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唐宋詞名篇鑒賞（六十四）|  柳永《雙聲子》

        詠史懷古，是詩歌中的一大題材領(lǐng)域，產(chǎn)生過無數(shù)名篇杰作。在新興的詞苑里，李白的《憶秦娥》下片“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕。西風(fēng)殘照，漢家陵闕”，應(yīng)該是最早涉筆這一題材領(lǐng)域的篇句。之后的《花間集》里，有十六首詞作屬于詠史懷古題材。其中，薛昭蘊(yùn)《浣溪沙》“傾國傾城恨有余”、韋莊《河傳》“何處煙雨”、孫光憲《思越人》“古臺(tái)平”“渚蓮枯”、鹿虔扆《臨江仙》“金鎖重門荒苑靜”、李珣《巫山一段云》“古廟依青嶂”、歐陽烱《江城子》“晚日金陵岸草平”幾首，堪稱佳作，藝術(shù)水平不低于唐代詠史懷古詩，影響下及宋人。柳永這首《雙聲子》，詠寫春秋時(shí)期吳國興亡的歷史，是北宋前期詠史懷古詞的名篇。

        詞的上片以記游寫景為主，描寫“夫差舊國”的衰敗荒涼。起三句“晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東游”，交代時(shí)間、季節(jié)和游蹤?！巴硖臁闭f天色將晚的時(shí)間，為下文的“暮靄”“斜陽”“暮草”諸語伏筆?！笆捤鳌闭f蕭條冷落的季節(jié)，與“晚天”一起，為全詞確定沉黯低抑的抒情調(diào)性，敷染籠罩全詞的冷落荒寂的氛圍。“斷蓬”是詞人自喻，說自己四處漂泊的生涯猶如被風(fēng)吹斷的蓬草，行蹤無有定止?！俺伺d”謂趁著探勝尋幽的興致，這番游興蓋因下句“三吳風(fēng)景”對詞人的吸引力而誘發(fā)。無論從自然地理的意義上、還是從歷史人文的意義上說，姑蘇都是文人墨客向往的地方?！疤m棹東游”，交代沿水路乘船的出游方式，和往游的路線、方向。這四個(gè)字，可以理解為詞人從汴京出發(fā)，乘坐汴河的舟船入淮過江、一路東游的總說；也可以理解為詞人已到姑蘇附近，天色雖然薄暮，但姑蘇的風(fēng)景名勝釋放出的強(qiáng)烈吸引力，讓作者無法就地歇宿，而是繼續(xù)乘船駛往。

        接三句“三吳風(fēng)景，姑蘇臺(tái)榭，牢落暮靄初收”，描寫初到三吳勝地、姑蘇名城的總體印象?！叭齾恰本鋫?cè)重自然景觀，“姑蘇”句側(cè)重人文景觀，而又互相包含?！肮锰K臺(tái)榭”含有姑蘇臺(tái)，但又不限于姑蘇臺(tái)，指說的是以姑蘇臺(tái)為代表的姑蘇城中所有的臺(tái)榭。當(dāng)詞人向往已久的勝地景觀呈現(xiàn)在眼前時(shí)，一片寥落的暮靄正要把它們籠罩起來?！袄温洹被貞?yīng)起句的“蕭索”，“暮靄”回應(yīng)起句的“晚天”，前后的時(shí)間線索十分緊密，氛圍調(diào)性高度一致。“初收”不是說暮靄剛要消散，而是說暮靄正在彌漫開來?！胺虿钆f國，香徑?jīng)]、徒有荒丘”二句，從“三吳”的總寫過渡到特寫，“三吳”包含吳興、吳郡、會(huì)稽這一片屬于江浙的廣大地區(qū)，“夫差舊國”的范圍則要小得多，僅指吳王夫差的舊都姑蘇一城，這里才是撩動(dòng)詞人興致、縈系詞人心魂、吸引詞人“東游”的“核心景區(qū)”，也是這首詠史懷古詞的“視域焦點(diǎn)”。夫差舊都雖只姑蘇一城，但城中堪游、詞中可寫之處亦多，詞人選擇了“香徑”加以特寫。香徑，即采香徑，蘇州市西南靈巖山前小溪名。當(dāng)年“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以采香”（宋范成大《吳郡志·古跡一》），香徑后面的靈巖山上，就是吳王為西施修建的館娃宮所在。詞人以“香徑”指代吳國舊都的遺跡，一條溪水，見證了吳都的繁華與吳王的荒淫，而今已經(jīng)湮沒不見了，只留下一片荒莽的山丘?！盎那稹币蛔鳌盎⑶稹?，在今蘇州市西北閶門外，與“香徑”的位置距離較遠(yuǎn)，詞人黃昏始到香徑一帶，天黑之前恐怕來不及再游虎丘了。這里的“荒丘”，應(yīng)該是指香徑附近的香山、靈巖山而言，而非指“虎丘”。下句的“繁華處”也可作為“荒丘”非指“虎丘”的證據(jù)，虎丘是吳王闔閭的葬地，有何“繁華”可言？所稱“繁華”之地，即指香山、靈巖山一帶美人泛舟的香徑、西施居住的館娃宮而言。但是當(dāng)年仕女如云、歌樂喧闐的“繁華”，都已隱入歲月的深處，聽不見也看不見了?！扒臒o睹”三字，分說聽覺和視覺，將“繁華”一筆抹盡，上承“沒”“荒”，下為“空”字張本。黃昏時(shí)分，當(dāng)年的“繁華”去處，一片闃寂，詞人只能聽到山林間野鹿的呦呦鳴叫。野鹿出沒，見出其荒涼。呦呦鹿鳴，愈襯出當(dāng)年“繁華”之地在吳國敗亡之后的荒蕪沉寂。

