《當(dāng)代》首發(fā)作品《去老萬(wàn)玉家》
入圍第八屆平遙國(guó)際電影展 “遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”
8月29日，第八屆平遙國(guó)際電影展“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元入圍推薦作品揭曉，由莫言、高建群、張煒、張楚、葛亮、索南才讓、包倬、索耳、孫頻、謝絡(luò)繹、林戈聲等作家創(chuàng)作的17部文學(xué)作品最終入圍。
“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元由平遙國(guó)際電影展與中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”聯(lián)合創(chuàng)辦，為電影產(chǎn)業(yè)推薦最新的、具有影視改編潛力的文學(xué)作品，為文學(xué)作品提供影視化合作與孵化平臺(tái)。
最終入圍的推薦作品囊括近三年極具影視改編潛質(zhì)且尚未進(jìn)行任何影視化開(kāi)發(fā)的文學(xué)精品，涵蓋懸疑、犯罪、科幻、愛(ài)情、歷史等多種類(lèi)型。其中既有莫言的反腐題材長(zhǎng)篇話(huà)劇力作《鱷魚(yú)》、葛亮描繪當(dāng)代中年知識(shí)分子生存景觀的《浮圖》、張楚描摹中國(guó)縣城多元生態(tài)的《云落》、別鳴審視三峽人民前塵與未來(lái)的《雙槳》等現(xiàn)實(shí)題材作品，也包括多部類(lèi)型小說(shuō)佳作，如三三以知名刑事案件為原型創(chuàng)作的中篇懸疑小說(shuō)《長(zhǎng)河》；肖勤融合了命案、網(wǎng)暴、疾病和愛(ài)情的中篇小說(shuō)《海邊的向日葵》；檸檬語(yǔ)嫣聚焦女性職場(chǎng)和醫(yī)療科研的長(zhǎng)篇小說(shuō)《柳葉刀與野玫瑰》等。
入圍推薦作品作者及其出版編輯代表將受邀出席第八屆平遙國(guó)際電影展，面向國(guó)內(nèi)外影視版權(quán)采購(gòu)機(jī)構(gòu)、版權(quán)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)機(jī)構(gòu)、影視制片公司、發(fā)行機(jī)構(gòu)及電影產(chǎn)業(yè)人士進(jìn)行作品推介，開(kāi)展版權(quán)洽談，以達(dá)成影視化合作。平遙國(guó)際電影展還將為入圍推薦作品提供專(zhuān)門(mén)的洽談空間，為作品代表和影視行業(yè)人士提供一對(duì)一的洽談交流機(jī)會(huì)。
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第八屆平遙國(guó)際電影展“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元全部入圍推薦作品
17部入圍推薦作品由“遷徙計(jì)劃”9位推薦委員會(huì)成員分別從題材創(chuàng)新性，作品影視改編的可行性，拓展文學(xué)邊界、豐富影視創(chuàng)作的可能性等維度出發(fā)，從《人民文學(xué)》《收獲》《十月》、人民文學(xué)出版社、江蘇鳳凰文藝出版社、中信出版社、譯林出版社等34家中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”聯(lián)席會(huì)議成員單位的87部初推文學(xué)作品中精選得出。
