盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲中級班第11講作業(yè)
01
寧靜
一周末詩朋燕集，拈韻得“上”字
〔中呂·賣花聲〕燕集
（中原音? 江陽）
從來美酒無深巷，周末相約老灶莊，談詩論道品羹湯。觥籌敬讓，熱情奔放，東坡肘盈盤、后來居上。
02
潘如琴
【中宮·賣花聲】春歸何處
（中原音韻·江陰）
東風(fēng)輕拂垂絲盎，燕子飛來覓舊堂。綠肥紅瘦又芬芳。桃花依舊，鶯啼花放，郁馨香、靚持尋望。
03
段志軍
[中呂·賣花聲]月夜
(中原音韻·寒山韻)
月輪掛在銀河岸，流水工人又下班，小樓燈火照書單。張張紙片，疊疊思念。問飛蛾、幾時成雁。
04
韓占榮〔中呂·賣花聲〕盛夏即景
金蟬夏日聲聲叫，靜客荷塘朵朵嬌。亭亭翠蓋比身高。蜻蜓立角，錦鱗突躍，品芙蓉受驚蛙跳。
05
〔中呂·賣花聲〕
戰(zhàn)洪災(zāi)
文/李廣恒
驚雷炸響長空蕩，驟雨傾盆灑大江。田原溝壑盡汪洋。天災(zāi)突降，軍民齊上。戰(zhàn)洪流凱歌高唱。
06
〔中呂·賣花聲〕.夏至
《中原韻韻 》 齊 微
文/駱杰英
凡逢夏至高溫激， 白晝時間歲最極。 拜神祭祖眾民稽。涼湯補益，清茶吃密，泡酸梅、取精華液。
07
〔中呂·賣花聲〕·晨暉映荷塘
文／趙偲含
晨浮翠葉陽初掛，露綴青蓮映早霞。蟬鳴柳影鯉追蛙，荷風(fēng)馨郁，花香淡雅?？辞逄?、美如圖畫。
08
〔中呂·賣花聲〕．忙里偷樂（中原音韻江陽部）
青青子衿
清晨信步提藍逛，海味山珍饌滿筐，燉湯燒肉小樓香。佳肴端上，全家歡慶，喜添孫、酒歌酣暢。
09
[中呂?賣花聲]?賞荷
（中原音韻江陽部）
文/李鳳英
休閑信步荷花賞，數(shù)朵紅蓮翠蓋藏。身姿嬌媚立河塘。清香飄蕩，羅裙舞晃，醉芬芳，客人夸棒。
10
【中呂.賣花聲】望山河
文/鄭舉綱
青山流翠生屏帳，樹木參天黍稷香。深溝堰塞鏡湖光。耕耘盼望，風(fēng)云振蕩，數(shù)千年、幾移其棒。
盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲中級班第11講
主講老師：寧靜
散曲漫談（11）
散曲的語言特點及風(fēng)格流派
一、散曲的語言特點
散曲的語言與詩詞相比，有以下特點:
1.通俗直白俚語入曲詩詞追求典雅，溫文爾雅，溫柔敦厚，而散曲可以通俗直白，俚語入詞。
周德清《中原音韻·作詞十法》說:"造語必俊，用字必熟，太文則迂，不文則俗，文而不文，俗而不俗，要聳觀，又要聳聽..
明王驥德《曲論，雜論》云:“若曲，則調(diào)可累用，字可襯增，詩與詞不得以諧語方言入，而曲則惟吾意之欲至，口之欲宣，縱橫出入無之而無不可也，故吾謂快人情者，要毋過于曲也”.
明清之際戲劇家李漁《閑情偶寄》說:“詩文之詞彩貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明;詞曲不然，話則本之街談巷議，事則取其直說明言?！边@里的詞是指散曲，
清人徐大椿更以“直、俚、顯”立為“元曲家門”，并將這三者視為曲之文體所必需，其云:“若其體則全與詩詞各別，耳取直而不取曲，取俚而不取文，取顯而不取隱，蓋此乃述古人之言語，使愚夫愚婦共見共聞，非文人學(xué)士自吟自詠之作也。若必鋪敘故事，點染詞華，何不竟作詩文，而立此體耶?"