        在這舊國的廢墟上，在這寂寞的黃昏里，適宜展開歷史的聯(lián)想。于是從上片的游覽名勝，轉(zhuǎn)入下片的詠史懷古。換頭用“想當(dāng)年”領(lǐng)起，將時(shí)間的維度倒回春秋末年吳越爭霸的當(dāng)下現(xiàn)場?！斑\(yùn)籌決戰(zhàn)，圖王取霸無休”二句，就是對長達(dá)幾十年間的吳越爭霸歷史的概括。這一段波譎云詭、成敗反覆的史實(shí)，見于《國語》《史記》《吳越春秋》《越絕書》等典籍，也是歷代詠史詩的熱門題材，《花間集》里的詠史之作也有涉及。史載，公元前496年，吳王闔閭攻打越國，遇襲身死。兩年后，闔閭子夫差為父報(bào)仇，大敗越國，迫使越王勾踐入?yún)欠Q臣為奴，服役三年。吳王夫差中越國的美人計(jì)，迷戀西施、鄭旦等越國美女，自此驕奢淫逸，狂妄自大，不聽伍子胥勸諫，放回勾踐，遺下大患。后又不顧越國的虎視眈眈，北上黃池爭霸會(huì)盟。勾踐處心積慮，臥薪嘗膽，奮發(fā)圖強(qiáng)，終于在前482和473年，兩次大敗吳國，占領(lǐng)姑蘇，吳王夫差羞愧自盡，吳國滅亡。勝利的越國，最后亦亡于楚。出于“圖王取霸”的勃勃野心，吳越兩國的統(tǒng)治者機(jī)關(guān)算盡，干戈相尋，但在時(shí)間的長河里，勝者敗者，興亡榮辱，最后都?xì)w于空無。一個(gè)“空”字領(lǐng)起“運(yùn)籌決戰(zhàn)，圖王取霸”二句，見出詞人否定性的情感態(tài)度和價(jià)值判斷?！翱铡弊謱τ谏掀摹皼]”“徒”“無睹”等字面，也構(gòu)成意脈上的回應(yīng)。

