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精華熱點(diǎn) 忽見易安韻又來
讀崔御風(fēng)《秋水竹韻》點(diǎn)滴感悟
石 斌
總有一些人讓我仰慕，不是因?yàn)槌删腿绾屋x煌，不是因?yàn)槊麣馊绾紊w世，不是因?yàn)閷W(xué)識如何淵博，而是因?yàn)樗麄冇兄c眾不同的生活態(tài)度和學(xué)習(xí)精神。他們能夠在逆境中冷靜淡然應(yīng)對，積極樂觀挑戰(zhàn)，尋求自我突破、自我發(fā)展、自我安慰并有所收獲，令世人刮目相看。在我們的身邊就有這么一些人令我敬重而羨慕。比如，曾經(jīng)擔(dān)任晉城市建筑設(shè)計(jì)院院長的崔御風(fēng)先生，我們不曾有過太多的交往，記憶中只有一次我們需要補(bǔ)辦個(gè)住宅小區(qū)的建筑設(shè)計(jì)圖，一個(gè)朋友幫我找到他給辦妥的，由此記住了這個(gè)人名，但一直沒有面見的機(jī)會，直到在市傳統(tǒng)詩詞學(xué)會籌備成立的會議上才有幸相見，一下子顛覆了我對他的認(rèn)知：建筑設(shè)計(jì)專家、企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、還是詩人！后來在詩詞群看到了堅(jiān)持不斷地發(fā)表的詩詞作品，才覺得他對近體詩的研究和創(chuàng)作，是下了一定功夫的。
4月下旬的一天，從微信收到崔御風(fēng)先生邀請參加他的贈書活動，我便如約而至，并獲得他出版的詩集《秋水竹韻》一書。當(dāng)從牛蘇梅手上接過該書時(shí)，《秋水竹韻》四字一下子便有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”（唐.·王勃《滕王閣序》）:"野橋從浪沒，輕舸信風(fēng)移;竹韻遷棋局，松陰遞酒卮。（唐·許渾 《奉命和后池十韻》）""臘黃淺映鵝兒瀉。漸翛翛、半庭竹韻，有聲有畫。"（清·曹寅 《賀新郎·夜間耳鳴息》）這些詩句和望穿秋水、盈盈秋水、秋水伊人、兼葭秋水、竹韻松濤、竹韻松風(fēng)、竹韻菊雅等成語便傳入腦海。這給了我學(xué)習(xí)近體詩、走近崔先生的機(jī)會。在現(xiàn)場我隨手翻開閱讀了其中六首以“秋”為題的五律，且被這些詩所營造的藝術(shù)氛圍所感染，回家后在休息時(shí)間通覽全書，透過一首首自然流暢的詩，漸漸地覺得能夠?qū)懗鋈绱擞袃?nèi)涵、有品位、有趣味的格律詩，是融入了學(xué)貫中西、博覽群書、融匯古今、深度思考、厚積薄發(fā)等藝術(shù)修養(yǎng)，才可以達(dá)到的創(chuàng)作水準(zhǔn)。就與“秋”有關(guān)的六首近體詩而言，便是融入了詩人對自然、生命和時(shí)光的深刻思考，不僅展現(xiàn)了近體詩形式的和諧統(tǒng)一，更在內(nèi)涵上與宋代女詞人李清照的詩詞有著異曲同工之妙。下面，我想嘗試從詩意、情感和藝術(shù)手法等方面，對這些詩進(jìn)行初淺的解讀，并與李清照的詩詞做點(diǎn)滴比較，以表達(dá)對作品的感悟和對詩人的尊敬。
首先，從詩意上看，崔御風(fēng)先生的《深秋》《秋暮》《秋荒》《秋尋》這些詩與李清照的詩詞都善于捕捉自然景物的細(xì)微變化，通過細(xì)膩的描繪來表達(dá)內(nèi)心的情感，能夠緊緊抓住人心進(jìn)而引發(fā)思維鏈接。例如，《深秋》中的“岳北霜紅現(xiàn)，風(fēng)騷葬雁丘”，與李清照《聲聲慢 尋尋覓覓》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一樣，都是通過自然景物的描繪來營造一種凄涼蕭瑟的氛圍，進(jìn)而抒發(fā)此時(shí)此境的內(nèi)心感受。這種將自然景物與內(nèi)心情感相結(jié)合的手法，使得詩歌的意境更加深遠(yuǎn)，詩情更加真摯。由此我想到了詩人曾經(jīng)由于身體的原因，經(jīng)受了痛苦、掙扎、困惑、迷茫進(jìn)而冷靜、坦然、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的過程，近年來透過一首首詩來釋懷、釋放、釋然，無疑是自我療傷的最佳舉措，也是重拾青年時(shí)期文學(xué)夢的最好通道。
