本文轉自《八十回望 戈民繪畫選集》
美術家戈民(2008年)
戈民，原名陰國珉 (1928~2018)，又名陰戈民。父親陰懋功，母親李義昭。陰懋德先生是其本家二叔。
陰國珉先生1943年于桐陰中學初中畢業(yè),后考入瀘州川南師范。1956年畢業(yè)于四川美術學院繪畫系。中國美術家協(xié)會四川分會會員，第二屆、第三屆理事、名譽理事，四川省文聯(lián)第二屆委員。
上世紀50年代到60年代先后在四川省文化局、四川省文聯(lián)擔任美術組長、美術編輯。70年代去攀枝花，任市藝術館館長、市文聯(lián)首屆常務副主席、市美協(xié)首屆主席、金江畫院首任院長。80年代在四川科技出版社從事書刊裝幀工作（美術編審）。
在近60年的美術工作中，堅持業(yè)余創(chuàng)作，美術作品多次參加省內外美展、聯(lián)展，并獲獎。不少美術作品、美術評論見諸多種報刊。書籍裝幀作品中有數件作品在西北西南9?。▍^(qū)）書裝展覽中獲二、三等獎。1995年出版《陰戈民臨摹敦煌壁畫作品》。1996年年赴馬來西亞參加中國畫小品展，參展的4件作品均被國外人士收藏。先后入編《中國當代藝術界名人錄》、《世界美術家傳》等多種辭書。
裂谷初醒（戈民 2002年）
方毅 書
八旬話回望
早就想在80歲的時候出本畫冊，給自己將近60年繪畫生涯打個總結。既然干這一行，還是留個紀念吧。在老伴的鼓動下，我開始做"打總結"的各項工作。找出自己壓在箱底沉睡幾十年、有的還被蟲子咬蝕過的老畫。我細細翻看，這幾十年還是有不少東西可看，特別是1961至1964年的作品，讓我又重新回到了那個年代。
我出生在一個知識分子家庭，原名陰國珉。老家在四川省瀘縣云龍場鄉(xiāng)下。父親陰懋功（1888-1946)，字羽宜；母親李義昭，家庭婦女。父親畢業(yè)于四川高等學堂（今四川大學）。1912年加入同盟會?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，他和二叔共同拿出家產創(chuàng)辦私立桐陰中學（今瀘州四中），父親任董事長，二叔任校長。后來，父親又在瀘州城內創(chuàng)辦鴻仁醫(yī)校。他為人正直，提倡男女平等；擅長中國畫、漢語、醫(yī)學，曾編著《簡字韻譜》等。二叔陰懋德，1950年任川南師范校長。后又任瀘州市副市長、市政協(xié)副主席等職。他們是瀘州有名的教育家、書畫家。
父親陰懋功（1888～1946）
母親李義昭
二叔陰懋德
父親常常在家里寫字畫畫，我在旁邊看，或磨磨墨，或牽牽紙。受家庭環(huán)境薰陶，亦或是"遺傳基因"，使我與美術有了不解之緣。
還沒有上小學，爺爺就教我讀百家姓、千家詩、唐詩、四書等古書。人小學以后，父親要我看三國志、紅樓夢、水滸等古典小說。還要求記日記。在六哥的影響下，我看了一些蘇俄的翻譯小說和現(xiàn)代文學。對魯迅的《祥林嫂》《阿 Q 正傳》、雜文等我特別喜歡讀。從書本中知道了更大的世界和人間的不平事。
松（陰懋功 30年代繪）
1943年在桐陰中學初中畢業(yè)后考入瀘州川南師范（1944-1946)。
二十年代革命先烈惲代英在這個學校播下了革命火種。我進校以后受進步思想影響，參加進步讀書會，參加擺教斗爭，受到學校警告，也更增加了我對那個現(xiàn)實社會的不滿。就在我畢業(yè)的時候，母親托人給我做媒要我嫁人。我看到封建包辦婚姻造成的許多悲劇，萌生了反抗意識，要自主婚姻、自我解放，獨立生活。于是出去教小學、中學，當家庭教師。1948年去重慶考大學。這期間我認識了何平（后來我們結為夫妻）。他在一個大學讀書，介紹一些進步書籍給我看，我感覺找到了知音。1949年我們一起轉移到成都。我考入四川省立藝專，因成績優(yōu)秀獲甲等助學金。藝專開學不久，我是新生，未暴露身份，隨即投入團結組織同學做護校、迎接解放的工作。
省藝專1950年改為成都藝專，1952年院系調整，改為西南美專,最后改為四川美術學院。1952年校領導拔"青苗"，抽調我在學校工作一年。1956年又提前畢業(yè)去北京學習后將我留校工作近一年。我讀了中專讀大專，讀了大專讀大學，年齡大、學生資歷長，成了一個特殊"大"學生。
