詞牌簡(jiǎn)介
胡愛(ài)民整理
1、《十六字令》
為單調(diào)小令，通篇四句，按字?jǐn)?shù)排序?yàn)椋骸耙弧Ｆ?。三，五?！苯Y(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長(zhǎng)短句交錯(cuò)，一字句起，七言句承，三字句轉(zhuǎn)，五字句收，起承轉(zhuǎn)合，騰挪跌宕，頗具表現(xiàn)力。越是簡(jiǎn)單的，往往越不簡(jiǎn)單。
寫(xiě)作技巧：作為小令的“十六字令”，是詞牌中用字最少的詞牌。在短小的篇幅中，要求意思完整就必須語(yǔ)言精練。第一句只有一個(gè)字，而且固定是平聲字。一旦用上某個(gè)字，就決定了整個(gè)作品要押什么韻。七字句和五字句的第一個(gè)字可平可仄，其余都不能變更。在寫(xiě)“十六字令”時(shí)，七字句要承接起句的這個(gè)字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整個(gè)作品在升華中結(jié)束，一氣呵成。
2、《憶江南》
單調(diào)二十七字 五句三平韻 ，以白居易的《憶江南》為正格。寫(xiě)作要點(diǎn)：首句為三字句。第二句為仄起平韻五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收的七字句，第一、第三字平仄可以不拘。第四句為平起平收押韻的七字句。第五句句法的與第二句相同，第一字可平可仄。這首詞的三、四兩句，它的句法全和平起七言中的頷聯(lián)是一樣的；作者多用對(duì)偶，以求工整，歷來(lái)詞家，大多數(shù)都是這樣寫(xiě)的。
3、《桂殿秋》
本唐李德?！端蜕瘛贰ⅰ队瘛非?，有“桂殿夜涼吹玉笙”句，調(diào)名就因此而來(lái)。 此調(diào)為單調(diào)。五句，二十七字。第二、三、五句押韻，均用平聲韻。（宋·向子諲yīn）的桂殿秋為正格。
4、《南鄉(xiāng)子》
又名“好離鄉(xiāng)”“蕉葉怨”，原為唐教坊曲名。原為單調(diào)，始自后蜀歐陽(yáng)炯，直至南唐馮延巳始增為雙調(diào)。以歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子·畫(huà)舸停橈》為正體，單調(diào)，二十七字，五句兩平韻、三仄韻。單調(diào)有二十八字、三十字等變體，平仄換韻。雙調(diào)有五十四、五十六、五十八字等變體。南鄉(xiāng)子定格為雙調(diào)五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。此調(diào)以七字句為主，用平韻甚密，形成音節(jié)響亮，氣勢(shì)奔放的藝術(shù)效果。前后段各一個(gè)兩字詞，又使奔放的氣勢(shì)略頓，產(chǎn)生回環(huán)意味。此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。
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5、《漁歌子》
單調(diào)二十七字，五句四平韻。以 張志和的詞為正格。
6、《調(diào)笑令》，
又名《古調(diào)笑》、《宮中調(diào)笑》、《調(diào)嘯詞》、《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》、《三臺(tái)令》等。《樂(lè)苑》入“雙調(diào)”。三十二字，四仄韻，兩平韻，兩疊韻。平仄韻遞轉(zhuǎn)，難在平韻再轉(zhuǎn)仄韻時(shí)，二言疊句必須用上六言的最后兩字倒轉(zhuǎn)為之，所以又名《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》。唐詞格式全同，惟句中平仄頗多出入。北宋以后，多用不轉(zhuǎn)韻格，三十八字，七仄韻，聯(lián)章成“轉(zhuǎn)踏”，藉以演唱故事。
7、《如夢(mèng)令》，
單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻，以唐莊宗的“曾宴桃源深洞?！痹~為正體，第五句和第六句是疊韻；沒(méi)有對(duì)偶和領(lǐng)字。
8、《長(zhǎng)相思》，
又名“吳山青”“山漸青”“相思令”“長(zhǎng)思仙”“越山青”等。以白居易詞《長(zhǎng)相思·汴水流》為正體，雙調(diào)三十六字，前后段各四句三平韻一疊韻。另有三十六字前段四句三平韻一疊韻，后段四句三平韻，三十六字前后段各四句四平韻等變體?！堕L(zhǎng)相思》為樂(lè)府舊題，多抒寫(xiě)離別相思之情。此調(diào)由三、七、五句式組成，每句用韻，且前后段各有一疊韻，音節(jié)響亮，表情由熱烈而漸趨和婉。此調(diào)自白居易之后皆沿其體。諸家所作均三十六字，句式亦同，但字聲平仄略有變化。馮延巳詞與白居易兩首——“汴水流”“深畫(huà)眉”字聲平仄相同。歐陽(yáng)修兩詞最能體現(xiàn)此調(diào)特點(diǎn)。