王國維說曲的目的乃“謂歌舞演故事也”，是要“自娛”要“娛人”，即是說曲是娛樂性文體。曲最終是要搬上戲臺演出的，所以周德清《中原音韻·作詞十法》說曲必須“要聳觀，又要聳聽”，此即是要以觀眾為主，正是這一指向規(guī)定了曲的風(fēng)格要明白顯暢。所以李開先《西野春游集序》說“詞宜明白而不難知"。
任中敏在《詞曲概》中所言:“曲以說得急切透徹，極情盡致為尚，不但不寬馳、不含蓄，而且，多沖口而出，若不能得者，用意則全然暴露于詞，…此其態(tài)度為迫切，為坦率，可謂恰與詩余相反也"。
上面這些對散曲語言的論說，說明散曲是為了演唱的，而觀眾和聽眾大都是普通百姓，因此文辭不能太雅，不然大家不懂。應(yīng)該用通俗的語言--要能貼近生活，說得明白顯暢而有吸細力。而要貼近生活“聳觀”“聳聽”有吸引力，語言內(nèi)容自然就方言俚語俏皮語無所不包，這正好和詩詞求雅的語言風(fēng)格相反。和民歌風(fēng)格接近。
曲詞的俚俗，表現(xiàn)在句式和詞語的口語化上。
如盧摯的【雙調(diào)·蟾言曲】《田家》
沙三、伴哥來嗏，兩腿青泥，只為撈蝦。
太平莊上，楊柳蔭中，磕破西瓜。
小二哥昔涎刺塔，碌軸上渰著個琵琶,看蕎麥開花，綠豆生芽，無是生非，快活煞莊稼。
解釋:
沙三和伴哥是兩個農(nóng)村小伙子，來嗏，是元人口語，表示感嘆。他們兩個在河中撈蝦，弄得兩腿沾滿青泥?？赡苁强诳柿?，搞個西瓜，在楊柳蔭下，用手掌磕破，吃起來了。另一個小伙子小二哥看見了，饞的嘴里流涎水，昔涎刺塔是形容流口水的俗語。他躺在石碾子上休息，把一條腿抬起來搭在另一條腿上，好像個琵琶的樣子。渰(音淹)著，躺著的意思，形容無精打采的樣子。他可能是累了。最后是作者的感受?？崔r(nóng)田里蕎麥開花，綠豆生芽。蕎麥開花時在三月，綠豆生芽在仲夏，反映從春到夏的勞作情況。無是生非，快活煞莊稼。農(nóng)民雖然辛勞卻很快樂。他用鄉(xiāng)村的美好寧靜來反襯世俗的喧鬧，用農(nóng)家生活的自然淳樸，無是無非，來表達他對官場生活勾心斗角的鄙棄。
占摯(1242?-1315?)在多地任職，累官至翰林學(xué)士承旨，從一品，屬于大官。但他的散曲語言很通俗，許多是民間口頭語。此曲攝取了三位農(nóng)村小伙子沙三、伴哥和小二哥的最富特征的外貌和動作，以簡練白描的筆法，為人物畫形傳神，給人以活潑、厚之感，清晰濃郁的生活氣息撲面而來。這里全是用口語描繪出來的，既質(zhì)樸直率，又生動活潑。其表現(xiàn)風(fēng)格與內(nèi)容情趣十分合拍。
元曲中不僅反映日常生活的曲子用通俗語言，就是政治性很強的內(nèi)容如睢景臣的《高祖還鄉(xiāng)》直接沖擊了“至高無上”的君權(quán)思想;劉時中的《上高監(jiān)司》前、后套，更深刻暴露了元代政治經(jīng)濟制度的腐敗。這些作品也是用通俗的語言寫成的。
2.祟尚趣味，俗而有趣。
元人鐘嗣成在品味元散曲之后，曾用“蛤蜊味”來評譽其風(fēng)格、特色，他說:“若夫高尚之士、性理之學(xué)，以為得罪于圣門者，吾黨且啖蛤蜊，別與知味者道。"(《錄鬼簿·序》)蛤蜊味，是指一種特殊的味道。蛤蜊，是海中貝殼類生物，其肉味道鮮美，但在當(dāng)時北方人吃不慣。用來比喻散曲是一種新鮮的詩體。當(dāng)時傳統(tǒng)的詩詞特別是詞在文人中影響還是很大的，
就風(fēng)格、語言特點而言，詩詞注重意境，貴含蓄、內(nèi)蘊、凝練、雅麗、講究格律，比較規(guī)范以文雅為主，帶文人書卷氣。手法多用比興象征。
散曲則崇尚趣味，貴顯露尖新，表達靈活自由，追求淋漓酣暢，以直率俚俗為主。多用賦的手法，喜歡白描、直陳胸臆。
下面我們就拿姚燧的【越調(diào)·憑欄人】《寄征衣》和宋人賀鑄的詞【杵聲齊】作個比較，各自特征看得就會更清楚了
賀詞說:
砧面營，杵聲齊，
搗就征衣淚墨題。
寄到玉關(guān)應(yīng)萬里，
戍人猶在玉關(guān)西!