當年學校的教學方針是培養(yǎng)學生又紅又專、一專多能；聽從黨的召喚；全心全意為人民服務。出學校后，我自然成為一個忠實的實踐者。
1957年調省文化局美工室，1959年調省文聯(lián)。除做《四川文學》等三個刊物的美術編輯工作外，在這兩個單位都是擔任美術組長，都做相同的美術組織工作。那時主要是組織幫助全?。ㄖ攸c是成都市）中青年畫家提高業(yè)務，組織作品討論會，舉辦畫展、美術講座等。經常參加這些活動的有馮灌父、陳子莊、伍瘦梅、朱佩君、趙蘊玉等30多人。還幫助生活有困難的畫家，或安排到文史館工作，或解決其生活補貼。
當時為配合中心工作和刊物的需要，我業(yè)余時間畫了連環(huán)畫、木刻、插圖、漫畫、宣傳畫、年畫等等。相繼在四川文學、四川婦女、四川日報、成都晚報上發(fā)表。
1959年被評為科技文衛(wèi)系統(tǒng)先進個人，出席全省科技文衛(wèi)系統(tǒng)群英會。1959年我首批加入中國美術家協(xié)會四川分會，第二屆、第三屆理事、名譽理事，省文聯(lián)第二屆委員。
六十年代初（1961-1964)，我爭得了一點時間，先后去了峨眉、五通橋水口鎮(zhèn)寫生。后又去涼山州的喜德、布拖彝族聚居區(qū)和黔南扁擔山布依族、苗族山寨體驗生活。當年這些民族地區(qū)生活還很艱苦，生產仍是刀耕火種。我和他們吃住勞動都在一起，感到他們勤勞樸實、樂觀熱情，不怨天尤人，勞動時山坡上充滿歌聲和笑聲。
黃河鐵牛 （戈民 繪）
這幾年是我出學校以來繪畫實踐最多、手筆開始熟練的時段。我收集了許多生活素材，考慮利用業(yè)余時間多整理一些好的作品出來?？墒堑搅?文革"年代，學習、工作停了。思想亂了，生活亂了，一切都亂了。批斗黨組書記時，抓我陪斗，跪在大禮堂臺上，雙手端著很臟的痰盂，上面再加兩塊磚，頭上戴一頂沒名稱的空架架高帽子。斗了半天連他們也不知道我是那個"廟子"的"走資派"。過后一想，可能是兼職做了黨組秘書才被升格為批斗對象吧。我刻作品用的梨木板、很有價值的端硯、自行車等也被"革"走了。
1970年去彎丘干校勞動，由軍代表管理，勞動似勞改。省文聯(lián)似乎"砸爛"了，何去何從，命運難卜。
1971年3月調渡口市（攀枝花市）。一進渡口看到碧藍的天，火辣辣的太陽，光禿禿的山，氣溫高達40度以上，把雞蛋埋在沙里可以曬熟。就在這干裂的熱土上，來自全國各地的建設大軍，車流人流，穿梭似的奔忙，泥沙滿天飛揚，挖掘機、推土機、攪拌機在工地上忙碌操作，日夜不停地開采鐵礦、煤礦，繼續(xù)建煉鐵高爐、煉鋼轉爐。這些宏偉的場景，使我心胸豁然開朗，感到一個陌生的全新的生活開始了。
當年全市搞美術工作的不到20人，一切幾乎要從零開始。我即全身心地和同行們積極投入美術的開拓工作。我們撥開齊腰的火箭草，踩著燙腳的鵝卵石，在工棚、工地、礦山，開始辦起了一個又一個美術班，教授色彩素描基礎知識。并以"基礎帶創(chuàng)作"，將工人較稚氣的作品拿到食堂展覽，展示成果，提高作者的興趣。像滾雪球似的，隨著鋼城建設的大發(fā)展，美術隊伍在全市也較突出地成長起來。還采取請進來送出去的辦法，繼續(xù)培養(yǎng)美術人才。先后邀請了四川美院李文信、夏培耀、龍德輝、呂樹中、白德松、馬一平等我的老師、同學來渡口講學，隨之辦起了國畫、油畫、版畫、雕塑、年畫等創(chuàng)作班。之后，又將一些成績好的工人送到美院進修。這時，全市美術隊伍已近200人，活躍在基層。初到渡口時，省美協(xié)會員僅2人，這時已發(fā)展到10余人了。
磨面粉 （戈民 1964年繪）
通過舉辦聯(lián)展方式（成都、重慶、自貢、渡口四市聯(lián)展，淄博、渡口兩市聯(lián)展）檢閱美術隊伍的成績，交流經驗，開闊視野。省美協(xié)主席李少言曾多次來渡口參加美術作品討論會，看展覽等，他肯定和表揚了我們的美術工作。