推薦委員會(huì)成員包括文學(xué)評(píng)論家、散文家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤，詩(shī)人、學(xué)者、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員何向陽(yáng)，編劇、制片人、上海電影集團(tuán)“海上影業(yè)”公司總經(jīng)理黃霽，作家、編劇、湖北作家協(xié)會(huì)主席李修文，編劇、導(dǎo)演、北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授劉伽茵，小說(shuō)家雙雪濤，電影導(dǎo)演、編劇、制片人謝飛，詩(shī)人、評(píng)論家、中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授及博士生導(dǎo)師楊慶祥，作家、編劇、導(dǎo)演朱文。此外，本單元繼續(xù)邀請(qǐng)?jiān)娙?、評(píng)論家歐陽(yáng)江河擔(dān)任節(jié)目策劃顧問(wèn)。
《鱷魚(yú)》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言從小說(shuō)家到戲劇家的轉(zhuǎn)型之作，這部精心打磨十余年的迷幻現(xiàn)實(shí)主義作品生動(dòng)刻畫(huà)出墮落官員單無(wú)憚及特定圈層內(nèi)部謀利者的眾生相，以“鱷魚(yú)”象征“欲望”，融精妙的隱喻、幽默而韻味深長(zhǎng)的對(duì)白與富于想象力的沖突設(shè)計(jì)于一體，勘探人性深處。由趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯等演員演繹的同名話(huà)劇自2024年5月起全國(guó)巡演，使得作品熱度進(jìn)一步攀升。
多部女性題材小說(shuō)入圍“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”，表現(xiàn)突出。70后作家張楚以其長(zhǎng)篇小說(shuō)《云落》繪制了一幅細(xì)膩的縣城生活圖景，寫(xiě)出一個(gè)普通縣城女人的甜蜜與痛苦、希冀和渴望；三三的中篇懸疑小說(shuō)《長(zhǎng)河》以一起真實(shí)犯罪案件為藍(lán)本，重新構(gòu)建了女犯人的形象，在“蛇蝎美人”的背面，挖掘出一顆比外在猙獰形象更復(fù)雜、更豐滿(mǎn)的心；孫頻的中篇小說(shuō)《白貘夜行》在“掙脫與歸來(lái)”的母題下，描寫(xiě)了四名小城女性從少女到中年的經(jīng)歷與情感波瀾，呈現(xiàn)出當(dāng)代小城女性在困境中的掙扎和反抗、勇氣與決心；醫(yī)學(xué)博士、北京三甲醫(yī)院神經(jīng)內(nèi)科醫(yī)生檸檬語(yǔ)嫣根據(jù)自身求學(xué)、從業(yè)經(jīng)歷創(chuàng)作的醫(yī)療小說(shuō)《柳葉刀與野玫瑰》，以一位女神經(jīng)外科醫(yī)生的職場(chǎng)成長(zhǎng)視角，塑造出真實(shí)的醫(yī)療職業(yè)環(huán)境。
多部入圍推薦作品植根于獨(dú)特的地理環(huán)境，擁有顯著的地域特色與民族性。蒙古族作家索南才讓的中篇小說(shuō)《姐妹花商店》在以四十年為跨度的時(shí)空坐標(biāo)軸中，圍繞核心事件“草場(chǎng)繼承與流失”，講述了兩個(gè)家庭、兩代人如何度過(guò)漫長(zhǎng)歲月中的驚變與隱痛；彝族作家包倬的小說(shuō)集《沉默》通過(guò)以大涼山為藍(lán)本虛構(gòu)“阿尼卡”這一空間，來(lái)展現(xiàn)其地其人的精神境況，充滿(mǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩；生于廈門(mén)鼓浪嶼的青年作家龔萬(wàn)瑩，其創(chuàng)作的《出山》講述三代人與一座島的故事，以殯葬業(yè)視角串聯(lián)起時(shí)代變遷中的閩南人生活群像，將輕盈的生活與沉重的生死之問(wèn)相結(jié)合，幽默與幽深同在；作家別鳴作為三峽移民后代，在他的短篇小說(shuō)《雙槳》聚焦三峽人民的前塵與未來(lái)，呈現(xiàn)了江邊人民驚心動(dòng)魄的水上生活、充滿(mǎn)煙火氣與磅礴生機(jī)的生活日常。