這里的“淚里題”，題了些什么?作者并沒說，意在言外，讓讀者去聯(lián)想，這里包含著“更行更遠之意”。(俞陛云:《唐五代兩宋詞選釋》)含有比
題了些什么?作者并沒說，意在言外，讓讀者去聯(lián)想，這里包含著“更行更遠之意”。(俞陛云:《唐五代兩宋詞選釋》)含有比玉關(guān)還遠的情思。
姚燧的散曲【越調(diào)·憑欄人】
欲壽君衣君不還
不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，
妾身千萬難。
曲里的主人公的難處一點也不遮掩，寄與不寄的矛盾內(nèi)心敞開讓你看:寄吧，怕影響歸期;不寄，又怕他挨凍受寒。正因她敞開了心扉，才使讀者直接看到、感受到了一個女子的思想斗爭激烈。而這正是建立在誠率、真摯情感之上的。
貫云石【雙調(diào)·清江引】惜別其四
若還與他相見時，
道個真?zhèn)魇尽?/p>
不是不修書
不是無才思，
繞清江買不得天樣紙。
此曲寫思念情人，想給他寫信，但是思念的感情太濃了，買不到像天一樣大的紙張來表達感情。這種極度夸張寫出了思念情感的真實與濃烈。
徐再思【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】春情
一自多才間闊，
幾時盼得成合，
今日個猛見他，門前過，
待喚著怕人瞧科。
我這里高唱當(dāng)時水調(diào)歌，
要識得聲音是我。
此曲寫一個女子偶然看到自己的情人，想要打招呼又怕別人瞧著，于是她巧妙地唱起兩人約會時的《水調(diào)歌》，讓情人聽到的情景，很有意思。
3.詼諧幽默辛辣諷刺
與前代詩歌相比，元散曲少了些莊重、典雅、工致、嫵俏而多了些幽默。這里所說的幽默是廣義的幽默，包括諷刺、嘲弄、譏笑、詼諧、滑稽、怪誕等一切喜劇因素。這些在前代詩歌中少見的藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方式，構(gòu)成了元散曲獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。而這種藝術(shù)個性又折射了那時代文人的個性特征。
如無名氏的【正言·醉太平】《譏貪小利者》
奪泥燕口，
削鐵針頭，
刮金佛面搜求。
鵪鶉嗉里尋豌豆，
鷺鷥腿上劈精肉，
蚊子腹內(nèi)刳脂油。
這是一首以俗為雅，俗而有趣的上乘之作。這首小令將常人看來根本不可能的六種事物羅列在一起，造成一種奇妙的諷刺效果。正因作者是板起面孔、正經(jīng)八百地將這些事物羅列在一起所以才具有了不攻自破的荒唐特點;但動詞“奪”、“削”、“尋”、“劈”、“刳”的選擇、運用和六種比喻排列的工整，以及口語的通俗得體，又顯出作者造語的苦心經(jīng)營。遭詞造句是經(jīng)過精心挑選、安排的，然而它給人的整體感卻是平白淺近的。它更像一首民謠，諷刺效果仍然是很強烈的。
在元曲中這類作品不少，為人們所熟悉的還有無名氏【商調(diào)·梧葉兒】《嘲慌人》
東村里雞生鳳，
南莊上馬變牛。
六月里裹皮裘，
瓦壟上宜栽樹，
陽溝里好駕舟，
甕來大肉饅頭，
俺家茄子大如斗。
通過現(xiàn)實生活中根本不可能有的事，辛辣諷刺了吹牛撤謊、信口雌黃的人
、4.巧用修辭夸張比喻
散曲當(dāng)然要運用一些修辭來表達意思。
例如王和卿的【仙昌·醉中天】詠大蝴蝶
