以多少捉襟見肘的卑微，才養(yǎng)活了一家老小，同時(shí)又得到過多少類似耀進(jìn)筆下“舅舅”、“姨媽”的溫暖、垂愛和扶持啊。這些場景，這些瑣屑，這些枝枝節(jié)節(jié)，在他的詩歌中創(chuàng)作中不曾放棄，恰好見證了人生冷暖。
里爾克曾在《馬特爾手記》中說：“詩并非人們想象的那樣，只是簡單的感情（感情，我們已經(jīng)擁有得足夠多了）；詩更多的是經(jīng)驗(yàn)，未來寫出一行詩，一個(gè)人必須觀察很多城市，很多人和物；他必須理解各種走獸，理解鳥的飛翔，了解小花朵在清晨開放時(shí)所呈現(xiàn)的姿態(tài)?！币M(jìn)狠狠“砸”向我，讓我擊節(jié)的，還有《五口之家》、《上班的人看都不看一眼》、《送外賣的年輕人在闖關(guān)》等等。這些詩，將世上熙攘、人間苦樂、愁云慘霧、山高水流、嘆息沉思，盡收眼底。詩人冷峻的目光，射向塵世的痛楚，心中的不平，意在讓所有那些被人們視而不見的東西浮出水面，讓那些永遠(yuǎn)上不了“臺(tái)面”的人有堂而皇之存在的理由，并進(jìn)入詩行。也許詩人的信念是：不體面的不見得就沒價(jià)值，卑微的生活依然有世道人心，再渺小的人，也有體溫、呼吸、骨肉，并觸地、接天，乃至直抵人心，這才是一種徹底的詩學(xué)。耀進(jìn)的詩從來就與凌空蹈虛、天馬行空，與水中月、霧中花的詩風(fēng)反其道而行之。他的詩總是現(xiàn)實(shí)的、當(dāng)下的，屬于百姓、大地和人間，保持著與底層最緊密的聯(lián)結(jié)。這里面能夠看出詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入觀察、細(xì)致體悟。當(dāng)然，耀進(jìn)對(duì)現(xiàn)實(shí)洞察的敏銳、嚴(yán)苛及冷峻，其實(shí)有著鮮明的價(jià)值立場和堅(jiān)守。詩言志，言為心聲。他在價(jià)值觀上的好惡，他對(duì)萬物的傾向，他的所愛、所恨，都在詩里，不偽飾，不遮掩。他也愿意在詩里解剖自己：“告訴你吧，有時(shí)我們真的不堪，/裝模作樣，精于算計(jì)，/見風(fēng)使舵，欺上瞞下，/甚至還干過落井下石的勾當(dāng)?！笔堑模拔覀兊暮韲典仢M過鮮花，/也覆蓋過煙塵和污垢?！保ā秾懡o女兒的生日》）“人生一世/能發(fā)出一次聲響就夠了/孤獨(dú)的人不再可恥”，則讓我們能夠從中看出他由現(xiàn)實(shí)覺出的痛感和苦味，也能看出他的自我反思精神。
從耀進(jìn)的詩行里，我們可以看到他對(duì)生活的敏銳，對(duì)他人的關(guān)懷。詩行里呈現(xiàn)的那種赤裸的痛感、多樣的意外和殘酷的真相，恰好說明他全身心擁抱著生活：“他一輩子守護(hù)山林，嚼野板栗，喝白開水，啃干巴巴的窩窩頭/他繳獲過無數(shù)偷伐者雪亮的斧頭和兇殘的鋸子/自己卻被捅了幾刀/一頂破帳篷就搭在林子里，他孤單一人/一睡就是半個(gè)世紀(jì)?，F(xiàn)在/他真的睡了/就睡在荒山野嶺里”（《長眠守林人》）。耀進(jìn)的修辭和他的句子，不搭花架子，不賣萌撒嬌，而是毫無保留地?zé)岢婪?wù)于對(duì)大地蒼生的歌吟：“勞作的人總是設(shè)法堵住漏風(fēng)的日子/伸出粗糙的大手，去覆蓋/冬天最冰冷的部位/掄起拳頭，把呼嘯在窗欞的寒風(fēng)砸扁/多花點(diǎn)時(shí)間，做有意義的事/別老想著感動(dòng)舞臺(tái)“（《勞作的人》）。那些普通人的粗糲與勞碌能夠深深打動(dòng)他，造就他不吐不快的詩風(fēng)。