其次，從情感上看，崔御風(fēng)先生這些詩與李清照的詩詞都展現(xiàn)了深刻的人生思考和情感世界。李清照的詞作中，常常表達(dá)對愛情、離別、孤獨(dú)等主題的深刻感受，如《如夢令》中的“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”。而這些近體詩，也通過描繪秋季的蕭瑟景象，表達(dá)了詩人對生命、時(shí)光和情感的獨(dú)特思考。例如，《秋暮》中的“煙云秋暮淡，瘦樹病鴉啼”，便透露出一種對生命衰老和世事滄桑的無奈與感慨?！肚飦y》更側(cè)重于描繪秋季的蕭瑟與迷惘。該詩開篇即以“日暮生霓霧”為全詩奠定了基調(diào)，營造出一種迷離而混沌的氛圍。隨后，詩人用“歸鴻黛影低”描繪出秋日傍晚的蕭瑟之感，使得讀者仿佛能夠感受到那漸漸暗淡的天色與歸鴻的寂寥。接下來的“風(fēng)搖枯草惑，鵲躍瘦枝迷”等句，更是將秋日的荒涼與迷惘推向了極致。最后，“白露霜秋落，紅鸞月夜啼”兩句，通過對比鮮明的色彩和意象，表達(dá)了詩人內(nèi)心的孤寂與哀愁。整首詩情感深沉，藝術(shù)表現(xiàn)手法細(xì)膩，這種情感表達(dá)與李清照的詞作中的作品相似，如《蝶戀花》中的“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”的孤寂與哀愁和《攤破浣溪沙》中的“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹?。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”的閑適與寧靜。這種情感上的共鳴，使得這些詩與李清照的詩詞在情感表達(dá)上具有了相通之處。
最后，從藝術(shù)手法上看，這些近體詩與李清照的詩詞都體現(xiàn)了高超的藝術(shù)技巧和獨(dú)特的審美追求。李清照的詞作以語言清麗、音律和諧著稱，善于運(yùn)用白描手法和比興手法來表達(dá)情感。而這些近體詩，同樣在形式上嚴(yán)格遵守了近體詩的格律規(guī)范，通過平仄、對仗、押韻等技巧的運(yùn)用，使得詩歌在形式上呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的美感。同時(shí)，在內(nèi)容上運(yùn)用了豐富的意象和生動的描繪，使得詩歌的意境更加深遠(yuǎn)，情感更加真摯。這種在藝術(shù)手法上的相似之處，進(jìn)一步拉近了與李清照詩詞之間的距離。例如，《秋亂》中的“白露霜秋落，紅鸞月夜啼”，通過對比鮮明的色彩和動靜結(jié)合的描寫，生動地展現(xiàn)了秋季的蕭瑟與凄美?！肚锒U》中的“浮花悠碧水，暖日淡湖亭”，則通過輕盈的筆觸和細(xì)膩的描繪，營造出一種寧靜祥和的氛圍。這些藝術(shù)手法與李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，都是通過細(xì)膩的描寫和豐富的意象來表達(dá)情感，具有運(yùn)用近體詩這一特定體裁進(jìn)行表達(dá)的較高水平，能夠引起讀者的共鳴，獨(dú)特的風(fēng)格和意境也值得贊賞。
綜上所述，崔御風(fēng)先生這些通過秋天的事物抒發(fā)自己情感的近體詩在詩意情感、遣詞造句和藝術(shù)手法等方面，都與李清照的詩詞有著異曲同工、相近相似之妙。它們不僅展現(xiàn)了近體詩形式的和諧統(tǒng)一，更在內(nèi)涵上繼承了李清照詩詞的精髓。通過對自然景物的細(xì)膩描繪、對人生情感的深刻思考以及對藝術(shù)手法的巧妙運(yùn)用，使這些詩成功地傳達(dá)了詩人的內(nèi)心世界和對生命的獨(dú)特理解。它們不僅為我們提供了一個(gè)欣賞近體詩美的視角，更為我們架設(shè)了一個(gè)理解和感受李清照詩詞魅力的橋梁。
誠然，我對近體詩的創(chuàng)作雖有愛好卻始終在門口徘徊，難以用文字準(zhǔn)確地解構(gòu)詩人作品的深刻和其思想境界，且僅僅選擇書中的六首與“秋”有關(guān)的作品，做一些感悟的分享，僅為“管窺之見”，但是我非常認(rèn)同在崔先生贈書聚會時(shí)他引用“一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特”這個(gè)西方諺語，對在文學(xué)欣賞中不同的讀者對同一個(gè)作品的人物或其他有不同評價(jià)的觀點(diǎn)。盡管崔先生的作品有不盡完美之處，其用典不夠多、用詞不夠精、起承轉(zhuǎn)合不夠順暢、表達(dá)事物面不夠?qū)掗煹鹊辱Υ秒y免。正如著名作家成茂林老師在那天的交流中所言，追求創(chuàng)作的思想意識和表現(xiàn)形式的完美很難做到，但是只要不斷地去努力，便會越來越接近完美。愿崔御風(fēng)先生的創(chuàng)作之路越走越好，期待有更多的作品讓我們學(xué)習(xí)。
