海 外 頭 條總 編 火 鳳 凰 （海外）海外頭條總編審 王 在 軍 （中國）
海外頭條副編審 Wendy溫迪（英國）
圖片選自百度
石樂：《生龍活虎的北京詩派——“北京詩派—2024詩實驗”群幾位詩人的詩歌賞讀》
進(jìn)入“北京詩派—2024詩實驗”群快9個月了，我?guī)缀趺刻於家M(jìn)群閱讀詩友們的詩歌作品?？偟挠∠笫牵荷埢罨?、激情四射、佳作眾多。群主譙達(dá)摩先生作為“北京詩派”的創(chuàng)始人，每天不辭辛勞地選稿、推介新人及其優(yōu)秀詩作令人感動不已。他的執(zhí)著、包容和謙遜，贏得了群友們支持和尊敬。
“北京詩派—2024詩實驗”群現(xiàn)有400余人。有著名詩人華萬里先生，著名詩人、文藝評論家童年先生，有“北京詩派”創(chuàng)始人譙達(dá)摩（群主）、朱赤、呂本懷、林懋予……，有青年詩人火鳳凰、俞梅、韓蘭娜、夢萱……尤其是華萬里先生寫作的熱情、激情（其實是對生活的熱愛和激情）及飽含感情的詩歌，使我感動和敬佩；童年先生寫作的勤思、睿智，讓我不得不豎起大拇指稱贊。就我下面讀到詩歌而言，華老的詩飽滿動情，童年先生的詩空靈技巧，偶有“仙氣”，朱赤先生的詩現(xiàn)實老辣，譙達(dá)摩的詩自然遼闊，上帝的拇指的詩含蓄（暗喻）犀利，梁敬澤的詩隨性，向以鮮的詩含蓄，呂本懷的詩荒誕。還有，古劍的詩飽滿厚重，火鳳凰的詩敘事，夢萱的詩輕盈，韓蘭娜的詩抒情，俞梅的詩哲思，林懋予的詩朦朧，武慶兵的詩簡約。
本次選詩除個別詩作外，主要來源于8月8日——8月15日部分詩人發(fā)布在群里或海外頭條的作品，具有隨意性，目的是想體現(xiàn)“北京詩派——2024實驗”群成員的日常創(chuàng)作水平，但未必是作者最好、最滿意的作品。另外，在筆者已成初稿的8月16日，在群里發(fā)詩的周漁、霜扣兒、李涵淞、草鶴、春上樹、曠野道人、龍的妹妹、王佳陽等很多優(yōu)秀詩人的優(yōu)秀作品，這次沒有涉及，我只是一一轉(zhuǎn)發(fā)分享到朋友圈了，希望能擇機再學(xué)習(xí)賞讀。
1.譙達(dá)摩：《我在暴風(fēng)雨中》
一朵花
一株草
一棵樹
同時撲向這場雨
塔木屋
玻璃
大廈
同時撲向這場雨
烏云
閃電
雷鳴
同時撲向這場雨
而我是唯一的雨中漫步者
我允許所有的雨，撲向我
（2024年7月2日，寫于北京）
石樂賞讀*：
譙達(dá)摩的這首《我在暴風(fēng)雨中》，在構(gòu)思上一反“常規(guī)”，沒有敘述暴風(fēng)雨的猛烈以及在暴風(fēng)雨中的感悟，而是用簡潔的語言，從大地上自然生長的“花、草、樹”、人造的“塔、木屋、玻璃大廈”、天空的自然氣象“烏云、閃電、雷鳴”，多視角觀察我們目睹的自然界，每小節(jié)尾句均用“同時撲向這場雨”，非常巧妙地使相對的靜物瞬間“動”了起來——是“撲向”，不是“迎接”。這種簡約地對“境”的表達(dá)，大大增強了語言張力。詩的最后兩句則是詩意的最終表達(dá)：“而我是雨中唯一的漫步者/我允許所有的雨，撲向我”，天地間所有都撲向暴風(fēng)雨的時候，唯我若閑庭信步，淡然處之，允許雨撲向我。為什么呢？這是一個場景，一個畫面，像余音繞梁，讓讀者深感余味無窮。由此，我們可以感悟、體會后現(xiàn)代主義詩歌寫作。達(dá)摩的詩具有自己的特點：意象宏大、錯位，氣勢雄偉、詩意濃濃、收放自如，同時又有“忽如一夜春風(fēng)來”、忽如一絕景突現(xiàn)之感。
