【山徑文學(xué)社推介】
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略論當(dāng)代湖湘詩人馬少僑
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【傅治同】
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馬少僑（1920-2006）又名遠(yuǎn)兼，字政交，號(hào)嘯樵，晚年又號(hào)晚晴樓主人，湖南省隆回縣人，當(dāng)代杰出詩人，楚辭學(xué)、民俗學(xué)、民族史專家。他一生深研經(jīng)史，博覽群書，諸子百家，九流三教，民風(fēng)民俗，地方風(fēng)物，無所不通，又精于書畫藝術(shù)，這些使他的詩文創(chuàng)作，有了豐厚人文底蘊(yùn)。他86年的經(jīng)歷十分復(fù)雜：從富家子弟到失業(yè)青年，從文牘小吏到革命戰(zhàn)士，從杏壇宣講到農(nóng)村勞改，最后又從階下囚到座上客。傳奇的人生，坎坷的經(jīng)歷，又為他的詩文創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)。
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（馬少僑先生）
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馬少僑15歲學(xué)詩，17歲已能吟詠成章。這一年他寫了《隴上行》等近50首詩，是他詩歌創(chuàng)作的發(fā)軔之期。1939年，19歲時(shí)的他，師從樊增祥的弟子宗子威教授，成為臾江詩社最年輕的社員。與海內(nèi)名流章士釗、楊云史、張默君、賀學(xué)梅、謝玉芝（著名女作家謝冰瑩之父）、蘇鵬等有了交往。由于詩社首領(lǐng)宗子威屬清末晚唐詩派之余緒，詩歌創(chuàng)作主張對仗工巧，辭藻華麗，用事精當(dāng)，這對青年馬少僑的創(chuàng)作風(fēng)格有很大影響，他深受宗先生賞識(shí)的四首《秋興》，就屬于這種風(fēng)格。
1946年馬少僑加入南社湘集，成為其中最年輕的社員。南社本是辛亥革命前成立的一個(gè)革命文學(xué)社團(tuán)，成員多是同盟會(huì)成員。全盛時(shí)期成員有一千多人，基本上網(wǎng)羅了當(dāng)時(shí)的革命文化人，成為民主革命派的文化大本營。南社本社雖然于1923年解體，但各地社員相繼成立了新南社、閩社、南社湘集等組織，依然秉承"國恨家仇，發(fā)為文章"，喚醒民眾，鼓吹革命的宗旨。馬少僑加入南社湘集，對于他的詩歌沿著進(jìn)步的方向發(fā)展有著巨大影響。這從他抗戰(zhàn)勝利前后的詩作可以得到證明。從此，他的詩歌創(chuàng)作基本上形成了以晚唐詩派的講求藝術(shù)、南社詩派的追求革命相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。他說："詩者史也，故必寫時(shí)代之真情；詩者志也，故必見個(gè)我之性格。"(《禹問樵詩詞選序》）這正好是他詩歌風(fēng)格的寫照。也是他一貫堅(jiān)持的"好詩應(yīng)當(dāng)是時(shí)代性、個(gè)性、藝術(shù)性的結(jié)合"主張的真實(shí)體現(xiàn)。
馬少僑一生經(jīng)歷了從抗戰(zhàn)到改革開放近70年的創(chuàng)作歷程，共創(chuàng)作了2000多首詩詞，這些作品是這70年中國社會(huì)變革的真實(shí)寫照。例如，從抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的詩歌中，我們可以看到的現(xiàn)實(shí)是：一方面是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍，"血光紅濺寶刀缺"(《長城謠·聞八路軍長城大捷作》)，另一方面是國民黨的"東亞共榮甘曲膝"(《秋興》)?？