蟬破莊周夢，兩翅架東風(fēng)。
三百座名園一采個空。
難道風(fēng)流種，
唬殺尋芳的蜜蜂。
輕輕的飛動，
把賣花人搧過橋東。
此曲表現(xiàn)了作者豐富的想象力和出色的夸張技巧，描繪了一只把“三百座名園一采一個空”的大蝴蝶。是諷刺那些玩弄女性的花花公子。
【雙調(diào)·撥不斷】大魚
勝神整，夯風(fēng)濤
脊梁上輕負著蓬萊島。
萬里夕陽錦背高，
翻身猶恨東洋小，太公怎釣?
此曲用烘托渲染，極力夸寫大魚的風(fēng)采神韻。是寫自身自負清高不受約束的人生態(tài)度。如果說這些曲子只是平常百姓來諷刺生活中的一些人，社會價值不大。
那么且看這一首元·無名氏【正宮·醉太平】譏奸佞專權(quán)
堂堂大元，
奸佞專權(quán)。
開河變鈔禍根源，
惹紅巾萬千。
言法濫刑法重黎民怨，
人吃人鈔買鈔何曾見，
賊做官官做賊混愚賢，
哀哉可憐。
此曲是流行于元朝未年的一首散曲，作者不詳。這支曲子從一個側(cè)面揭露了元朝政治黑暗、吏治腐敗的混亂情況，揭示了農(nóng)民起義的社會根源。全曲通篇都在控訴社會現(xiàn)實，有如戰(zhàn)斗檄文，格調(diào)質(zhì)樸自然，語言辛辣明快。
再看兩首惹禍的小令:曹德【雙調(diào)·清江引】二首
長門柳絲千萬結(jié)，
風(fēng)起花如雪，
離別復(fù)離別，
攀折更攀折，
若無多舊時枝葉也。
長門柳絲千萬縷
總是傷心樹。
行人折嫩條，
燕子銜輕絮，
都不由風(fēng)城春做主。
據(jù)《輟耕錄》記載，元順帝時，太師伯顏專權(quán)，剡王徹徹都、高昌王帖木兒不花，都無罪被殺。當(dāng)時曹德在京都中，寫【清江引】兩首，揭露伯顏之罪行，大書揭于午門之上。伯顏怒命左右畫影圖形緝捕曹德。曹德逃跑到吳地，隱藏于僧舍。數(shù)年后，伯顏事敗。他才又回到京城。這樣兩首小令，怎能引起權(quán)奸的憤怒呢?原來，曲中借長門柳的任人攀折，鳳城春的無人作主，暗諷奸佞當(dāng)?shù)?、皇帝無權(quán)的現(xiàn)實。這就是比喻的巨大作用。伯顏也是懂曲的人。
5.巧用典故少而精當(dāng)
別具一格使事用典
散曲用典不同于詩詞，不求幽深隱蔽，而是直呼人名事名，以取顯明透辟，通俗易懂的效果。如:
“姜太公賤賣了磻溪岸，韓元帥博得個拜將壇。
"不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是”
“我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳"
"五眼雞岐山鳴風(fēng)，兩頭蛇南陽臥龍，三腳貓渭水飛熊”
"美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)"
便北海探吾來，道東籬醉了也"
"傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多"
“把一個正直的韓退之擁住在藍關(guān)，將一個忠節(jié)的蘇子卿埋葬在北海,把一個廉潔的袁邵公餓倒在書齋。
等等，不一而足。
元·薛昂夫的【中呂·朝天子】全是用歷史人物名字開頭的。
沛公，大風(fēng)，
也得文章用。
卻教猛士嘆良弓，
多了游云夢。
駕馭英雄，
能擒能縱，無人出彀中。
后宮，外宗，
險把炎劉并。
子牙，鬢華，