*選自：石樂，《后現(xiàn)代主義與“北京詩派”的崛起》（海外頭條，20240808）
附：譙達(dá)摩：《南無藥師琉璃光如來》
盤腿而坐，或者
琉璃色大手一揮
所有的醫(yī)院
所有的醫(yī)生
所有的護士
所有的醫(yī)療器械
所有的診所
所有的藥材
所有的中醫(yī)
所有的西醫(yī)
所有的，所有的白衣天使
他們瞬間，蜂擁而來，應(yīng)有盡有
南無
藥師
琉璃光如來
（2024年8月13日，寫于北京）
2.童年：《雨》（外一首）
有多少雨滴
下在跋涉者的夢囈里
宛如某種不易覺察的神祇
滿眼蘋果樹的后山坳黑夜，
緩緩靠近月亮女神
誰的故事啊
瘋長那不可思議的苔蘚
迷離的幻影
帶著些許慵倦與禪趣
從我的心房
漫無目的地飄向天際……
石樂賞讀*：
雨，就是雨。如果雨下在跋涉者的“夢囈”里，就是“夢語”，是“不易覺察的神祇”。詩的前三行便把雨夜代入夢幻。遠(yuǎn)方“后山坳”的黑夜，緩緩靠近月亮，這是臆想。我們知道，黑夜總是一擁而上，總是想吞沒月亮的！苔蘚不會瘋長，“瘋長”也瘋不到哪去，故事也一樣。這些都是迷離的幻影，是從詩人心里“飄向天際”的。也正是詩人當(dāng)時的狀態(tài)。一首從雨滴到夢幻的詩，給我們也是夢幻的感覺，其詩意也是夢幻的。我們只要放開想象的翅膀，無需太注重詩人要表達(dá)的某一特意。
*選自：石樂，《后現(xiàn)代主義與“北京詩派”的崛起》（海外頭條，20240808）
童年：《回 憶》
那一年，她18歲
陰阜上方葫蘆紋身好美
我許多神祇般的詩句
從那里起飛
伴著我的
孤獨與憂傷
（20240813海外頭條）
石樂賞讀：
人生總有一些美好的記憶是終生難以忘卻的。十八歲的少女、葫蘆紋身埋在了詩人記憶的最深處，是神祇般詩句的發(fā)源地，是孤獨和憂傷的伴侶。多少年過去了，詩人依然念念不忘，回憶成詩。
3.梁敬澤：《凌晨一點半》
我醒了，從凌晨一點半醒來
在異鄉(xiāng)的客棧，我看見整個異鄉(xiāng)人
和我的睡姿是相同的
我側(cè)身﹑仰臥﹑平躺﹑我夢見鈔票和黃金
夢見吃著罐頭，住著別墅
還有美女幫我捶背
我想要的，在異鄉(xiāng)都可以夢見
從遺落在大埡口的糧食夢到上海灘
有些夢話是說給黑夜聽的
醒來后，想說的話
怎么都說不出聲來
（20240813海外頭條）
石樂賞讀：
我覺得這是一首具有后現(xiàn)代主義寫作特點的詩。詩人用第一人稱，寫了“我”在異鄉(xiāng)的客棧，凌晨一點半醒了，發(fā)現(xiàn)“我”和異鄉(xiāng)的人“睡姿”相同，其實這本質(zhì)上是說我們都是一樣的人。但“醒了”卻也在“夢”中，夢中的所見所思所想，一切愿望都在異鄉(xiāng)的夢中得以實現(xiàn)，諸如“鈔票”、“黃金”、“罐頭”、“別墅”、“美女”眾多意象，無疑是隱喻著生活富足、理想。然而“有些夢話是說給黑夜聽的”，進(jìn)而說明這不是白日做夢，是追求，是人性必然和向往。筆者更愿意理解為是物質(zhì)背后一種對自由的向往?！靶褋砗?，想說的話/怎么都說不出聲來”。因為是夢，是夢話，說出來也是癡人說夢。似醒非醒，似夢非夢，頗有荒誕之感。