箲?zhàn)勝利后，"野老相逢話太平"、"村店人喧酒半醺"(《聞日本投降》）的情景歷歷在目，而國民黨統(tǒng)治者卻不讓人民享受太平。他們一方面為發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)增徭增稅，魚肉人民，而人民只見"稅吏夜敲門，盆甕無斗粟"(《古意》)；另一方面他們自己卻酒醉金迷，過著糜爛的生活，"縱情繾綣"、"肆意風(fēng)騷"(《沁園春·讀詞有感》)。當(dāng)國民黨冒天下之大不韙，悍然發(fā)動(dòng)全面內(nèi)戰(zhàn)時(shí)，詩人憤怒地質(zhì)問"八年離亂遍創(chuàng)傷，兄弟如何又鬩墻",(《南社秋集分韻得長字》)，表達(dá)了人民的情感，時(shí)代的心聲。
可惜的是從1950年開始，到1956年，詩人轉(zhuǎn)戰(zhàn)教育戰(zhàn)線，除了教學(xué)工作以外，主要從事民族史研究。7年之間，"偶因鉆故紙，久已廢吟章"(《答湘雁》），竟然沒有寫下一首詩。因而我們無法了解詩人筆下新中國成立時(shí)的狂喜，和"舊貌換新顏"的圖景，令人遺憾。1958年詩人蒙冤，開始了長達(dá)22年之久的另類人生。"箬笠芒鞋新學(xué)稼，杏花村酒舊題詩"(《磨石橋暮春》)，詩人仍然堅(jiān)持創(chuàng)作，使我們看到大躍進(jìn)、三年困難時(shí)期的情景。特別可貴的是在文網(wǎng)十分嚴(yán)密的文革時(shí)期，他身處險(xiǎn)境，經(jīng)常挨批挨斗，但仍以大無畏的精神和敏銳的政治嗅覺，揭露了"四人幫"一些騙人的把戲，和他們的可恥面目：
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古人論史本荒唐，不及今人撒大謊；
只為趙高傾帝制，遂教陳涉護(hù)秦皇。
襲人賈政稱儒孽，寶玉晴雯穿法裝。
霧里看花舒老眼，燃犀一照又何妨？
《奇文》
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是非功過本荒唐，花面逢迎粉墨妝。
唱到夜深人自散，凈生丑旦各收場。
《雜詩》其二
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前一首是讀《儒法斗爭史》的感受，犀利地指出"四人幫"搞所謂儒法斗爭是"撒大謊"。詩人用自己的詩當(dāng)"燃犀"，照出了他們的鬼蜮面目。后一首借戲曲演出揭露"四人幫"欲粉墨登場的野心，預(yù)示了他們"凈生丑旦各收場"的可恥下場。這該要有何等的勇氣，何等的膽識(shí)！
在改革開放以后的20多年的歲月中，詩人以極大的熱情描繪大事變，謳歌新事物，批判舊思想，鞭撻假惡丑。這是他一生中心情最暢快的時(shí)期，也是他詩歌創(chuàng)作大豐收的時(shí)期。雖然他重返教壇、學(xué)壇、詩壇時(shí)已年屆花甲，但他抱著"六合只今蘇百卉，寸心終許報(bào)三春"(《紀(jì)事》）的心情，決心放開手腳再干出一翻事業(yè)，"白發(fā)不讓催人老，再煥青春二十秋"(《昭陵感事》）。這是詩人當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)寫照，也是一代知識(shí)分子的共同心聲。
由此可見，我們只要展讀馬少僑的詩歌，就能清楚地看到歷史的畫卷，清晰地感受到時(shí)代的脈搏。這就是詩人所說"時(shí)代性"、"詩者史也"在其作品中的體現(xiàn)，也是他的詩歌最為閃光之處。