9、《醉太平》
原為唐代教坊曲名。亦名《凌波曲》《醉思凡》《四字令》?！短綐?lè)府》注“南呂宮”。 劉過(guò)的醉太平為正格。雙調(diào)三十八字，前后段各四句、四平韻。句句押韻，一韻到底。發(fā)端兩個(gè)四字句和過(guò)片兩個(gè)四字句都是對(duì)偶句或者是流水句，也可以一個(gè)用對(duì)偶，一個(gè)用流水。上下闋的第一句，“平平仄平”中的“仄”都用去聲。千萬(wàn)要注意這個(gè)問(wèn)題，為什么不能用入聲呢？因?yàn)槿肼暥潭佟Ｓ萌ヂ?，寬而遠(yuǎn)。用韻是帶ng的比較多，ang eng 、ing ong都有 ，當(dāng)然也有其他的韻的。內(nèi)容相對(duì)比較輕松，中性。
10、《點(diǎn)絳唇》詞牌名，又名“點(diǎn)櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。以馮延巳詞《點(diǎn)絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。此調(diào)九句，七句用韻，用仄韻，韻密；主要句式為四個(gè)四字句，此外三個(gè)五字句，一個(gè)七字句，一個(gè)三字句：這樣構(gòu)成此調(diào)平緩凝重，適于表達(dá)苦澀情緒。
11、《清商怨》，
古樂(lè)府有清商曲辭，其音多哀怨，故取以為名。又名“關(guān)河令”“傷情怨”“東陽(yáng)嘆”“要銷(xiāo)凝”“望西飛”“爾汝歌”。此詞調(diào)以晏殊《清商怨·關(guān)河愁思望處滿(mǎn)》為正體，雙調(diào)四十三字，前后段各四句、三仄韻。
12、《卜算子》
元高拭詞注“仙呂調(diào)”。又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》。本詞牌共有 7 種格式，蘇軾詞“缺月掛疏桐”為正格。雙調(diào)四十四字，前后段各四句、兩仄韻 。特點(diǎn)： 睹物興起。大都是用的去聲韻，這樣能增加力度。也可以用上聲，但用去聲會(huì)更好一些?！恫匪阕印愤@個(gè)詞牌內(nèi)容相對(duì)比較輕松，中性。
13、《菩薩蠻》，
亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”“花間意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。此調(diào)為雙調(diào)小令，以五七言組成，四十四字。上下片各四句，兩仄韻，兩平韻。上下片末句多用五言拗句“仄平平仄平”，亦可改用律句“平平仄仄平”。此調(diào)以李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》為正體，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉(zhuǎn)，以繁音促節(jié)表現(xiàn)深沉而起伏的情感，歷來(lái)名作極多。
14、《浣溪沙》，
原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。此調(diào)分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。唐人韓偓詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。浣溪沙的寫(xiě)作要點(diǎn)為：板凳式結(jié)構(gòu)；第四五句對(duì)偶。
15、《攤破浣溪沙》，
又名“添字浣溪沙”。實(shí)為“浣溪沙”之別體，不過(guò)上下片各增三字，移其韻于結(jié)句而已。雙調(diào)，四十八字，上片四句三平韻，下片四句兩平韻。上下闋基本相同，只是上闋首句平腳押韻，下闋首句仄腳不押韻。下闋開(kāi)始兩句一般要求對(duì)仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
16、《好事近》
又名《釣船笛》《翠圓枝》。 調(diào)名本意即以“近拍”的曲調(diào)形式，歌詠諷刺好（hào）事的人。雙調(diào)四十五字，前后段各四句，每闋兩仄韻、仄韻用入聲字做韻。沒(méi)有對(duì)偶句。上下闋的結(jié)句也就是第四句和第八句均/要求上一下四的句式，要求領(lǐng)字，領(lǐng)字最好用去聲字。內(nèi)容特點(diǎn)：過(guò)程跌宕起伏，各種感情都有，但煞尾終歸落在或希望在好心情上。就是不管前面寫(xiě)了什么，到煞尾都會(huì)有看開(kāi)了的感覺(jué)。