4.火鳳凰：《日本札記》（七十七）
我蘸著日月的光讀你，不疲倦
我蘸著海水的咸讀你，不苦澀
大地微笑
萬物搖曳
（20240813海外頭條）
石樂賞讀：
喜歡你，才讀你。日夜不疲倦，海水不苦澀。喜歡你，千山欣喜，萬物舞蹈。你是誰？讀者要在《日本札記》尋找。我看到火鳳凰的詩，更多的是敘事，而這首詩，顯現(xiàn)了抒情的特點。
附：火鳳凰：《日本札記》（七十六）
我今天去了KS店
買手機支架
因為剛剛你通知我
錄個晚會祝福視頻
而我此時正為
錄視頻做準(zhǔn)備
電話橫屏夾在支架上
我開始調(diào)整距離
一會兒離近些
一會兒離遠(yuǎn)些
在適當(dāng)?shù)木嚯x
我說
我錄
我裁剪
盡管是第一次嘗試
還是饒有趣味
感受一下后現(xiàn)代生活
5.夢萱：《旅行歸來》
走過山山水水的腳
踏進(jìn)家門那一刻
踏實了
洗洗一包臟衣服
洗洗一身風(fēng)塵
洗洗一鍋米
也洗洗囊中的米米
相冊裝不完的
存在眼睛的云里
某個時候
云中會翩然一個個精靈
跟你對話
把你的心撥動
一下，又一下
（20240813海外頭條）
石樂賞讀：
旅行是旅行者的向往，讀萬卷書，行萬里路，而家，才是最后的歸宿。旅行歸來的心情和行為，對每個旅行者是自然而然的事情。這首詩，解讀沒有什么難度，前兩節(jié)是鋪墊，第三節(jié)是轉(zhuǎn)折，最后一節(jié)是詩意的真正表達(dá)。“相冊裝不完的/存在眼睛的云里”，但總有一個時候，云中的一個個“精靈”，“把你的心撥動/一下，又一下”。“精靈”的意象，令人神往，給我們留下想象的空間，“撥動”的細(xì)膩，扣人心弦，使人為之一動，我感覺好像被什么東西輕輕地戳了一下。
附：夢萱：《青海湖的云》
不寫青海湖的水
那一塊天大的藍(lán)絲綢
以及在藍(lán)絲綢布景里演繹的
話劇舞劇情景劇
不寫青海湖的風(fēng)
是仙女隨意拂動的羽扇
飄飄然欲上青天欲潛碧水
不寫傾情陪襯青海湖的
青稞，油菜花，格?；?/p>
不寫把青海湖當(dāng)自家池塘的野鴨鸕鶿
不寫用翅膀宣示領(lǐng)地的海鷗
不寫披著湛藍(lán)袈裟的那方天
只寫青海湖的云
很白很潔凈的云
像繡在裙擺的海浪花瓣
像開在海岸的白蓮花
很乖很安靜的云
像專心啃草的白色羊群
不越青海湖的雷池半步
不亂青海湖的蔚藍(lán)和碧綠
只靜靜修煉，雕琢
身心的一片白
（20240814海外頭條）
6.上帝的拇指：《陽光》
長夜過去了
照耀著寒風(fēng)里的人
繼續(xù)夢境
在神奇的東方
國王留著大胡子
長長的匹諾曹式的鼻子
和小兔子一起
隱藏在草叢里
他有兩個面具
或者說生著兩幅面孔
廣場里的天使
王座上的惡魔
狂歡會飲，醒復(fù)醉，醉復(fù)醒
痛苦是用來治愈的
只有在地獄
才能遇到愛情
所以人民啊
嗜血的鷹犬是養(yǎng)育你們的父親
（海外頭條，20240813）
石樂賞讀：
人生如夢，風(fēng)寒里的人“醒也未醒”，甚至一生都在夢中。詩人也是似醒非醒地說出：東方的過國王有兩個面具，“廣場里的天使/王座上的惡魔”。但詩人“痛苦是用來治愈的/只有在地獄/才能遇到愛情”的感嘆一定是清醒的！“所以人民啊/嗜血的鷹犬是養(yǎng)育你們的父親”，這顯然是詩人的大聲疾呼！是詩人痛苦的、憤怒的吶喊！上帝的拇指（張延文）作為“第三條道路寫作”代表詩人，中國第一個后現(xiàn)代主義詩歌流派“北京詩派”創(chuàng)始人，這首詩凸現(xiàn)了其嫉惡如仇、犀利如刀的特點。