入圍推薦作品中不乏題材新穎之作，令人眼前一亮，如呂曉宇的長(zhǎng)篇小說(shuō)《水下之人》融合偵探解謎、政治理念、科幻元素、歷史解讀于一體，用一本在未來(lái)偶然發(fā)現(xiàn)的日記串聯(lián)起兩個(gè)時(shí)代，在虛構(gòu)的歷史維度上展現(xiàn)21世紀(jì)世界青年的境況；林戈聲的短篇小說(shuō)集《紛紛水火》繪聲繪色地刻畫(huà)了巨物恐懼癥患者、通感少年等攜帶各種隱秘病癥的奇特之人，用荒誕而幽默的筆觸探索現(xiàn)代社會(huì)的隱秘病癥，呈現(xiàn)一份當(dāng)代都市的異談集與讖言錄。
知名作家高建群的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中亞往事》以中亞細(xì)亞草原宏闊的地理背景、史詩(shī)性的語(yǔ)言、緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)了一部充滿(mǎn)傳奇色彩的草原英雄大傳；謝絡(luò)繹的短篇小說(shuō)《黑蟒》塑造了一個(gè)深?lèi)?ài)傳統(tǒng)戲曲劇種“漢劇”的普通人在平凡的生活中突然閃現(xiàn)的人性高光，敘事節(jié)奏明快，懸念突出；葛亮的中篇小說(shuō)《浮圖》借鑒蒙太奇的敘事手法，拼繪出一位香港退休教授的半生故事，語(yǔ)言滿(mǎn)載粵音閩韻，情節(jié)深扣食俗情道，為香港、廣東、福建三地的文化圖景作出群像寫(xiě)照。
此外，張煒的長(zhǎng)篇小說(shuō)《去老萬(wàn)玉家》以風(fēng)云激蕩的十九世紀(jì)末為背景，講述世家公子舒菀屏深入女匪首老萬(wàn)玉家的驚險(xiǎn)奇遇，生動(dòng)展現(xiàn)了一段少年成長(zhǎng)史，描繪出一幅近代中國(guó)的社會(huì)生活圖景；肖勤的中篇小說(shuō)《海邊的向日葵》講述了一個(gè)關(guān)于救贖的懸疑推理故事，圍繞兩個(gè)中心人物、三個(gè)命案展開(kāi)，用愛(ài)維系命案、網(wǎng)暴、疾病、愛(ài)情、原生家庭等現(xiàn)實(shí)命題，精彩復(fù)雜，斑斕悲情；索耳的《細(xì)叔魷魚(yú)輝》則以八九十年代廣州宵夜檔反串梅艷芳而出名的市井明星“炒螺明”為原型，用閩語(yǔ)、粵語(yǔ)方言呈現(xiàn)了一段跨越二十年、充滿(mǎn)煙火氣和現(xiàn)實(shí)感的往事。
“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元最早于第六屆平遙國(guó)際電影展設(shè)立，截止目前，已順利助推王安憶、劉亮程、蔡駿、田耳、笛安、郭沛文等作家的34部文學(xué)作品進(jìn)入影視產(chǎn)業(yè)界視野，并促成《蹦極》《燕食記》《剎那》等多部作品與相關(guān)影視公司進(jìn)行影視版權(quán)簽約或達(dá)成初步版權(quán)交易意向。
第八屆平遙國(guó)際電影展將于9月24日至30日期間，在位于山西晉中平遙古城內(nèi)的平遙電影宮舉辦。
-------平遙國(guó)際電影展-------
平遙國(guó)際電影展（Pingyao Crouching Tiger Hidden Dragon International Film Festival）創(chuàng)辦于2017年，每年于擁有2800年歷史的平遙古城舉辦。前七屆電影展已于2017年至2023年成功舉行。
平遙國(guó)際電影展以“臥虎藏龍”為名，由展映、產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)、教育四大板塊構(gòu)成。在展映世界各國(guó)優(yōu)秀影片的基礎(chǔ)上，平遙國(guó)際電影展尤為注重發(fā)現(xiàn)并積極推廣新興及發(fā)展中國(guó)家青年導(dǎo)演的優(yōu)秀作品，為這些影片提供發(fā)聲的平臺(tái)，旨在增強(qiáng)世界各國(guó)電影工作者之間的交流，以激活、繁榮世界電影的創(chuàng)作。
2024第八屆國(guó)際平遙電影展
09.24——09.30
敬請(qǐng)期待
張煒長(zhǎng)篇小說(shuō)《去老萬(wàn)玉家》
人民文學(xué)出版社2024年3月版
以下文章來(lái)源于當(dāng)代 ，作者張煒 宮達(dá)
當(dāng)代.