17、《謁金門(mén)》
雙調(diào)四十五字，前后段各四句，四仄韻，韋莊的《空相憶》為正格。這個(gè)詞牌特點(diǎn)：起句陡起。用情語(yǔ)起的好，若用景語(yǔ)，要注意以景陡起，景中必要含情，而后的描寫(xiě)才能言之有物。本詞調(diào)仄韻，句句帶韻，句式拗怒，用入聲字當(dāng)韻的也不少，所以構(gòu)成本詞牌的感情基調(diào)適合表達(dá)的情緒應(yīng)該是抑郁、曲折或憤懣、昂揚(yáng)、激蕩不平的。注意起頭的格式，中中仄，我們不要三仄了。下闋的兩個(gè)六字句，對(duì)偶隨意，對(duì)偶的時(shí)候有重字可以，必須注意不規(guī)則的重字是不允許的。
18、《清平樂(lè)》
以李白的這詞為正格，雙調(diào)四十六字，前段四句四仄韻，后段四句三平韻， 《清平樂(lè)》的特點(diǎn)：上闋仄韻，下闋轉(zhuǎn)平韻。起句要平起，我們初學(xué)用景語(yǔ)好起，你要是覺(jué)得你用情語(yǔ)能起好，也行。要注意鋪墊，漸漸引入主題，要含蓄蘊(yùn)藉。下闋前兩個(gè)六字句，要求對(duì)偶，后兩個(gè)六字句，隨意，可對(duì)，可不對(duì)，隨自己。如果句子本身就有力，則可以不對(duì)，如果自己感覺(jué)句子力度不夠，當(dāng)然對(duì)偶更好。換頭，這詞牌不是呂調(diào)，過(guò)片的時(shí)候句式和發(fā)端不同，要注意。用韻注意，此調(diào)上闋仄韻，句句帶韻，顯示情調(diào)緊張。上闋可以悲傷些 思念深些 別情強(qiáng)一些，但是不要死去活來(lái)的，要給下闋的平韻，留些可寫(xiě)的余地。下闋三平韻，音節(jié)和緩，轉(zhuǎn)作慢聲，有纏綿不盡之致。沒(méi)有規(guī)律的重字，是不允許的，下闋兩個(gè)六字句如果對(duì)偶尚可有規(guī)則的重字。這個(gè)詞牌適合表達(dá)的情緒應(yīng)該是溫婉，含蓄，沒(méi)有很大的感情起伏。
19、《憶秦娥》，雙調(diào)，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。仄韻格為定格，多用入聲韻，上下片各五句，三仄韻一疊韻。兩闋后三句字?jǐn)?shù)、平仄相同。世傳唐代大詩(shī)人李白首制此詞，中有“秦娥夢(mèng)斷秦樓月”句，故名。別名甚多，有“秦樓月”“碧云深”“雙荷葉”等。
20、《眼兒媚》，
又名“秋波媚”“小闌干”“東風(fēng)寒”等。以阮閱（一作左譽(yù)）《眼兒媚·樓上黃昏杏花寒》為正體，雙調(diào)四十八字，前段五句三平韻，后段五句兩平韻。上下闋的第三四句均要求對(duì)偶。另有 雙調(diào)四十八字，前段五句三平韻，后段五句兩平；雙調(diào)四十八字，前后段各五句、三平韻變體。
21、《西江月》
五十字，上下片各兩平韻，結(jié)句各葉一仄韻，平仄通葉格。 以柳永的詞為正格，句式 6676 ，上下闕格式相同，“呂調(diào)”。上下闋的第一二句均要求對(duì)偶。 內(nèi)容中性，偏輕松。
22、《惜春令》，
調(diào)名本意即以令曲的形式歌詠惋惜春光流逝。以杜安世《惜春令·今日重陽(yáng)秋意深》為正體，雙調(diào)五十字，前后段各四句、三平韻。另有雙調(diào)五十字，前后段各四句，一葉韻、兩平韻的變體。
23、《醉花陰》，
調(diào)名本意即詠?zhàn)砭朴诨▍矘?shù)蔭下，又名“醉春風(fēng)”“醉花去”。以毛滂《醉花陰·孫守席上次會(huì)宗韻》為正體， 雙調(diào)五十二字，前后段各五句、三仄韻。無(wú)變體。
24、《青門(mén)引》，
調(diào)名本意即以引曲的形式借長(zhǎng)安城東門(mén)秦東陵侯的遭遇，詠嘆人生貴極而衰的命運(yùn)，屬小令，又名“玉溪清”。以張先詞《青門(mén)引·乍暖還輕冷》為正體，雙調(diào)五十二字，前段五句三仄韻，后段四句三仄韻。
25、《鷓鴣天》，