才上非熊卦。
爭些老死向天涯，
只恁垂鉤罷。
滿腹天機，
天人齊發(fā)，
武王任不差。
用他，討罰，
怒安天下。
典故本來是一種典雅而幽深的東西，沒豐富的歷史知識和深厚的文學(xué)修養(yǎng)，不但難以運用而且不太容易聽懂看懂。而散曲能夠使高雅的典故變成淺近的東西，便于雅俗共賞，這正是曲語的特點。因此，李笠翁在《閑情偶青》中總結(jié)曲的用典時說:“其事不取幽深，其人不搜隱僻，其句則采街談巷議。即有時偶涉詩書，亦系耳根聽熟之語，舌端調(diào)慣之文。雖出詩書，實與街談巷議無別者”。確屬當(dāng)行之談。
6.語料豐富來源多廣
關(guān)于語料來源，我們在第一講中已經(jīng)提過，這里簡單提一下:
據(jù)散曲研究專家四川大學(xué)趙義山教授《散曲通論》中提到的元人散曲的語料來源有:
俗語:蠻語:謔語:嗑語:市語:隱語和謎語:歇后語:方言土語:譏誚語:謗語:口頭語書生語:上述各種語料，除書生語外，其余幾種很難在詩詞作品中看到，但是在元曲中卻經(jīng)?？吹健Ｕ驗樵⑶胁捎昧舜罅康臅疽酝獾恼Z料，才使得元散曲在語言上有別于詩詞，而成為文學(xué)寶庫中的瑰寶。
7.多種巧體花樣翻新
曲家喜歡在散曲用韻、造語、立意、架構(gòu)諸方面逞才弄巧，立異標(biāo)新，調(diào)侃譏諷，滑稽戲謔創(chuàng)造了許多巧妙體裁，大大豐富了元曲的獨特語言，形成了獨特的散曲語言風(fēng)格。
盤古詩聯(lián)學(xué)院散曲中級班第11講作業(yè)
試做〔中呂·賣花聲〕
一、要求：
1.題目格式為〔中呂·賣花聲〕題目，題目自擬；
2.韻部自選；
3.韻依《中原音韻》。
二、譜式〔中呂·賣花聲〕
×平×仄平平仄△，×仄平平仄仄平△?！疗健霖曝破狡健??！疗健霖啤?，×平×厶△，仄平平、仄平平去△。
三、注意事項
〔中呂·賣花聲〕小令兼用。又名升平樂。
四、曲例
張可久
美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。
五、曲譜符號注釋：
平——平聲；仄——上去聲通用；×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲；△——押韻句；▲——可押可不押韻句；∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應(yīng)押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應(yīng)押平聲，也可押上聲韻。
六、作業(yè)要求：作業(yè)完成時間為兩周，各位曲友自行校驗后上交，精品作業(yè)會登入講義。
2024.7
顧問：中華楹聯(lián)學(xué)會主任倪進祥
詩經(jīng)學(xué)會主任李瑞林
總編：日月（敬金忠）
講師：胡愛民 崔艷蕊 劉翠玲
主編：蔡巧靈 柯美柘 李廣恒
董德苑 畢見秋 趙偲含
主審：楊秀紅 天問 蔣貴龍 凌贛文
袁谷成 張琳 俞子蘭 錢秀英
劉巧英 李曉華 田衛(wèi) 冰冰
野鶴 段志軍 張麗輝 汪鳳森
張旭祖 鄭舉綱 黃偉琰
徐家齊 劉夢龍
收稿： 徐成美 李文春
制作：李鳳梅
詩歌藝術(shù)：陶冉 王立云
圖片：網(wǎng)絡(luò)
盤古詩聯(lián)編輯部
2024.7.2