1981年9月，我?guī)ьI6位畫家去敦煌莫高窟臨摹壁畫，經寧夏、山西、陜西沿途寫生。返渡口后舉辦了臨摹敦煌壁畫及西北行寫生展覽。
我們的美術工作有幸得到國務院副總理方毅、四川省委書記楊超的稱贊、支持和鼓勵。金江畫院就是他們向市委建議而成立的。并指定我任院長，組建畫院。畫院的成立，又多一個培養(yǎng)提高美術人才的機構。除元旦春節(jié)開展送字畫下鄉(xiāng)、在公園贈送字畫以及組織去敦煌臨摹壁畫、寫生等活動外，我們還向全國畫院、書畫家，征集作品，并得到這些名家的支持，欣然寄來他們的佳作。這是為畫院，也為是渡口市征得的寶貴精神財富。
從七十年代到八十年代，在渡口的11年間，我調動過4個單位，即攀鋼宣教處（美術組長）、市文化局（美工室負責人）、市藝術館（館長）、市文聯(lián)（首屆常務副主席，市美協(xié)首屆主席、金江畫院首任院長）。我工作經歷中的這些"首屆"、"首任"，說明工作的開創(chuàng)或開始。工作雖然繁重，但仍堅持業(yè)余創(chuàng)作，而且比歷年畫的也有些提高。參展作品也多一些。在這11年的美術生涯中，我是一個投入煉鐵、煉鋼、煉人的火熱生活中的戰(zhàn)斗者，體現(xiàn)了人生的價值。既培養(yǎng)了美術人才，我的美術業(yè)務也拓寬了。我的美術生命在此得到全面復蘇。
八十年代初到九十年代中，從火紅的攀枝花調到四川科技出版社《大自然探索》編輯部（美術編審），作刊物的裝禎工作。又一個15年基本停筆不作畫，并全力以赴地思考怎樣把刊物的封面、內文，裝禎得有特色，有獨創(chuàng)性，在全國眾多刊物中亮起來。經過編輯部同事的共同努力，《大自然探索》在1990年四川省首屆科技期刊評比中獲優(yōu)秀期刊一等獎。我設計的近200本書籍中，多數得到好評?！舵湢罘肿拥慕y(tǒng)計力學》《金色的攀枝花》《光輝的歷程》參加1991年西北西南9?。▍^(qū)）第八屆書籍裝禎設計觀摩評獎會獲封面和版式二、三等獎。
水墨人物寫生（戈民 1961年）
由于沒有"官"職，離休后，不存在"門庭冷落"問題，反到是家里熱鬧起來，朋友多起來，社會活動也多起來。也有時間再次拿起畫筆畫畫了。1995年整理出版《陰戈民臨摹敦煌壁畫作品》。并參加編寫出版《少女生活手冊》。1996年赴馬來西亞參加中國畫小品展，我參展的4件作品，均被國外人士收藏。先后入編《中國當代藝術界名人錄》《世界美術家傳》等多種辭書。
1996年我參予組建四川美術學院成都校友聯(lián)誼會，被選為負責人之一。我們組織小型學術討論會，舉辦展覽等，都得母校的支持。開初校友只有100多人，以后逐年增多。2000年10月川美建校60周年，我們在成都組織了一次慶母校60周年大型美術展覽。參展作品面廣，畫種齊全，質量較高。在成都和母校都產生了較好影響。
我在渡口工作期間培養(yǎng)的美術工作者和同事，大多數成名成家。有數十人先后移居成都。我們聚會時，交談中都忘不了攀枝花那塊熱土的養(yǎng)育之情。并蘊釀辦畫展，抒發(fā)對攀枝花的情懷。2002年3月攀枝花建市37周年之際，與攀枝花畫家共同舉辦了《情系攀枝花》美術作品聯(lián)展。展出獲得成功。由我策劃的《裂谷情思》組畫也起到較好的效果。所有展出作品都表達了攀枝花人的精神風貌和藝術才華。
幾起幾落，彎彎繞繞，仍然沒有脫離美術行當。美術作品多次參加省內外美展、聯(lián)展、并獲獎。不少美術作品、美術評論見諸多種報刊。回望過去，對那些充滿激情的歲月和緊張的生活記憶猶新。雖然失去許多畫畫的機會，有一些遺憾，卻也有另外的收獲，做了一些有益于他人的事情。而且礪練了我的意志，是我美術生涯中難得的機遇。
父親的啟迪，讓我走了近60年的美術道路。
四川美術學院教給我做人做事的本領，使我能適應所承擔的繁雜的美術工作和其他社會工作。
平平淡淡的人，平平淡淡的一生。閑下來仍然沒有停筆作畫，抒發(fā)自己的情感。自娛自悅，身心健康足矣。
舞蹈（戈民 2007年）
《八十回望 戈民繪畫選集》
封面題字：閻 風
裝幀設計；何一兵
文字編輯：何一蘭
（慶悟宅茶話 2024.3.31）