附：上帝的拇指：《月光賦》
如果厭倦是真實的
他想把厭倦的皮剝開來看
或者在死亡來臨之前死亡
這都證明他是個不可救藥的
虛妄癥患者
然而虛妄本身，在所有人那里
都是看不到的
停在窗外的黑色的車門里走出
黑色的女子
成為花草的葉片或者蝴蝶的翅膀
餐巾紙的邊緣卷曲
如果有人將一整根香蕉吃完
他就不會對可能發(fā)生的一切
懷疑，檸檬蜂蜜茶
可以一小口一小口喝完
如果他還活著
可以把杯子用月光充滿
然后一小口一小口喝完
7.韓蘭娜：《雨的印記》
1993年夏夜
女人久久地
站在雨里
等待她的戀人
2003年秋夜
女人長長地
立在雨里
等待她的情人
樹葉在風(fēng)中狂舞
各種形狀的樹葉
在亢奮中
死去
泥沙在飛
烏云在飛
大風(fēng)裹挾著石子在飛
女人孤零零地飛
父親遺照
離婚證
那個曾讓她撕心裂肺的情人
全在她的雨里，生根，發(fā)芽
1993，雨
2003，雨
2012，雨
2014，雨
2016，雨
2020，雨
2022，雨
2024，雨
2050，雨
雨的印記
形成雨的簡史
石樂賞讀：
韓蘭娜是一位熱愛文字和寫作的人，是一位熱情洋溢、勤奮好學(xué)的作家。讀她的文字是在“銀河悅讀”，讀她的詩是在“北京詩派—2024實驗”群?？傮w感覺其詩以直接抒情為主。但這首詩，卻另辟新徑，更多的體現(xiàn)了跨越、跌宕起伏的特點。全詩圍繞“一個女人”和“雨”展開，雨的印記也是一個女人命運多舛、人生不幸或凄慘的足跡，構(gòu)思新穎，語言凝煉，寓意深刻。全詩分為七節(jié)，從等戀人、等情人、孤零零地飛，到父親遺照、離婚證，“那個曾讓她撕心裂肺的情人/全在她的雨里，生根，發(fā)芽”，層層遞進(jìn)，令人心痛、哀嘆。三、四兩節(jié)借景抒情，烘托詩意，其效極佳，尤其是第五節(jié)，九個特定的時間，都蒙著雨，被雨淋著，最末“2050年，雨”，更預(yù)示了冷颼颼的未來，這是一個什么樣的女人？多么悲哀的人生！如夢，令人心碎。但她沒有被生活壓倒，依然活著，頑強的生活著。最后一節(jié)，“雨的印記/形成雨的簡史”，我個人認(rèn)為有點多余。刪掉的效果或許會更好些。
附：韓蘭娜：《詩人劉山，北京詩派打通河西走廊》
河西走廊上的一位西北漢子
詩人劉山，在北京
我們有過一面之緣
那是我第一次拜訪恩師譙達(dá)摩先生
一行八人，相聚在朝陽區(qū)清河營郊野公園
感受詩歌的美好和情誼的真摯！
2024年8月，白鴿子克服重重困難
定退火車票，一次再一次
最終還是飛機出行，來到蘭州
參加一個重要的婚禮。
這里是我熱愛的蘭州，這里有我的
幾個好朋友，其中的一位就是詩人劉山
劉山，北京詩派的代表詩人，杰出詩人
他應(yīng)邀帶著我走進(jìn)兩山之間
走進(jìn)一片滾滾黃騰騰
走進(jìn)羊皮筏子
走進(jìn)水車文明
走進(jìn)一百年前的鐵索橋
走進(jìn)“蘭州牛肉面館”
他說：“酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心，
離這里一千公里?！?/p>
我說：“向?qū)Ыo予伙伴的話語如同金子”。