馬少僑詩歌創(chuàng)作，眾體皆工。詩有古體、近體，詞有長調(diào)、小令。五言古詩以《游仙》為代表，全詩以死后游魂與"仙友"們的交往與交談，將自己含冤負(fù)屈二十年的心酸，淋漓盡致地抒發(fā)出來，怨而不怒，哀而不傷，想象豐富構(gòu)思奇特，不愧是當(dāng)代五言古詩的冠冕，游仙詩的絕唱。七言古詩當(dāng)推《白云巖放歌》為代表，全詩熔敘事、寫景、抒情、議論于一體爐，充分表現(xiàn)了這一體裁的活力。集中幾首七古，既有李太白的狂放，又有白居易的疏朗、韓退之的深刻，還有蘇東坡的機(jī)趣，但絕非優(yōu)孟衣冠，簡單摹擬，而是取眾家之長，注入自己個(gè)性，融匯時(shí)代精神，形成了恣意揮灑而又自然圓熟的風(fēng)格。集中七律最多，也是詩人最為熟練的一種體裁。他早年寫的《秋興》四首，就深受其恩師宗子威、柳敏泉兩先生之贊賞，柳先生稱贊他"且把豪情盤險(xiǎn)語，慣將好句破愁顏。"詩人直到晚年，仍能隨口成章。有人曾即興命題要求他在十分鐘之內(nèi)寫出一首七律，不料他不到七分鐘就完成了，而且詩意盎然，令人有當(dāng)代"七步才"之嘆。集中七律名篇精品甚多，如《烏石峰題壁》、《秋草十二首》、《南社秋集分韻得長字》、《磨石橋早春》、《枕上四首》、《聽某公作傳達(dá)報(bào)》、《十年》等都是令人百讀不厭的好詩。有的雄渾沉郁似杜少陵，有的深情綿邈似李商隱，有的清新婉麗似范成大，有的慷慨激昂似陸少游，有的通俗幽默似楊萬里。不宗一家，轉(zhuǎn)益多師，用圓熟的技巧，敘當(dāng)時(shí)事，抒胸中情，描眼前景，頌歌善政，針砭時(shí)弊，這就是馬少僑七律的基本風(fēng)格。此外他的七絕、五律也有可觀的成就。尤其是七絕，或?qū)憰r(shí)事，或題圖畫，或?qū)懮缜?，或抒懷抱，或發(fā)議論，都能出人意表，發(fā)人深思，令人耳目一新。詩人自己比較滿意的是《昆明紀(jì)游》七首，其詩議論生發(fā)，見解獨(dú)特，堪稱七絕上品。其實(shí)他既有《題畫》四首這類意境優(yōu)美、語言雋永式的雅調(diào)，也有《買書》、《市場》這類語意淺近、詼諧幽默竹枝詞式的民謠，都是可讀之作。唯一不足的是集中絕少五絕，僅有的一首是他十八歲時(shí)寫的《山中吟》，是一首小型的五言古詩，不是嚴(yán)格意義上五絕，可能是因?yàn)檫@種體裁承載的信息量太少，不太適合表現(xiàn)復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)生活的緣故吧。
馬少僑的詞作不多，我們能讀到的共40多首，這些作品，無論長調(diào)、小令都是上乘之作，比之于詩，毫不遜色。由于詞人閱歷豐富，飽受艱辛，有著深厚的生活基礎(chǔ)和豐富的文學(xué)修養(yǎng)，故能在輕靈活潑、委婉言長的新詩體中馳騁他的才華?？偟恼f來，他的長調(diào)近蘇、辛，尤其如辛棄疾的慷慨豪放，但又不失瀟灑自然，生動(dòng)有趣。早期的《沁園春·讀詞有感》是和毛澤東《沁園春·雪》的：
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舉目瓊瑤，長空龍斗，大地鱗飄?？瓷讲邈y屏，晴光閃耀；江橫素練，玉液凝滔。威震三邊，軍屯九塞，風(fēng)展紅旗忽忽高。笑南國，正風(fēng)傾浪漫，物競妖嬈。
燈紅酒綠人嬌，遍美式沙龍扭細(xì)腰。任芳草王孫，縱情繾綣；黃花淑女，肆意風(fēng)騷。蟻穴猶溫，槐柯尚暖，趁此良宵好射雕?！睹辍罚?哥哥妹妹"，暮暮朝朝。
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且不說在當(dāng)時(shí)敢于步韻和毛澤東要有多大勇氣，單說詞的本身，在當(dāng)時(shí)所發(fā)表的和章中，也算是佼佼者。在內(nèi)容上，上闋寫北方抗日根據(jù)地正"威震三邊，軍屯九塞，風(fēng)展紅旗忽忽高"；下闋寫南方國統(tǒng)區(qū)則"《毛毛雨》，唱'哥哥妹妹'，暮暮朝朝"。通過鮮明的對比，讓讀者去理解中國的命運(yùn)該掌握在誰人之手。在藝術(shù)上步韻自然，毫無斧鑿痕跡。大筆寫景，細(xì)筆勾神，給人留下深刻印象。晚期的《沁園春·初上卡拉 OK 廳》更是令人嘆為觀止：
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酒綠燈紅，輕歌曼舞，卡拉 OK 。有麥克傳風(fēng)，鶯聲嘀呀，飛圖掠影，霹靂旋回。季子多金，秋娘善舞，兩意相投百事諧。天欲曙，正依依惜別，揮手 Bye - bye 。
可憐白首方來，有多少新詞夠費(fèi)猜。惜鮑老郎當(dāng)，難為狐步；郭郎潦倒，敢問芭蕾？少困窮鄉(xiāng)，壯交華蓋，老不時(shí)髦也活該！且休矣，幸蠹魚身世，尚有歪才！