又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”“驪歌一疊”“千葉蓮”“第一香”“鷓鴣引”等。晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》為正格，雙調(diào)五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻。此調(diào)用平韻，為換頭曲，以七字句為主。但上片第二、四句，下片第三句均為平平仄仄仄平平式，并有兩個(gè)三字句，因此與七言律詩(shī)之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術(shù)效應(yīng)。原則上要求三四句工對(duì)，最好是流水對(duì)，流水對(duì)會(huì)使句子整首詞更加流暢和靈動(dòng)。對(duì)句的三四句是詞眼所在的地方。大家一定要把握好。一般來(lái)說(shuō)，要以景語(yǔ)做結(jié)。要出味要味長(zhǎng)，一定要用景結(jié)。因此調(diào)多七言句，切勿以詩(shī)法入詞，宜流動(dòng)婉美，善于以意象表現(xiàn)。題材亦極廣。用以敘事、寫(xiě)景、祝頌、感懷、言志。
26、《思?xì)w樂(lè)》
雙調(diào)五十六字，前后段各四句、四仄韻。 柳永的“天幕清和堪宴聚”為正格。
27、《鵲橋仙》，
調(diào)名以詠牛郎織女相會(huì)事。又名“鵲橋仙令”“憶人人”“金風(fēng)玉露相逢曲”“廣寒秋”等。以歐陽(yáng)修《鵲橋仙·月波清霽》為正體，雙調(diào)五十六字，前后段各五句、兩仄韻。另有雙調(diào)五十六字，前后段各五句、三仄韻；雙調(diào)五十八字，前后段各五句、兩仄韻等變體。
28、《蝶戀花》
原是唐教坊曲，本名“鵲踏枝”，又名“黃金縷”“卷珠簾”“鳳棲梧”“明月生南浦”“細(xì)雨吹池沼”“一籮金”“魚(yú)水同歡”“轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花”等。以南唐馮延巳《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹(shù)》為正體，此體為雙調(diào)六十字，前后段各五句四仄韻，另有變體二種。這首詞牌上下闋格式一樣，呂調(diào)。用韻為上、去（不用入聲字）。起句，最好興起，就是景起。本詞牌沒(méi)有對(duì)偶要求，上下闋最后兩個(gè)七言句隨意。這首詞牌句式以近體五、七言為主，比較適于填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的感情內(nèi)容。
29、《臨江仙》，
原為唐代教坊曲名。又名“謝新恩”“雁后歸”“畫(huà)屏春”“庭院深深”“采蓮回”“想娉婷”“瑞鶴仙令”“鴛鴦夢(mèng)”“玉連環(huán)”。調(diào)名本意即詠臨江憑吊水仙女神?！芭R江仙”變體甚多，而且并無(wú)正體、異體之分，格律俱為平韻格，雙調(diào)小令，字?jǐn)?shù)有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。惟以前后段起句、結(jié)句辨體，常見(jiàn)者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。以張泌《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》為代表的詞雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。此詞上下片兩結(jié)俱四字一句、五字一句。此調(diào)唱時(shí)音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑。以賀鑄《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》為代表的雙調(diào)六十字，上下片各五句，三平韻。其前后兩起句俱七字、兩結(jié)俱五字兩句。
30、《踏莎行》
調(diào)名本意即詠古代民間盛行的春天踏青活動(dòng)。又名“踏雪行”“踏云行”“柳長(zhǎng)春”“惜余春”“轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行”等。以晏殊《踏莎行·細(xì)草愁煙》為正體，雙調(diào)五十八字，前后段各五句、三仄。另有雙調(diào)六十六字，前后段各六句、四仄韻；雙調(diào)六十四字，前后段各六句、四仄韻變體。代表作品有歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》等。此調(diào)為重頭曲，前后段相同；每段由兩個(gè)四字句和三個(gè)七字句組成，第三句與第五句為平平仄仄平平仄式，因而奇句與偶句較為協(xié)調(diào)。每段兩個(gè)四字句以對(duì)偶為工。
31、《步蟾宮》，
又名“折丹桂”“折月桂”“釣臺(tái)詞”。以黃庭堅(jiān)《步蟾宮·妓女》為正體，雙調(diào)五十九字，前段四句三仄韻，后段六句三仄韻。