8.林懋予：《小雪》
落地的小雪，成為
海的種子
一枚一枚
比小雪還要重的大雪
不會下
比小雪還要輕的
初冬的雨
為了避免凋謝
會想方設(shè)法轉(zhuǎn)世
看，那海浪
莫不就是雪的另一場演
20240814
石樂賞讀：
這首詩寫得很輕盈，只有十一行，但似乎又蘊含驚濤駭浪。恰當(dāng)（而不是準(zhǔn)確）地解讀這首詩，還是有一定難度的。我覺得，對這首詩的解讀，合理理解“小雪”、“?！?、“種子”、“大雪”、“雨”、“海浪”等意象才是關(guān)鍵。
第一，詩人隱喻天空為大海，而把從天而降落地的小雪比作海的種子，輕輕的“一枚一枚”。由“海的種子”，自然會聯(lián)想到永不停息的海浪。
第二，“比小雪重的大雪不會下”，為什么呢？我們不得而知——也許詩人認(rèn)為大雪是離散的小雪，“重”而分散，不會組成“集合體”一起下。是的，沒有小雪哪有大雪，沒有小浪哪有大浪！
第三，初冬的雨比小雪輕。雨怎么會比小雪輕呢？怎么“轉(zhuǎn)世”才能“避免凋謝”？其實，我們習(xí)慣性的思維是雪（花）“凋謝”成“雨”似乎更順理成章。而此處反思維、反常規(guī)，是否隱喻冬天無雨，只有雪，小雪。
第四，最后兩句是對以上敘述的回應(yīng)，應(yīng)該是這首詩最終要表達(dá)的詩意：大海的波浪就是“雪”的另一場演繹！“雪”就是大海的波浪！
寒冷的冬天，雪，時時刻刻都在下！像大海時時刻刻都是波浪滾滾一樣。
到此，我們更多的是深思這首詩的題目：“小雪”的深意。
9.向以鮮：《死亡的明鏡》
死亡是黑色的
比長夜還要長還要黑
也是一面沉浸式明鏡
照見王朝，內(nèi)心的害怕
擎鏡的，不是時間
不是人民，而是死亡本身
20240814
石樂賞讀：
萬物皆有生死。死是生的歸宿，是天堂，或是地獄。而地獄（死亡）是黑暗的，“比長夜還要長還要黑”。詩人在第二節(jié)用“沉浸式明鏡”比喻死亡，是把王朝置于死亡的虛擬世界的體驗，從而看到了王朝對死亡的恐懼?！扒骁R的，不是時間/不是人民，而是死亡本身”。揭示了比“水能載舟，亦能覆舟”更深層次的含義：舉起死亡明鏡的，是死亡本身，是有生有死的自然規(guī)律。我想，這大概也是《死亡的明鏡》想告訴我們的吧。
10.呂本懷：《孤單》
八歲多的文梓伊
與一只偶然來到
停在窗臺上的螞蚱
對話了
將近兩個小時
所謂對話
是她一會兒
將自己當(dāng)成自己
一會兒，將自己
當(dāng)成了螞蚱
其間有三次
她對螞蚱說
我口渴了
喝口水再回來
你要等著我喲
20240814
石樂賞讀：
《孤單》也是一首具有荒誕色彩的口語詩。八歲多的文梓伊與螞蚱的對話本身就是不可能存在的事。自己是自己，自己是螞蚱，而對話就是自己與自己的對話?！捌溟g有三次/她對螞蚱說/我口渴了/喝口水再回來/你要等著我喲”，反映了一個八歲小孩孤單的心態(tài)及其心里活動。這與愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇《等待戈多》似有異曲同工之妙。
11.俞梅：《讀詩人劉文旋詩作偶記》
末伏第一天依然很熱，
不宜外出，我繼續(xù)
潛伏在詩集中，
開始探索下一個篇章。
記錄在詩句中的歲月片段，
怒放，然后凋零；
她曾經(jīng)如此真實，而今
成為一個又一個意像。
多年以后，