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不僅內(nèi)容既不粉飾現(xiàn)實(shí)，也不歪曲現(xiàn)實(shí)，而是真實(shí)于現(xiàn)實(shí)，而且藝術(shù)上獨(dú)辟蹊徑，融雅語、俚語、俗語、外國語、時(shí)髦語于一爐，真正做到嘻笑怒罵，皆成文章。我們知道填詞是一個(gè)戴著枷鎖跳舞的活計(jì)，要把上述各種詞語嵌入而又合詞律，沒有嫻熟的技巧，高超的功力，是不可想象的。小令則有如李清照、秦觀的情辭相稱，意韻兼勝。尤其是他的悼亡詞，與清代著名詞人納蘭性德的悼亡詞，有異曲同工之妙，如《誤佳期·紀(jì)夢》:
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仿佛夢邊曾見，親切手中針線。泉臺(tái)猶為補(bǔ)衣來，生死長依戀。
孤枕老淚酸，獨(dú)影殘燈顫，空樓寂寞又黃昏，盼斷歸巢燕。
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這類詞大都以生活細(xì)節(jié)的描畫，表達(dá)出深切的懷念，寄托著無限的哀思，令人凄然淚下，不忍卒讀。小令中也有詼諧幽默寓莊于諧的作品。著名的如《蝶戀花·理發(fā)有感》:
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夢里猶聞呼小馬，曾幾何時(shí)，白發(fā)搔盈把。鐵硯磨穿為底啥？妻兒笑罵"爺真傻"！
贏得詩名殊不假，筆走云煙，萬斛明珠瀉。若向市場估個(gè)價(jià)：不及剃刀三兩下。
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這類詞寫得生趣盎然，令人忍俊不禁，而又不乏針砭時(shí)弊的深意。馬少僑是當(dāng)代著名詩人、學(xué)者和社會(huì)活動(dòng)家，歷任湖南省政協(xié)委員、民盟湖南省委委員、邵陽市委主委、湖南省文史研究館館員、中華詩詞協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南詩詞協(xié)會(huì)副會(huì)長、邵陽詩詞協(xié)會(huì)會(huì)長、《邵陽市志》副總纂、湖南民族研究學(xué)會(huì)常務(wù)理事等職。他的詩詞曾入選《中國當(dāng)代詩詞選》、《當(dāng)代八百家詩詞選》、《當(dāng)代詩詞點(diǎn)評》等十余種詩詞選集。他的《清代苗民起義》一書被英國劍橋大學(xué)主編的《劍橋中國史》所引用，并列為參考書目。他的《楚辭》學(xué)研究也卓有成效，有的論文被國家一級(jí)刊物如《文學(xué)遺產(chǎn)》刊登，有些觀點(diǎn)發(fā)前人之所未發(fā)，有振聾發(fā)聵一新耳目的作用。
馬少僑是一位值得研究的當(dāng)代極具特色的湖湘詩人。我撰此文，一方面是為了紀(jì)念這位杰出的詩人和學(xué)者，同時(shí)也是為湖湘文化特別是湘西南文史研究者提供一塊引玉之磚。
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（注：本文源于恩師傅治同2012年所贈(zèng)《治同文存續(xù)編》一書。2011年湖南人民出版社出版。）
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【作者簡介】傅治同（1936－2020），男，湖南湘鄉(xiāng)人，1959年畢業(yè)于武漢大學(xué)中文系，先后在遼寧師范學(xué)院、湖南邵陽師專和邵陽學(xué)院從事高等教育工作48年。中文系資深教授、享受國務(wù)院特殊津貼專家。
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（編者恩師傅治同）
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【山徑文學(xué)社肖殿群編輯】