32、《恨春遲》雙調(diào)五十九字，前后段各五句、兩平韻。 宋詞中只張先的“好夢(mèng)才成成又?jǐn)?”一詞，故詞中并無(wú)可平可仄字，那用字就要嚴(yán)格一些。
33、《一剪梅》
又名《臘梅香》、《玉簟秋》。此調(diào)以周邦彥詞《一剪梅·一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞窞檎w。雙調(diào)六十字，前后段各六句。周詞三平韻，吳詞四平韻。區(qū)別在與第四句是不是押韻。每?jī)蓚€(gè)四字句都有對(duì)偶或流水句，用韻較稀，四字句占全詞三分之二，而且前后段兩結(jié)句均為仄仄平平式，故音節(jié)和婉明亮。這個(gè)詞牌對(duì)偶的特點(diǎn)：不但不拘平仄，而且有意用了重字，所填的內(nèi)容都是略悲傷的，都有些愁苦，相思啊，送友啊，郁悶啊之類(lèi)的，但是，都沒(méi)有到死去活來(lái)的程度。所以我們填的內(nèi)容也要略傷感一些、纏綿一些。
34、《玉堂春》，
北宋詞人晏殊所創(chuàng)，調(diào)見(jiàn)《珠玉集》。此詞牌雙調(diào)六十一字，前段七句兩仄韻、兩平韻，后段五句兩平韻。
35、《破陣子》
雙調(diào)六十二字，前后段各五句、三平韻。 晏殊的《海上蟠桃易熟》為正格。本詞牌的特點(diǎn)：這首詞牌上下闋格式一樣，呂調(diào)。沒(méi)有領(lǐng)字。平聲韻，隔句一韻。韻字和諧。起句，最好興起，就是景起。上下闋兩個(gè)六言對(duì)偶句式 聲。情和婉，平仄相諧，但六言句式是賦的句式，莊重些。兩個(gè)七言句式除了句腳，其余字都是順拐的，形成拗怒形式。這點(diǎn)要注意。上下闋的第一二句（兩個(gè)六言句）和上闋的三四句（兩個(gè)七言句），要求對(duì)偶。沒(méi)有規(guī)律的重字，是不允許的，對(duì)偶句里面大家注意有規(guī)則的重字。雖韻字和諧，但是兩個(gè)七言句式平仄順拐，成拗怒形式，所以?xún)?nèi)容聲調(diào)相對(duì)偏激昂。
36、《蘇幕遮》，
詞牌名，亦稱(chēng)《鬢云松令》《古調(diào)歌》、《云霧斂》、《般涉調(diào)》等。范仲淹 的《蘇幕遮 碧云天》為正格。雙調(diào)，六十二字，上下闋各四仄韻。用韻為上、去聲（不用入聲）。上下闋的首二句，也就是上下闋的兩個(gè)三言句要求對(duì)偶句或者流水句。兩個(gè)三字句，最后一字安排動(dòng)詞，效果會(huì)更佳。
37、《定風(fēng)波》
又名“卷春空”“定風(fēng)波令”“”醉瓊枝”“定風(fēng)流”等。以歐陽(yáng)炯詞《定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗》為正體，雙調(diào)六十二字，前段五句三平韻兩仄韻，后段六句四仄韻兩平韻。此調(diào)以七言句式為主，每句用韻，于平聲韻中包孕三換仄韻，插入三個(gè)兩字句，調(diào)勢(shì)于流暢時(shí)忽然頓挫轉(zhuǎn)折，因而韻律復(fù)雜，個(gè)性突出。此調(diào)適應(yīng)之題材較廣，但因韻律復(fù)雜，其中之兩字句很難處理，用此調(diào)時(shí)應(yīng)注意格律與詞意之轉(zhuǎn)折變化。
38、《行香子》，
詞牌名，又名《爇ruò心香》，“行香”即佛教徒行道燒香。調(diào)名本此。平韻雙調(diào)，六十六字，始見(jiàn)《東坡詞》，前段八句四平韻，后段八句三平韻。晁補(bǔ)之 的《前歲栽桃》為正格。此調(diào)短句多，上下闕的第一二句和第四五句可對(duì)偶，七字句的三四結(jié)構(gòu)：上下闋結(jié)尾以一字領(lǐng)三個(gè)三言句，可對(duì)偶，可排比，須遞進(jìn)。前人在句中這一字常用相同的字，尤為別致。音節(jié)頗流轉(zhuǎn)悅耳。多數(shù)內(nèi)容，短句較流暢、輕松，感情基調(diào)為中性。
39、《青玉案》，
又名“一年春”“西湖路”“青蓮池上客”等。以賀鑄詞《青玉案·凌波不過(guò)橫塘路》為正體，雙調(diào)六十七字，前后段各六句五仄韻。另有雙調(diào)六十七字，前后段各六句、四仄韻；雙調(diào)六十八字，前后段各六句、四仄韻等十二種變體。其調(diào)名源自東漢末年張衡《四愁詩(shī)》的青玉案本身便包含有政治不得意、滿(mǎn)腹愁苦無(wú)奈的聲情內(nèi)涵，在后人的創(chuàng)作之中，所傳達(dá)的情感以激越豪壯者為少，大多傳達(dá)綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)、溫婉、悲涼的情思，通過(guò)格律聲韻的組合轉(zhuǎn)化，使情感的傳達(dá)更加迂回曲折?！肚嘤癜浮氛{(diào)篇幅精悍短小，其情質(zhì)樸獨(dú)特，不僅適合秦樓楚館里的唱詞，表達(dá)纏綿悱側(cè)的感情，亦可以表達(dá)仕途之沉浮，符合士大夫的審美訴求，其風(fēng)格的綜合性，或是其在宋金元詞壇長(zhǎng)久不衰的重要原因。