我知道，打開(kāi)一本書(shū)很難，但你需要了解“當(dāng)代”?！懂?dāng)代》關(guān)注現(xiàn)實(shí)，尊重讀者，支持原創(chuàng)。每日發(fā)布文壇最新消息、連載原創(chuàng)文學(xué)、與讀者真誠(chéng)互動(dòng)?。?！
《去老萬(wàn)玉家》
張煒 著
人民文學(xué)出版社
2024年3月
宮達(dá)：記得20多年前聽(tīng)您談起長(zhǎng)篇小說(shuō)《去老萬(wàn)玉家》的構(gòu)思，知道主人公“確有其人”。2013年，你把其中的片段和意象寫(xiě)進(jìn)了《去老萬(wàn)玉家》和《老萬(wàn)玉說(shuō)》這兩首長(zhǎng)詩(shī)中。如今讀完書(shū)稿，大感意外的是，它改變很大，甚至找不到當(dāng)年的輪廓了。
張煒：到了2013年，覺(jué)得這部書(shū)雛形已成，就動(dòng)手寫(xiě)出許多片段。我與你講的就是那時(shí)的一些想法。積下的文字大約有了七八萬(wàn)字，很生動(dòng)也很強(qiáng)烈。就是那個(gè)時(shí)期，我寫(xiě)了你說(shuō)的這兩首長(zhǎng)詩(shī)，并收在兩部詩(shī)集中了。那個(gè)真實(shí)的“老萬(wàn)玉”是我童年時(shí)代就知道的，她在我出生的那片林野、在周?chē)迓洌巳私灾?。我?duì)她恐懼而又迷惑。我甚至想用巨量的文字，為她寫(xiě)出類(lèi)似“傳記”那樣的東西。這兩首詩(shī)，寫(xiě)的只是她的“晚年”?，F(xiàn)在你看到的這部小說(shuō)，舍棄了她“最后”的時(shí)光，只寫(xiě)了她的鼎盛之期。這就變得更短也更集中了。當(dāng)然，那些片段的大部分都用上了，有的難免要作改寫(xiě)。
宮達(dá)：據(jù)我所知，您早年曾參與編纂一套大型歷史資料匯編，接觸了大量歷史資料。不知是否從那時(shí)開(kāi)始構(gòu)思？后來(lái)的40多年，您繼續(xù)收集和充實(shí)資料，去黃河入?？凇⒈籴?、馬陵山、昆崳山等地勘察。我想問(wèn)，既然這是一部地道的虛構(gòu)作品，為什么還要做這樣細(xì)致周備的勘察？
張煒：我1980年參與那套大型匯編的工作，它最終出版了三十多卷。我1981年開(kāi)始閱讀大量歷史資料，其中給予最大震憾的是關(guān)于土匪的部分。比如一個(gè)面容嬌美的趙姓女匪，竟然將一個(gè)村落的男女老幼750余口全部屠殺。比如清末民初土匪的規(guī)模和形態(tài)發(fā)生的巨變：現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，政治訴求，域外元素，西方武器，等等。這與辛亥革命前后發(fā)生的東西文化交融有關(guān)。土匪不僅擁有從洋行等處購(gòu)入的世界最新火器，而且有國(guó)外歸來(lái)的留學(xué)人士。以前的山寨“桿子”紛紛改稱(chēng)“定國(guó)軍”“建國(guó)自治軍”，編制內(nèi)設(shè)“參謀”“秘書(shū)”“執(zhí)法處”等，匪酋則稱(chēng)為“大帥”“督軍”“大人”“司令”，“莫不藉口護(hù)國(guó)、護(hù)法等名詞實(shí)行殺人越貨之主義”?！安⒎鞘呛翢o(wú)知識(shí)的惡棍，恰恰相反，他們中的不少人受過(guò)相當(dāng)良好的教育”。某些悍匪竊轄一方，于殘酷壓榨掠奪的同時(shí)，還試圖采用洋化建制，在文化上有所作為，竟然刻印古典和創(chuàng)立新式教育。如某匪出任督軍時(shí)，印制了“史上最好經(jīng)典”，還組建“大學(xué)”。虛構(gòu)的能力往往不及實(shí)際發(fā)生，所以深入考察是至為重要的。我在渤海西部地區(qū)沿岸看到的寨堡、貝殼古堤、沼澤水網(wǎng)，在魯南探尋的馬陵山洞穴、抱犢崮大案舊址，都讓我深為震驚。
