八聲甘州?梅花夢長留
嘆深閨鼓瑟對閑愁，梅花夢長留。
撫琴弦淺酌，三生遺恨，一意悲秋。
夕露沾衣透冷，情寄暮汀鷗。
心境隨春去，獨泛孤舟。
幾度相思再起，望風風雨雨，不得清悠。
對明月弱水，空自佩征裘。
問世間、情為何物？可消魂、惟有玉芳柔。
琴簫靜、卻拋舊事，醉里凝眸。
臨江仙?蛺蝶盼春回
疊柳光陰人遠，幾番惆悵心灰，回眸凝淚斷腸悲。斷鴻空寄恨，愁緒暗縈絲。
一盞觥籌誰舉，花時誰賞紅梅。
懶卷簾幔寂深閨。幾時來執(zhí)手，蛺碟盼春回。
經(jīng)常有人對我說，每次讀你的文字，總有一股淡淡的憂傷在里面。是啊，憂傷，為什么我的文字里會有一股抹不去的憂傷？是我太悲觀，太矯情？還是心里缺少陽光，看不到生活中美好的一面？其實都不是，或許它只是一種感情本能的流露，一拿起筆來，那種或濃或淡的憂傷就會自動滲入文章里，也可能只是對郁悶情緒的宣泄，想通過文字來釋放心靈的重負，與本身的生活并無直接的關系。
我自認為是一個很陽光的人，從不趨炎附勢，從不隨波逐流。誠信做人，坦蕩處事，不卑不亢。我平等地對待每一個人，不因誰才高八斗身份高貴而阿諛奉承，也不因誰才學淺薄身份卑微而置之不理。每個人來到這世上都有獨立的人格和自身的價值，我們沒資格去評論一個人的是是非非，也沒權干涉別人的人生，同樣，我們是為自己而活，而不是活在別人的世界里，活在別人的眼光中。至于憂傷的問題，我并不覺得它是一種缺陷，相反，我覺得它是一種無法形容的美，從古至今，所有文人墨客流傳下來的文章，都是憂傷多于陽光。李白被譽為浪漫主義詩人，可他一樣會寫出"白發(fā)三千長，緣愁似個長","抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁"的名句，更別說李清照的"此情無計可消除，才下心頭，又上眉梢"柳永的"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"了，李煜的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"，納蘭容若的"若人生只如初見，何事秋風悲畫扇。"歷數(shù)歷代的名人名作，誰的作品里沒幾縷愁緒，幾分酸楚。文字抒發(fā)心聲，我們之所以喜歡文字，并不僅僅欣賞它的美和內涵，更主要的是它同時也說出了我們自己無法表達的心聲。憂傷，其實時時刻刻都停留在我左右，給予我們的厚重的品質和悲天憫人的善良和純真。
從小到大看過的書籍數(shù)不清，可真正能在我們心底留下深深印記的，往往是以悲劇告終的作品，不是我們的欣賞眼光有問題，也不是我們的辨別能力有誤差，只是因為那些文章更貼近我們的生活，更能代表我們的心聲，也更能引起讀者的共鳴。當然，不是所有憂傷的文字都是好的，一篇文章不管是憂傷的還是陽光的，都至少要有內涵，有所要表達的思想，讀下來能在人的心中留下一點哪怕是淺淺的印象，而不是艱澀不通，看完一句也沒記住，甚至連題目都沒不記得了。
我喜歡席慕蓉的詩，那種浸透著憂傷的緩緩的情愫會像流水一樣滲入到人的心中，仿佛能讓人進入到作品里，成為詩里的主人公。我喜歡李清照的詞，婉約，悲涼，讀她的詞，仿若看到一位憂傷的女子款款向我們走來，輕解羅裳，獨上蘭舟，訴說著千千心結，萬般愁緒。我還喜歡讀白落梅的文章，文字清淡，靜若白蓮，字字珠璣，句句留香用一支素筆，寫盡風水山情，描盡百態(tài)人生，那份落寞和憂傷，那份通透和明了，讓人百讀不厭，回味無窮。
一個人的文章寫的好壞真的沒關系，我們既不是作家，也不是文人墨客，也沒必要給自己定太高的要求，隨感而發(fā)，隨性而至，只要是能抒發(fā)出自己的心聲，閑情逸致也是一種享受，總比一天無所事事看那些肥皂劇消磨時間要好。每個人的文章風格不同，表達方式不同，但文若其人，每一篇文章寫出來，總與作者的心情和經(jīng)歷有關，也有作者的影子在里面。人生本就五味陳雜，百般滋味，文字當然也會千姿百態(tài)，多姿多彩。歡樂也好，憂傷也罷，只有是能借助文字釋放出我們心底的壓力，反而會讓我們的心情變得開朗，思維變得活躍，生活更加豐富，心靈更加豐盈。
笑是一天，哭也是一天，歡樂亦是一天，悲傷也是一天，我們無法決定自己的出生環(huán)境，無法預知今后所要面對的人生，無法決定天氣的陰晴，心情的好壞，更多的時候，我們只能做個生活的服從者，而不是征服者，就連我們筆下的文字，我們都無法控制，就讓那種憂傷的狀態(tài)在不知不覺中滲透進來，而無力改變。憂傷是一種心情，它不代表痛苦，憂傷是一種情緒的釋放，而不是陰暗和沉淪。深深的思念是憂傷，淡淡的愛戀是憂傷，淺淺的喜歡是憂傷，無法表達的幸福也是一種憂傷。憂傷不是悲哀，不是殘缺，它是我們心的獨白，是生活里不可缺少的情感。
我的文字里，住著我的憂傷。
圖文編輯/程國民
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