40、《風(fēng)入松》
又名“風(fēng)入松慢”“松風(fēng)慢”“遠(yuǎn)山橫”“銷(xiāo)夏”。以晏幾道《風(fēng)入松·柳陰庭院杏梢墻》為正體，雙調(diào)七十四字，前后段各六句、四平韻。另有雙調(diào)七十二字，前后段各六句、四平韻；雙調(diào)七十六字，前后段各六句、四平韻等變體上下片的兩個(gè)六言句要求對(duì)偶。注意 在上下闋的第四句（七言句）是上三下四的的句式，有頓，詞中無(wú)領(lǐng)字。內(nèi)容中性?？v觀此調(diào)宜于感舊、悼亡、寫(xiě)景，要求詞意婉約而意象優(yōu)美。
41、《一叢花》，詞牌名，又名“一叢花令”。以蘇軾《一叢花·初春病起》為正體，雙調(diào)七十八字，前后段各七句、四平韻。無(wú)變體。代表作品有張先《一叢花·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》等。
42、《安公子》，
又名“安公子近”“安公子慢”。以柳永《安公子·長(zhǎng)川波瀲滟》為正體，雙調(diào)八十字，前段八句四仄韻，后段七句三仄韻。另有雙調(diào)一百零六字，前后段各八句、六仄韻；雙調(diào)一百零二字，前后段各九句、六仄韻等變體。此調(diào)為換頭曲，前段以六字句為主，調(diào)勢(shì)平穩(wěn)；后段句式富于變化，結(jié)句仍為六字句，聲情具有凝澀壓抑的特點(diǎn)。
43、《雪梅香》，
柳永自度曲，調(diào)名本意即詠古代婦女頭戴簪花頭飾的發(fā)香。《樂(lè)章集》入“正宮”。以柳永《雪梅香·景蕭索》為正體，雙調(diào)九十四字，前段九句四平韻，后段十一句五平韻。另有雙調(diào)九十四字，前段九句四平韻，后段十句四平韻的變體?！贝苏{(diào)傳統(tǒng)詞作多見(jiàn)于抒情、感懷，多寫(xiě)男女戀情委婉纏綿，今人亦有用來(lái)表現(xiàn)暢達(dá)樂(lè)觀心緒。
44、《古香慢》
,南宋吳文英自度曲，調(diào)名本意即以慢曲的形式歌詠滄浪亭旁桂樹(shù)花朵所發(fā)出的香氣。以吳文英《古香慢·賦滄浪看桂》為正體，雙調(diào)九十四字，前段九句四仄韻，后段九句五仄韻。
45、《滿(mǎn)庭芳》
又名“鎖陽(yáng)臺(tái)”“滿(mǎn)庭霜”“瀟湘夜雨”“話(huà)桐鄉(xiāng)”滿(mǎn)庭花“等。以晏幾道《滿(mǎn)庭芳·南苑吹花》為正體，雙調(diào)九十五字，前后段各十句、四平韻。另有雙調(diào)九十五字，前段十句四平韻，后段十一句五平韻；雙調(diào)九十三字，前段十句四平韻，后段十一句五平韻等變體。此調(diào)為換頭曲，過(guò)變首句用韻，亦可不用韻，或可連接下面之三字句為五字句，是此調(diào)之顯著特點(diǎn)，宜遵從之。此調(diào)多用四字句、六字句與上三下四句法之七字句，但韻之稀密適度，常以四四六或六七句或組成句群，尤其兩結(jié)為三四五句式之句群，故于音蓄頓挫中忽又流動(dòng)奔放，因用平韻，而且過(guò)變處用短韻，使聲韻頗為響亮。此調(diào)之適應(yīng)范圍很廣，可用以抒情、議論、寫(xiě)景、敘事、祝頌、酬贈(zèng)。
46、《八聲甘州》
又名《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。雙調(diào)九十七字，前后段各九句、四平韻。前后段共八韻，故名八聲。激楚蒼涼，是八聲甘州的主要情調(diào)，慢曲長(zhǎng)調(diào)，它的句式的錯(cuò)綜變化是多種多樣的，極參差錯(cuò)落之致，藉以顯示搖筋轉(zhuǎn)骨、剛?cè)嵯酀?jì)的聲容之美。
要點(diǎn) ： 上闋 第三句一字領(lǐng)三個(gè)四言句，要求三句中有一個(gè)對(duì)偶句。下闋第六、七、句，上三下四的句式，有頓，
第八句上三下四的句式里，在頓處，下四句也是上一下三。也就是第四個(gè)字領(lǐng)一個(gè)三言句。（句中領(lǐng)字）
47、《念奴嬌》
雙調(diào)一百字，前后段各十句、四仄韻 以蘇軾的詞為正格，詞情較悲壯豪放。
48、《解語(yǔ)花》，調(diào)名本意即詠唐明皇把楊貴妃比作會(huì)說(shuō)話(huà)、解人意的白蓮花。以秦觀《解語(yǔ)花·窗涵月影》為正體，雙調(diào)一百字，前段九句六仄韻，后段九句七仄韻。此調(diào)為換頭曲，前后段自第四句起句式相同，以四字句與六字句為主，四個(gè)七字句皆作上三下四句法，兩個(gè)九字句皆作上三下六句法，故此調(diào)極平緩，低沉而和諧，適于敘事與寫(xiě)景。