        “江山如畫”四字，是對“三吳風(fēng)景”的總體贊美?！霸茲裏熇恕彼淖郑墙纤畤利愶L(fēng)光的突出特點(diǎn)。為了占有“如畫”的“江山”，當(dāng)年的五湖三江之上，吳越兩國展開了長達(dá)數(shù)十年的爭戰(zhàn)殺伐。應(yīng)該說，闔閭、夫差、勾踐，伍子胥、文種、范蠡，不論成敗如何，都是一時(shí)的英雄豪杰。然其間的翹楚，應(yīng)首推見機(jī)而作的范蠡。滅吳之后，范蠡看透勾踐其人難于共安樂的陰鷙本性，于是攜美女西施泛舟遁去，避免了文種兔死狗烹的殺身之禍，五湖煙水之間，盡享如畫的大好風(fēng)光?？梢姡瑢τ诜扼坏墓Τ缮硗?，與美女偕隱，回歸大自然的逍遙人生歸宿，詞人是高度認(rèn)同的。

        回首吳越爭霸的歷史過程，是對“前經(jīng)舊史”的一次取驗(yàn)。載籍斑斑可見，“當(dāng)日風(fēng)流”早已煙消云散，邈不可尋。俱往矣，無論是夫差勾踐狠戾的龍爭虎斗，即便是范蠡西施親愛的追隨陪伴，都不過是史冊上空留的幾行似乎失溫的文字記載?！奥苯小翱铡弊郑h(yuǎn)接“沒”字、“徒”字，突出的是一種只屬于歷史的終極空無之感。那一段英雄美人聯(lián)袂出場、成敗興亡驚心動(dòng)魄的吳越爭霸史，最終不過是贏得前來吊古的詞人一聲嘆息、滿腔惆悵?！靶标柲翰菝Ｃ?，盡成萬古遺愁”二句總收，以景結(jié)情，回應(yīng)起句“晚天”的時(shí)間，點(diǎn)醒全詞懷古的意旨，寫景雄闊蒼茫，抒情激楚悲愴。

        確如論者所言，這首《雙聲子》姑蘇懷古詞，在多寫倚紅偎翠的《樂章集》中洵為別調(diào)。柳永出身官宦世家，少有大志，飽讀詩書，本不缺乏歷史反思的理性意識(shí)。只因科場不順，仕途蹭蹬，才讓他墮入“煙花巷陌”尋求慰藉，消愁解憂。當(dāng)他離開汴京，漫游東南，只身面對姑蘇城吳越爭霸的荒涼遺跡時(shí)，他的士大夫文人的歷史意識(shí)被喚醒激活了，寫下了這首感慨興亡成敗、品讀人世滄桑的詠史懷古詞，語言和詞風(fēng)也從淺俗香艷變?yōu)檠篷Z蒼涼。

        作為北宋早期的詠史懷古名作，這首《雙聲子》影響深遠(yuǎn)，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》就留下了對柳永這首詞的模仿借鑒痕跡。人們對于詞史上蘇軾與柳永的關(guān)系的解讀，只看到了蘇軾對柳永的不滿與不屑，而忽略了更深層次上對柳永的在意和留心。蘇柳之間，在總體上是一種影響焦慮心理支配下的反向模仿關(guān)系（布魯姆《影響的焦慮》），變柳永的婉約為豪放，就是反向模仿柳永的證明。當(dāng)然，“晚生”的蘇軾在對“早生”的柳永加以“反向模仿”的時(shí)候，也沒有放棄正面的師承與借鑒。把柳永的《雙聲子》與蘇軾的《念奴嬌》加以比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)：在語詞的層面，柳詞下片換頭的“想當(dāng)年”，與蘇詞下片換頭的“遙想公瑾當(dāng)年”；柳詞的“當(dāng)日風(fēng)流”，與蘇詞的“風(fēng)流人物”；柳詞的“萬古”，與蘇詞的“千古”；柳詞的“江山如畫”，與蘇詞的“江山如畫”；或高度相似，或完全相同。在命意的層面，柳詞中雖沒明寫西施，但西施顯然是坐在“范蠡扁舟”上的，循的是美人加持英雄、英雄美人映襯的思路；蘇詞的“遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了”，顯然是與柳詞一樣的思路。在題材的層面，柳詞和蘇詞都是詠史懷古性質(zhì)，而柳詞早出蘇詞約半個(gè)世紀(jì)之久。凡此，恐怕都不是偶然巧合，而是蘇詞有意模擬、借鑒柳詞的結(jié)果。讀者于此等細(xì)微處，不可輕易放過。