我看到詞語中有亮光在閃爍，
又看到有些詩句長出顱骨，
他們在談?wù)撍募竞退劳觥?/p>
我對朋友說，這些詩句
是夢的顯影液；
詩人是光陰的旅行者，
詩人的專利技術(shù)是喚醒沉睡的靈魂。
解構(gòu)舊有哲學(xué)，
重新編寫一部詞典，
這是后現(xiàn)代詩人的天職？
或者游戲？
石樂賞讀：
在一個浮躁的時代，能潛伏在詩集中讀詩的人，一定是熱愛生活、熱愛詩歌的人。詩人在閱讀劉文旋詩作時的感悟，在詩的第二、第三節(jié)做了敘述：“我看到詞語中有亮光在閃爍，又看到有些詩句長出顱骨，他們在談?wù)撍募竞退劳??！边@是對所閱讀詩作的詩語表達(dá)，是對詩作意義和價值的高度贊美。也是這首詩最顯赫的部分。進(jìn)而表述，“這些詩句是夢的顯影液”，詩人是“旅行者”，是“喚醒沉睡靈魂”的人。最后一節(jié)，是對后現(xiàn)代主義詩歌寫作者使命的拷問，或鼓勵！
這首詩，不管是從詩歌寫作的構(gòu)思、詩意、語言、修辭手法運用等都是成功的。在以詩的形式，書寫“讀詩”的感悟類詩歌中，不同凡響，尚屬“上乘”作品。祝賀詩人俞梅。
附：俞梅：《讀戴濰娜詩作有感》
殘缺的世界中，詩人在創(chuàng)作
詩人創(chuàng)作，就像是
女媧補天
詩人創(chuàng)作詩句，又像是
在編輯靈魂的基因
這是一段段異?；钴S的能量片段
改變生命狀態(tài)，同時
改變社會生活
科技越來越背離人性
在洞口設(shè)置迷宮和陷阱
人類無法依靠雙腿和手機
走出洞穴
以光入光
才能真正明白光
以水入水
才能真正理解水
以詩解詩
才能真正領(lǐng)悟她
驚嘆這位女詩人，用意念
構(gòu)建了一個世界，五彩斑斕
在詩句中，領(lǐng)悟了王陽明
你是一切
虛空是你，你是虛空
宇宙是你，你是宇宙
心外無物，心外無理
2024年8月15日，煙臺
12.古劍：一個走進(jìn)黑暗小巷里的人
一個走進(jìn)黑暗小巷里的人
模糊的背影，讓我感到一絲熟悉
卻又不知道他是誰
這個走進(jìn)去的人，很快就消失不見了
我也隨后走進(jìn)
伸手不見五指的漆黑巷路
憑著記憶前行，兩腳默契而平穩(wěn)
風(fēng)貫穿小巷，撲面而來
在兩側(cè)墻壁上發(fā)出輕微的摩擦聲
我摸黑走著，前面拐彎處
現(xiàn)出一縷微弱的光。這條小巷
我不知走了多少年，風(fēng)里，雨里
雪里，如履平地
從小巷抬頭望天，看不到
星星和月亮，圍墻夾著的這條
從生活到日子的巷路
是我命定的路，不得不走
正如消失的那個人一樣，不得不走
他是誰？我是誰？相似的命運
在小巷的路上交集
卻又無法同行，拐了個彎
很快就到家了，這個隱藏在城市
不起眼的地方，一個被遺忘的角落
虛掩的院門，被我輕輕地推開
吱吱呀呀的聲音
回蕩在小巷里，那么地輕又那么地重
仿佛母親在夜里翻身
身下的床板發(fā)出年邁的呻吟
2024.8.14