49、《雨霖鈴》
詞牌以柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》為正體，雙調(diào)一百三字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。宋人用此調(diào)亦多寫(xiě)離情。此調(diào)為換頭曲，前后段句式組合全異。前段起三個(gè)四字句，繼一個(gè)六字句，兩個(gè)四字句，故迂緩沉滯；結(jié)句為兩個(gè)七字句而使調(diào)情流暢。后段起兩個(gè)七字句，繼為六字句與七字句，故調(diào)情在過(guò)變后再呈奔放之勢(shì)，但結(jié)為上三下四之七字句和五字句，則使調(diào)勢(shì)歸于收斂。
50、《眉嫵》，
又名《百宜嬌》。調(diào)名本意即詠丈夫?yàn)槠拮赢?huà)眉，喻夫婦和諧相愛(ài)。以姜夔《眉嫵·戲張仲遠(yuǎn)》為正體，雙調(diào)一百零三字，前片十一句五仄韻，后片十一句六仄韻。另有雙調(diào)一百零三字，前段十一句五仄韻，后段十句六仄韻等變體。
51、《綺羅香》，
又名“綺羅春”。以史達(dá)祖《綺羅香·詠春雨》為正體，雙調(diào)一百零四字，前后段各九句、四仄韻。正體換頭曲，前后段第四、五、六句句式句法相同，尤以連用兩個(gè)上三下四句法之七字句為突出之特點(diǎn)。調(diào)勢(shì)柔美而含蓄，南宋婉約詞人喜用此調(diào)。
52、《望海潮》
北宋新聲，屬仙呂調(diào)，是柳永首創(chuàng)的，以柳永詞《望海潮·東南形勝》為正體,詞牌與詞的內(nèi)容以及地域性特點(diǎn)密切結(jié)合。雙調(diào)一百七字,前段十一句五平韻,后段十一句六平韻。
53、《疏影》，
姜夔自度曲，又名“疏影慢”“綠意”“綠影”暗綠“佳色”“解佩環(huán)”。調(diào)名本意即詠梅樹(shù)枝條疏朗的影子。以姜夔《疏影·苔枝綴玉》為正體，雙調(diào)一百十字，前段十句五仄韻，后段十句四仄韻。此調(diào)為換頭曲，前后段自第四句起句式相同。此調(diào)與“暗香”之音譜俱在，已翻譯為今譜。兩相比較，“疏影”之調(diào)聲較為低緩而沉重。宋人多用以詠物。
54、《賀新郎》，
又名“金縷曲”、“乳燕飛”、“貂裘換酒”、“金縷詞”、“金縷歌”、“風(fēng)敲竹”、“賀新涼”等。傳作以《東坡樂(lè)府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合，因以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn)。本詞牌共有 11 種格式以葉夢(mèng)得詞為正格。雙調(diào)一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，前后段各十句、六仄韻。此調(diào)聲情沉郁蒼涼，宜抒發(fā)激越情感，歷來(lái)為詞家所習(xí)用。代表作有南宋張?jiān)伞顿R新郎·夢(mèng)繞神州路》、南宋辛棄疾《賀新郎·把酒長(zhǎng)亭說(shuō)》、南宋劉克莊《賀新郎·北望神州路》。
55、《撥珠令》
詞牌特點(diǎn)是，句子羅列起來(lái)猶如每次撥動(dòng)一粒算盤(pán)珠樣子﹐故得此名。
詞牌格律：平仄通葉格，句句帶韻
平，中仄平平中仄平。
中仄，平平中仄平平。
中平仄，平平中仄平。
平平仄平，中仄平平。
中平平仄仄，仄平平。
平平中仄平平，仄平。
仄仄平平中仄平，平。
56、《喝火令》，詞牌名調(diào)見(jiàn)《琴趣外篇》載北宋黃庭堅(jiān)詞。
始見(jiàn)北宋黃庭堅(jiān)《山谷詞》。調(diào)名本意即以令曲的形式歌詠喝下帶火燒酒以求偶的風(fēng)情逸事。雙調(diào)六十五字，前段五句三平韻，后段七句四平韻。正格要求---想象和細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及虛實(shí)結(jié)合等手法運(yùn)用的熟練程度。
《喝火令》的特色：
二仗一疊三槍一破一襯一應(yīng)。（213111）
兩仗：兩個(gè)對(duì)仗句，分別設(shè)在上、下片的發(fā)端（起首）
一疊：指一個(gè)疊詞（曉也）
三槍?zhuān)阂步腥B、三拍。是由三句復(fù)式結(jié)構(gòu)的句子組成的：
一破：破，攤破。指下片三個(gè)疊句是由一個(gè)六言句攤破而成。
一襯：襯句。三疊句中藏有一個(gè)襯句。
