觀賞先生的草書作品便會發(fā)現(xiàn)經(jīng)習(xí)法帖的精深，還有師法造化的妙有。從法度傳承的角度來講，他對懷素的自敘帖有心追手臨的執(zhí)著，對張旭的古詩四帖也是心能化之，筆墨運(yùn)行既有張旭狂草的妙于肥，也有藏真的鐵畫銀鉤妙于瘦。細(xì)線條流暢無礙，如清泉石上流明月松間照，姿態(tài)葳蕤，茫澀漫妙。
先生的書法，字里行間的行筆，線條柔中有剛，自然的激越起伏，傾間又風(fēng)馳電掣，跌巖飄逸，轉(zhuǎn)眼間又是清流激水，浪遏飛舟之勢。氣韻之生動，妙趣橫生之美，給人無限聯(lián)想，和美好的藝術(shù)享受空間。這樣的書法藝術(shù)，是中國人民的藝術(shù)財富，更是留給人類的精神力量。
欣賞先生的書法讓人有無限的遐思和聯(lián)想，且不說他的龍飛鳳舞行云流水，單就他那辨識度極高的絕世狂草，一下子讓人聯(lián)想到他的詩詞文章、他的人格魅力，看過他的文章書法的人，不僅會激情澎湃而且會蔑視困難。這就是先生書法的意境和魅力所在。
先生的草書幾乎是通篇字字相連、一筆而成的。雖然字與字間偶有不連接處，但上下筆意貫串，首尾呼應(yīng)相顧，而血脈相通，有一種筆墨飛舞、龍驤豹變、一氣呵成的氣勢。在運(yùn)筆過程中，每一個字的屹立部位，都似乎險象叢生，卻又妙在能險中扣穩(wěn)，使字形沒有歪斜軟倒之嫌，而有玲瓏飛動之姿。
先生飽墨雄筆，凌空殺紙，寫出的粗線條如鴻飛獸駭，亦如奔雷墜石！力透紙背，沉著痛快！作品細(xì)的線條則用鋒須往來的嫻熟揮灑而成，牽絲映帶，作清泉石上流的葳蕤塑造，極是山水行吟的自然主義！執(zhí)筆寫線條，長短相較，高低相迎，前后相隨，顯然是心筆合一，心跡作筆跡的魅力。唯有春秋不輟的琢磨，方得筆法嫻熟的精彩。
先生的草書在速度和力度上都顯得卓爾不群。意在筆先凌空殺紙，寫秋鷹逐兔的低旋回翔，總是讓人看得驚心動魄，如凌淵戰(zhàn)栗，這就是速度之美。平動運(yùn)筆如錐畫沙，向下驅(qū)墨如屋漏痕，壁坼之路，勁道千鈞，一一自然，此為用筆速度的控制力。他的書法成書道，道法自然，妙在天工。
先生的篆書，書寫時要求筆劃完整、連貫，每個字都有其獨(dú)特的韻味。在欣賞篆書作品時，人們不僅可以感受到其表面的美感，更可以感受到其深層次的內(nèi)涵和韻味，讓人沉浸其中，流連忘返。
先生用敏銳的洞察力觀察生活的精微，從中凝煉出激動人心的畫面。虎的動態(tài)神情的微妙難以捕捉，虎的性靈與情趣尤難傳達(dá)。先生對虎的走勢和形態(tài)進(jìn)行反復(fù)的研磨，從而掌握扎實(shí)的造型基本功和新的技法，他筆下的作品抓住了虎的最精彩的定格。既突出虎的野性，也表現(xiàn)了虎的溫情的一面，“致廣 大盡精微"，氣息流貫、渾然一體。
（文/田野）
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