步海洋，山東濟(jì)南人，號紅雨山房主人。中國知名畫家、詩人、鑒賞家?，F(xiàn)為中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國美術(shù)（書法）家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華當(dāng)代書畫藝術(shù)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長，現(xiàn)代中國書畫藝術(shù)研究院院長，國家一級美術(shù)師。
幼承家學(xué)，精詩文，通翰墨，善丹青，尤以重彩山水為佳，筆下蘭竹亦有不俗表現(xiàn)。多年悉心研究歷代技法，親得名家指點(diǎn)，漸自成一家。其作品走清雅淡泊一路，清雋秀逸、構(gòu)圖新穎、意境新奇、大氣撲人、有風(fēng)虎云龍之形、蒼煙落照之美，形成醇厚華滋，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)又不失靈活多變的畫風(fēng)，具有民族性和濃厚的生活氣息以及強(qiáng)烈的時(shí)代感。作品入選“文化部”、“中國文聯(lián)”、 “中國美協(xié)”主辦的大型藝事活動(dòng)，在“首屆新世紀(jì)杯全國書畫大賽”中，作品《入云深處亦沾衣》獲國畫類金獎(jiǎng)，并被授予“新世紀(jì)杰出藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱號；作品《清霜紅碧樹》在“錦繡山河—當(dāng)代中國書畫名家邀請賽”中，獲成年組金獎(jiǎng)，并被收藏；作品《素雨清竹》在“錦繡中華—當(dāng)代中國書畫名家邀請賽”中，獲國畫類金獎(jiǎng)，并被 “山東當(dāng)代書畫藝術(shù)研究院”收藏。自1998年以來，先后在國家、省市級美術(shù)館、藝術(shù)館舉辦個(gè)展及聯(lián)展。藝歷及作品被《中國旅游報(bào)》、《中國武警報(bào)》、《大眾日報(bào)》、《山東青年報(bào)》、《山東青年雜志》《濟(jì)南日報(bào)》、《前衛(wèi)報(bào)》、《光明網(wǎng)》、《搜狐網(wǎng)》、《大眾網(wǎng)》、《興安新聞網(wǎng)》等多家報(bào)刊雜志及網(wǎng)絡(luò)媒體宣傳報(bào)導(dǎo)。傳略收入《當(dāng)代中國人才庫》、《中國當(dāng)代著名國畫家大辭典》、《世界華人書畫作品精選》等多部辭書典籍。
步海洋先生是一位中國畫畫家，是齊魯大地上成長起來的藝術(shù)家，孔孟之鄉(xiāng)厚重的文化滋養(yǎng)使先生一入畫道便深諳“筆墨”是中國畫的靈魂。他今天成長成一個(gè)優(yōu)秀的山水畫家，首先得益于他對中國畫筆墨的深厚情感和為掌握筆墨技巧所下的功力。他的用筆是有力和富于變化的，中鋒、側(cè)鋒順逆轉(zhuǎn)折，運(yùn)用自如。還源于與對藝術(shù)的摯愛、對祖國山河的熱愛，這濃濃的情意每當(dāng)注入筆端，“用情筆墨之中”所創(chuàng)作出來的山水畫自然顯得格外生機(jī)盎然，充滿靈性和詩意。
“山性即我性，山情即我情?！睆纳絽^(qū)走出，造訪燕山山脈、太行山脈，再訪巫山巴山煙雨，從泰山到黃山，從黃河到長江……足跡所至，大量的寫生稿，豐富的視覺體驗(yàn)，是“集景”的過程，也是“集錦”的升華?！皞魃裾弑匾孕危闻c心手相湊而相忘，神之所托也?！辈胶Ｑ髣?chuàng)作的大量大尺幅山水畫，體現(xiàn)了作者師古人師造化方面所付出的努力與艱辛，更展現(xiàn)了作者駕馭筆墨、駕馭自然山水的能力—將自然之景轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的能力。
“繪畫之事，胸中造化，吐露于筆端，恍惚變換，象其物宜，足以啟人高致，發(fā)人之浩氣。”在創(chuàng)作中，面對“真山水之川谷，遠(yuǎn)望之所取其勢，近看之所取其質(zhì)”，放懷于筆墨之外，“望秋云，神飛揚(yáng)；臨春風(fēng)，思浩蕩”的創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作出氣象沉雄、骨力蒼秀的優(yōu)秀作品。
步海洋先生在自己的山水畫中融入了自己的人生理想與藝術(shù)理想，在融入外界與內(nèi)界、物質(zhì)與精神、形而下與形而上之中，發(fā)現(xiàn)天人合一之大美，發(fā)現(xiàn)自我胸襟與情懷，用以表現(xiàn)一種高山流水、遠(yuǎn)天遠(yuǎn)地的郁勃之氣和生生不息的感性生動(dòng)的生命形式與活力。我們在畫家的步履與足跡中，看到了他在藝術(shù)創(chuàng)造中轉(zhuǎn)變與提升的過程—從日常世界轉(zhuǎn)到性靈世界、精神與人格的世界，最終轉(zhuǎn)向自我生命的本色。
步海洋先生畫竹，其嫻熟的筆觸、流動(dòng)的情韻、形態(tài)各異的構(gòu)圖、不斷創(chuàng)新的精神躍然紙上，其一枝一干，一節(jié)一葉，疏密有致，虛實(shí)相間，氣韻非凡，表達(dá)了不同的意境美，雅逸至極。鑒于他對藝術(shù)的理解，對傳統(tǒng)畫工的感悟，經(jīng)歷“師古、師自然、師心”的他創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的繪畫技術(shù)，追求雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，大氣凝重、厚重樸實(shí)、線條剛勁、意境深遠(yuǎn)。
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