石樂賞讀：小巷，回家的路，熟悉的不能再熟悉了，摸黑也能找到家。詩人在黑夜回家即將走進(jìn)這個小巷的時，偶然看見前面一個模糊的背影走了進(jìn)去，并很快消失了，從而引起一系列深思和感慨。這是回家的必經(jīng)之路，是“命定的路，不得不走”。像那個“消失”的人一樣。家就在漆黑的巷子。家，“這個隱藏在城市/不起眼的地方，一個被遺忘的角落”，是祖輩和我居住的地方。可前面消失的背影“是誰”？“我是誰？相似的命運/在小巷的路上交集/卻又無法同行”。通過走在小巷路上的情與景的描繪，抒發(fā)出內(nèi)心的感受感悟，折射出對生命、人生和命運的“感”而不“嘆”，令讀者五味雜陳。情真意切，耐人尋味。本詩對客觀細(xì)節(jié)的詩意刻畫，詩語表達(dá)，給讀者留下的思考是十分深刻的。這足以證明詩人古劍應(yīng)該是有較長詩歌寫作經(jīng)歷的優(yōu)秀詩人。我們看看這首詩的最后幾句：
“虛掩的院門，被我輕輕地推開
吱吱呀呀的聲音
回蕩在小巷里，那么地輕又那么地重
仿佛母親在夜里翻身
身下的床板發(fā)出年邁的呻吟”
短短五行，激發(fā)了我們什么思考和感悟呢？這是詩的魅力。
詩人古劍的《一個走進(jìn)黑暗小巷里的人》這首詩是成功，輕輕來輕輕去，內(nèi)心感受躍然紙上，仿佛于無聲處狠狠地撞擊著人的靈魂。我反復(fù)閱讀而不厭，反復(fù)感悟而不盡言。特別推薦。
13.武慶兵：《太 陽 雨》
一次浪漫的約會
發(fā)生在夏日的黃昏
你在我的照耀下
我在你的沐浴中
怕什么黑夜的追捕
激情燃燒的阿哥
同喜淚盈盈的阿妹
完成了一場痛快的私奔
石樂賞讀：太陽雨是指在晴天或有陽光普照時發(fā)生的下雨的一種天氣現(xiàn)象。象征熱烈浪漫的愛情或希望與重生等。此詩以太陽雨為題，從詩意看似乎二者得兼：阿哥阿妹完成了“一場痛快的私奔”。時間是“夏日的黃昏”，主題是“浪漫的約會”，如太陽雨，我是陽光，你是雨，天然的結(jié)合，象征希望和幸福。“怕什么黑夜的追鋪”，私奔就是為愛情的抗?fàn)?。語言凝煉，詩意簡約，表達(dá)自然。從全詩看，首句“一次浪漫的約會”，“爛漫”符合太陽雨，甚至符合“痛快”，但不完全符合“私奔”的心情。這是矛盾，也是碰撞。
14.朱赤：《野史拾趣之六：虎頭鍘》
虎頭鍘的刀鋒是好鋼
多年來一直被老百姓的目光磨礪
開封府大堂的那把虎頭鍘
前幾年生銹了
陳世美和他的同伙
又都從下水道
爬出來勘風(fēng)水
營營茍茍，攪混水
如今，老百姓又把它搬出來用陽光著意擦拭
等到虎頭鍘
由博物館收藏展覽的時候
河水就清了
（20240808海外頭條）
石樂賞讀：開封府大堂的虎頭鍘，一直是老百姓心中正義的象征或化身。如今虎頭鍘生銹多年了，潛于下水道的“陳世美”及同伙之流又伺機而動，營營茍茍。老百姓看在眼里，期盼陽光把它擦拭干凈，重現(xiàn)威懾的閃閃寒光，還一片碧水藍(lán)天?；㈩^鍘收藏之日，便是天空晴朗，河水清清之時。這首詩借古喻今，通俗易懂，散發(fā)著時代的氣息。作為“第三條道路寫作”代表詩人，朱赤先生的這首詩，充分體現(xiàn)了其關(guān)注現(xiàn)實，鞭笞丑惡，詩作老辣犀利的特點。
附：朱赤：《晨霧里，淡淡的憂傷》
晨光熙微
照上一頭銀發(fā)
真美
晨風(fēng)輕輕
撫模過來
似誰的小手手向天邊滑去
絲絲溫馨
拂過削瘦肩頭
一片晨霧飄
遠(yuǎn)
銀發(fā)靜悄悄
落寞悄悄靜
晨霧遮不住
幾片枯葉
如蝶棲落
泛淡淡憂傷……
15.華萬里：《仰 望 夜 空》
雨偏西而去，星斗的大石頭
美好地懸在空中
很少墜落
銀河邊開滿百合花，我在仰望
眼睛不許雙手扣上
多么的迷戀啊，這古老之夜
年輕的花園在側(cè)
春天近在咫尺，愛情
它只微笑
