畫家個人藝術(shù)簡介
潘順民，號清石，菜農(nóng)。
師從花鳥畫家吳迪盒，山水畫家沈光溥，主攻山水，精通花鳥，經(jīng)歷數(shù)十年的練習(xí)，及游歷名山大川，對古賢的臨摹打下了堅實(shí)基礎(chǔ)。近期又得益于耿峰（雪廬）陳克永等老師的影響，形成了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。
書法，繪畫具蒼潤輕逸之趣。
現(xiàn)為中國民族建筑研究會書畫藝術(shù)專業(yè)委員會會員，湖州市老年書畫研究會會員，湖州市美術(shù)家協(xié)會會員。
圖片作者潘順民
如果我們打開中國畫的歷史，自從有山水畫以來，山水畫就處在中國畫的中心地位，無論是畫家、作品、理論研究，特別是筆墨創(chuàng)造等都最為豐滿、完整。明朝唐志契曾說：“畫中惟山水畫最高尚。”此語雖有過激意味，但反映著人們對山水畫地位的認(rèn)可程度。因此觀賞山水畫，離不開中國美學(xué)的審美歷史。
圖片作者潘順民
觀賞山水畫更重要的是其意境。
這種理論和實(shí)踐是後來傳統(tǒng)繪畫強(qiáng)調(diào)意境構(gòu)成的先導(dǎo)，唐代美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)提出了“立意”，五代山水畫家荊浩提出了“真景”說，宋代畫家郭熙提出了山水畫創(chuàng)作“重意”問題，認(rèn)為創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)“意造”，鑒賞應(yīng)當(dāng)“以意窮之”，并第一次使用了與“意境”內(nèi)涵相近的“境界”概念。宋、元文人畫的興起和發(fā)展，文人畫家的藝術(shù)觀念和審美理想，尤其是蘇軾在繪畫上力倡詩畫一體的藝術(shù)主張，以及元代畫家倪瓚和錢選的“逸氣”和“士氣”說的提出，使傳統(tǒng)繪畫從側(cè)重客觀物象的描摹轉(zhuǎn)向注重主觀精神的表現(xiàn)，以情構(gòu)境、托物言志的創(chuàng)作傾向促進(jìn)了意境理論和實(shí)踐的發(fā)展。清代畫家兼理論家笪重光在《畫筌》一書使用了“意境”這一概念，并針對山水畫創(chuàng)作提出了“實(shí)境”、“真境”和“神境”的理論，對繪畫中意與境的涵意和相互關(guān)系作了較深入的分析，對繪畫中的虛實(shí)、形神、情景等問題，亦即意境的表現(xiàn)問題都作出了有益的探索。
圖片作者潘順民
觀畫家潘順民的作品，其獨(dú)特風(fēng)格在于，在白基礎(chǔ)上加皴.加染.加點(diǎn)，使山石林木顯得厚重起來。每幅畫有個特點(diǎn)，山后河邊沙岸與樹木水草的"橫豎″筆線構(gòu)成關(guān)系，近樹用疏密.虛實(shí)有致的雙勾豎絨立勢，沙岸.遠(yuǎn)灘用淡墨橫筆擦染，中樹與遠(yuǎn)岸亦為此種構(gòu)成關(guān)系，最后以濃墨橫排式直立排點(diǎn)在橫擦出的淺岸上點(diǎn)出，使水.岸.灘.草在橫豎交織節(jié)奏中于渾茫.空濛中遠(yuǎn)去，這種畫法用現(xiàn)在說法可稱做"筆線構(gòu)成"，另一個特點(diǎn)是"黑白對比"手法的使用，看淺入深，層次分明整體厚重黑色山石形成明顯的黑白對比關(guān)系，增的了畫面另一節(jié)奏感。
圖片作者潘順民
畫家潘順民的筆墨風(fēng)格使其產(chǎn)生的另一番意境。
在原來單薄的筆線輪廓和山石紋路上，敷以相對充實(shí)的皴染，有多遍相積漬染過程，有的地方皴點(diǎn)己有四五遍之多，畫面開始出現(xiàn)林巒郁茂.蒼厚潤澤之氣，初步顯露豐厚華滋之意，與其積墨的簡略畫法己拉開了距離。并脫開了傳統(tǒng)觀念中的積墨。
圖片作者潘順民
山水畫意境之美，
具體觀畫家潘順民的作品時，會給人一種自然與神韻結(jié)合的美感，觀山水畫系列作品，仿佛能把我們帶到一片秀麗的山川之中，其作雄渾樸茂，空靈灑脫，更是畫家的一種自由馳騁，豪放不羈的精神寫照。他的畫作氣韻俱備，融傳統(tǒng)意趣與現(xiàn)代手法為一體，他在追求傳統(tǒng)筆墨語言圖式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換中，把物象與環(huán)境氛圍高度濃縮成一個大寫的符號，圖騰一般淋漓盡致地展示出飄逸灑脫的精神風(fēng)貌。
圖片作者潘順民
畫家潘順民的作品，不僅有意境，更是神韻與中國畫筆墨集造型，創(chuàng)意，流美于一體，是高度凝煉，濃縮的藝術(shù)手段，是多功能的復(fù)合載體。前人論畫說“凡狀物者，得其形不若得其勢，得其勢不若得其韻，得其韻不若得其性”。筆墨是表達(dá)人們思想情感的形而下的工具和手段。
也是畫家潘順民心中意與境在它所表現(xiàn)出的筆情墨趣是形而上的，它既具獨(dú)特的形式美感，又具人們情感追求的最高審美境界。一幅中國畫的筆墨，要能在表現(xiàn)形，勢，韻，性等諸方面都達(dá)到令人嘆服的高度，才是充分發(fā)揮了筆墨的功能，才稱得上是筆精墨妙。
圖片作者潘順民
本文作者提示：
潘先生的作品筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒，蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見剛健，婉媚外顯遒勁”的生動氣韻。他慢慢地領(lǐng)悟到中國水墨藝術(shù)的無限奧妙。他學(xué)會了從大自然中感受著自然與心靈的碰撞和溝通，以思想為筆，以視覺為墨，融北方的陽剛之氣和南方秀麗之美于一體，盡顯筆墨當(dāng)隨時代之意，用自然的水墨意境營造出屬于自我的的藝術(shù)景象！
文章作者介紹
馮德祥，1953年生人。畢業(yè)于中國人民大學(xué)。年青時就酷愛文學(xué)創(chuàng)作，并發(fā)表過很多文學(xué)作品，而且涉獵頗廣，對中國畫、西洋畫、文學(xué)創(chuàng)作、美學(xué)方面理論研究均有一定造詣，尤其書法及繪畫功底扎實(shí)，能夠表現(xiàn)多種語境與題材。受過書協(xié)秘書長及歐陽中石老師指教。繪畫受過大寫意畫家陳碩石，劉冠廷，白石先生后人及孫菊生和山水畫家周元亮等多位大師的指教。后因工作關(guān)系放筆三十年，近年來退休又重新拾筆，堅持“取法傳統(tǒng)，外師造化”的創(chuàng)作理念，經(jīng)過長期藝術(shù)實(shí)踐，提出了“真性情、善表意、美與共”三位一體的做人為藝主張。
現(xiàn)為文化旅游部中國文化研究會會員，北京中國書畫協(xié)會會員。
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