耀進(jìn)坦誠直率，別看他每日身處繁華鬧市，卻從不艷羨浮華。他時(shí)時(shí)將目光投向勞動(dòng)者，將底層掙扎者的勞作納入筆端：“過來吧，把磚拋上去，/一個(gè)粗壯的瓦泥匠/站在腳手架上，彎腰，左手接磚，/右手用雪亮的鏟刀抹磚。半懸，麻雀嘰喳?！保ā镀鰤吐?lián)想》）。寫日常生活的《城市鏡像》一輯里收詩37首，《日常觀照》更是收詩50首，不少于其他專輯。我愿意將自己的贊賞獻(xiàn)給詩人對(duì)出汗發(fā)力勞作者的一片深情，我愿為耀進(jìn)對(duì)勞苦人的溫情大叫一聲好。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，耀進(jìn)心里裝著整個(gè)世界而非某個(gè)人某些人。他惦記著風(fēng)餐露宿者，而非無病呻吟者。他的詩境界闊大，目光深情，與凡間近得幾乎沒有距離——與萬物心無芥蒂，與蕓蕓眾生同呼吸，總是隨時(shí)對(duì)話，永遠(yuǎn)聲息相接：“下雨了。轉(zhuǎn)身，又站在岸邊/我與一條河溝通/是的，我與這個(gè)世界曾有過太多的爭論/太多的糾纏/站在河岸，以沉默/暫時(shí)放下一切問題”（《與一條河溝通》）。接近耳順之年，耀進(jìn)又是通透的、曠達(dá)的，愿將內(nèi)心的省思、感傷、不甘，化為近乎日常的感受，比如《前生今世》：“鄰居們換了一茬又一茬/想想前生今世/如今，只剩下數(shù)目字的金屬門牌號(hào)”。將萬物納于胸中，情感真摯深厚，信念從容堅(jiān)定，很值得褒揚(yáng)。
然而，這一切的獲得，靠學(xué)養(yǎng)，靠情懷，也靠洞察力。英國維多利亞時(shí)代小說家喬治·艾略特在其長篇小說《米德爾馬契》里談到：“要成為一個(gè)詩人，必須有一顆敏感的心靈，它可以隨時(shí)洞察事物的幽微變化，而且迅速地感知一切，因?yàn)槎床炝χ皇巧朴谠诟星榈南疑蠌棾龈鞣N聲調(diào)的一只訓(xùn)練有素的手。總之，在這顆心靈中，認(rèn)識(shí)可以立即轉(zhuǎn)化為感覺，感覺又可以像一種心的認(rèn)識(shí)器一樣爆發(fā)出反光。”江耀進(jìn)作為一位敏感的詩人，特別能發(fā)現(xiàn)生活，并從中找到詩意的細(xì)節(jié)。他在高樓大廈間抽煙的時(shí)候，乘坐地鐵的時(shí)候，看望“住在一個(gè)偏僻的地方”的老朋友的時(shí)候，不管什么時(shí)候，不管到哪里、在哪里，他都帶著一雙富于穿透力的眼睛，感覺始終打開，能夠及時(shí)抵達(dá)、發(fā)現(xiàn)應(yīng)該發(fā)現(xiàn)的一切，進(jìn)而去分析、認(rèn)識(shí)、評(píng)判自己所看到的，借助詩去觸摸真相，穿透本質(zhì)。
謹(jǐn)為序。
（2023年3月2日寫于北京西壩河）
作者簡介：
梁鴻鷹為著名文學(xué)評(píng)論家、作家，《文藝報(bào)》總編輯。
江耀進(jìn)，現(xiàn)為國家廣電總局《中國廣播影視》雜志總經(jīng)理，“廣電獨(dú)家”主編。中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)融媒體委員會(huì)副主任，多所大學(xué)等兼職（或客座）教授或研究員。曾策劃多檔品牌節(jié)目，多次主持并撰寫國家廣電課題。北京寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長、北京演講與口才學(xué)會(huì)副會(huì)長。出版過長篇小說《城市面具》，詩集《在人間總比天上好》。曾在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《工人日?qǐng)?bào)》《中國青年報(bào)》《中國婦女報(bào)》《文藝報(bào)》《詩刊》《中華辭賦》《詩歌月刊》《安徽文學(xué)》《北京文學(xué)》《四川文學(xué)》《天津文學(xué)》《詩林》《揚(yáng)子江詩刋》等發(fā)表文學(xué)作品數(shù)百篇（首）。2023年12月加入中國第一個(gè)后現(xiàn)代主義詩歌流派“北京詩派”。
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