（20240808海外頭條）
石樂賞讀：雨西去，一位老人仰望星空：星斗如石，銀河邊開滿百合花。夜之古老，花園年輕，像春天臨近，百花齊放，愛情在微笑。天空好似人間！這是一幅美麗的圖畫：一位80多歲的老人，面對美妙的天空夜景，神情脈脈，激動不已，仰望的眼睛不許“雙手扣上”！這是什么樣的迷戀之情呢，讓人陶醉和幸福。詩作構(gòu)思靈巧，想象豐富，語言優(yōu)美，感情飽滿。是一首短小精悍的好詩。
華老的詩，感情飽滿，想象豐富，一瀉千里，自然而然。如《張家界：雨中的黃獅寨》：
附：華萬里《張家界：雨中的黃獅寨》
站在黃獅寨的左肩，我如一個新詞
于云霧中搖搖晃晃
欲雨欲滴
在人類的海拔中
這里是一千二百多米高的追求和愛戀
我如渾身絕壁的上午
在一種仰望中攀登
白霧中升起雌鳥，光芒四溢
像美麗而有力量的女子
向我召喚，映頰而過的笑聲，逐散了
我的孤獨
濕氣蒸騰的謎底
我找不到比她更高的飛翔
更高的眼睫
更高的紅唇
翅膀抖下沉重的雨水
滋潤的并非僅僅是我這個干躁的跋涉者
并非僅僅是泥濘
和泥濘中時間的清香
誰來擔(dān)當(dāng)
而眼瞳的四方，汪汪的雨還在形成
汪汪的淚，怎能
濕散她羽毛般堅定的衣袂
路的路上
松針在把什么刺醒
也許她已經(jīng)成為我頭腦中
一朵雨做的云
罩在黃獅寨上，尋找
需要打濕的人
也許那就是一朵
濕漉漉的愛
巍峨在高處準(zhǔn)備下淚
我和黃獅寨默默一驚
（20240813海外頭條）
結(jié)尾：
本次選詩除個別詩作外，主要來源于8月8日——8月15日部分詩人發(fā)布在群里或海外頭條的作品，具有隨意性，目的是想體現(xiàn)“北京詩派——2024詩實驗”群成員的日常創(chuàng)作水平，但未必是作者最好、最滿意的作品。另外，在筆者已成初稿的8月16日，在群里發(fā)詩的周漁、霜扣兒、李涵淞、草鶴、春上樹、曠野道人、龍的妹妹、王佳陽等很多優(yōu)秀詩人的優(yōu)秀作品，這次沒有涉及，我只是一一轉(zhuǎn)發(fā)分享到朋友圈了，希望能擇機再學(xué)習(xí)賞讀。
石樂
2024年8月16日初稿
2024年8月17日修改完
石樂，陜西省作協(xié)會員，《江南文學(xué)》簽約作家。詩作散見于《詩選刊》《中國詩歌》《中國詩》《草堂》《時代文學(xué)》《輕詩刊選》《安徽詩人》《延河》《延安文學(xué)》《詩深圳》《特區(qū)文學(xué)》等多種書（報）刊及《詩人文摘》《中國作家在線》多家詩歌網(wǎng)絡(luò)平臺，收錄《中國當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)年度優(yōu)秀詩選》（2008）《陜西文學(xué)年選.詩歌卷》（2013）《陜西文學(xué)六十年作品選.詩歌卷》（1954——2014）（2014）《陜西詩歌年選》（2013和2021）。曾在全國詩歌散文大獎賽中分別獲3等獎2次和優(yōu)秀作品獎1次。獲2022“中國短詩獎”網(wǎng)絡(luò)人氣獎和優(yōu)秀獎。2024年1月，加入中國第一個后現(xiàn)代主義詩歌流派“北京詩派”，進(jìn)入七十二地魁星序列。
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