一應(yīng)：將下片三個(gè)攤破句，收攏成沒(méi)有攤破的六言句后，加上結(jié)句的五言句一起，與上闋相同位置上的兩個(gè)句子構(gòu)成對(duì)應(yīng)句。所謂“對(duì)應(yīng)”，是指兩個(gè)句子在各個(gè)對(duì)應(yīng)位置上的詞性應(yīng)相同。
57、滿(mǎn)江紅，
詞牌名，又名“上江虹”“滿(mǎn)江紅慢”“念良游”煙波玉”“傷春曲”“悵悵詞”。以柳永《滿(mǎn)江紅·暮雨初收》為正體。另有雙調(diào)九十三字，前段八句五仄韻，后段十句六仄韻；雙調(diào)九十三字，前段八句四平韻，后段十句五平韻等變體。此調(diào)為換頭曲，后段自第六句始與前段相同。后段第一句之三字句第一字應(yīng)為平聲，岳詞作“靖”，偶異。詞中可平可仄之字較多，宋人作者極眾。調(diào)中有三個(gè)四字句，一個(gè)五字句，兩個(gè)靈活的八字句，四個(gè)可以對(duì)偶的七字句，六個(gè)三字句。其基本句式為奇句，三字句與七字句的配合，造成奔放與急促的聲情；又由于有三個(gè)平聲句腳與仄聲句腳相配，形成拗怒的聲情；四字句、八字句及對(duì)偶句的穿插又使此調(diào)和婉而多變化。因而此調(diào)之表情既豐富又具特色，可表達(dá)清新綿邈之情，亦可表達(dá)悲壯激越之情。代表作品有岳飛《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》、厲聲教《滿(mǎn)江紅·浩浩長(zhǎng)江》、辛棄疾《滿(mǎn)江紅·敲碎離愁》等。
58、“水龍吟”最早是南北朝時(shí)北齊的一組古琴曲。中國(guó)古代的《易經(jīng)》云：“云從龍，風(fēng)從虎?！惫嗜藗円詾辇堃髟破?，虎嘯風(fēng)生。每當(dāng)干旱之時(shí)，君王便下詔祈雨。由唐代這種風(fēng)俗文化出發(fā)，很容易由《龍吟聲》或《龍吟歌》演變出《水龍吟》的曲名曲調(diào)。對(duì)于詞名的來(lái)源，毛先舒《填詞名解》卷三認(rèn)為李白詩(shī)“笛奏龍吟水”是其調(diào)名之來(lái)源。《水龍吟》的異名亦多。如秦觀詞有“小樓連苑橫空”句，故名“小樓連苑”；吳琚詞結(jié)句為“片片是，豐年瑞”，故別名“豐年瑞”；方味道為趙丞相祝壽詞結(jié)句為“長(zhǎng)是伴，莊椿歲”，故亦名“莊椿歲”。歐陽(yáng)修詞“縷金裙窣輕紗”名“鼓笛慢”；史達(dá)祖詞名“龍吟曲”等。《詞律》《欽定詞譜》均列此調(diào)，所舉體格頗為紛繁?！对~譜》共列體二十五種，并謂“此調(diào)句讀最為參差，今分立二譜”。一譜為起句七字、次句六字者，以蘇軾“霜寒煙冷蒹葭老”一詞為正體，雙調(diào)一百零二字，前段十一句四仄韻，后段十一句五仄韻。一譜為起句六字、次句七字者，以秦觀“小樓連苑橫空”一詞為正體。又，《高麗史·樂(lè)志》所錄無(wú)名氏“玉皇金闕長(zhǎng)春”一詞，雖亦為雙調(diào)一百零二字，然句讀韻律與蘇詞、秦詞迥異，名“水龍吟慢”。
其馀添字、減字，句讀、押韻不同者，各以類(lèi)列。此調(diào)之源流正變，盡于此矣。 此調(diào)前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字，第十句四字。前結(jié)六字折腰，后結(jié)四字。宋人精于審音，添字減字、攤破句法，悉中律呂。其譜不傳，填者但以蘇詞、秦詞為式可也。 此調(diào)前后段第九句以下，如譜內(nèi)蘇詞，則前段五字一句、四字一句、六字一句，后段五字一句、四字兩句。秦詞則前段九字一句、六字一句，后段九字一句、四字一句，均為合格。 此詞可平可仄參下類(lèi)列八詞。惟趙長(zhǎng)卿“酒潮勻頰”詞前段結(jié)句“聲”字平聲。秦觀“亂花叢里”詞后段第二句“玉”字仄聲，宋詞如此填者堪少，故不注可平可仄。
《盤(pán)古詩(shī)聯(lián)學(xué)院編輯部》
顧問(wèn)：中華楹聯(lián)學(xué)會(huì)主任倪進(jìn)祥
詩(shī)經(jīng)學(xué)會(huì)主任李瑞林
總編：日月（敬金忠）
講師：胡愛(ài)民 崔艷蕊 劉翠玲
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董德苑 畢見(jiàn)秋 趙偲含
主審：楊秀紅 天問(wèn) 蔣貴龍 凌贛文
袁谷成 張琳 俞子蘭 錢(qián)秀英
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野鶴 段志軍 張麗輝 汪鳳森
張旭祖 鄭舉綱 黃偉琰 徐家齊
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制作：李鳳梅
圖片：網(wǎng)絡(luò)
盤(pán)古詩(shī)聯(lián)編輯部
2024.8.28