宮達(dá)：回到作品中來(lái)。從敘述方式看，它是第三人稱(chēng)，但又以主人公舒莞屏的視角貫穿了整部作品。這讓我想起了電影中的長(zhǎng)鏡頭。這是影視敘事中最有難度的。本書(shū)采用了令人驚嘆的“一鏡到底”，卻又不是第一人稱(chēng)，這讓我倍感好奇。
張煒：我最初想過(guò)采用第一人稱(chēng)，這會(huì)有較強(qiáng)的親歷感。但寫(xiě)作中又覺(jué)得客觀性受到了削弱。親歷與目擊的視角，在這本書(shū)中異常重要，那么在使用第三人稱(chēng)的同時(shí)，相對(duì)固定于個(gè)人視角，可以兼收并蓄兩種人稱(chēng)之長(zhǎng)。難度自然是大了些，也要消耗更長(zhǎng)的寫(xiě)作時(shí)間。鏡頭跟住了一個(gè)人，這個(gè)人的世界卻要足夠廣闊和細(xì)致、足夠豐富?！八毕瘛拔摇币粯泳R現(xiàn)場(chǎng)，見(jiàn)聞新鮮，但又不能過(guò)于“主觀”。二者兼具，對(duì)閱讀和呈現(xiàn)都會(huì)有益。這是我經(jīng)歷漫長(zhǎng)的寫(xiě)作之后，進(jìn)行的一種嘗試。
宮達(dá)：其實(shí)，這部作品給我最深印象的是語(yǔ)言。在文學(xué)寫(xiě)作中，語(yǔ)言的實(shí)現(xiàn)是基本的也是終極的。在您的中篇小說(shuō)《橘頌》中，我領(lǐng)略了它詩(shī)一般的質(zhì)地，而《去老萬(wàn)玉家》則更為精純。它有渾然天成的韻律、節(jié)奏和意境，字句之準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔、密度，講究和完美，最大限度地釋放出語(yǔ)言的情境能量?？梢哉f(shuō)，單從語(yǔ)言的角度來(lái)看，此書(shū)無(wú)疑是超越式的貢獻(xiàn)。
張煒：清末漢語(yǔ)，更有物事，與數(shù)字時(shí)代是大大不同了。時(shí)代的陌生感對(duì)作者和讀者都是既吸引又隔膜的。打通二者是沉重的任務(wù)，需要付出極大努力才能稍稍穿鑿和抵達(dá)。語(yǔ)言上的淬煉和實(shí)驗(yàn)，只為找到一個(gè)路徑和切口。我在2013年整整多半年時(shí)間集中發(fā)力于此，一些片段不知推翻重寫(xiě)多少次。我在上個(gè)世紀(jì)80年代初播下的“種子”，想不到萌發(fā)這么困難。新的語(yǔ)言方式，意味著一次真正的創(chuàng)作。離開(kāi)語(yǔ)言的拓進(jìn)和蛻變，一切皆不成立。當(dāng)然這種前進(jìn)和改變一定是在個(gè)人語(yǔ)言的總韻之下。全書(shū)由41萬(wàn)字壓縮為30多萬(wàn)字，最后減刪成26萬(wàn)，去掉了一小半。初稿是一個(gè)字一個(gè)字填在格子中的，慎思下筆。刪削心疼，但只有痛心一刪。
宮達(dá)：書(shū)中有兩個(gè)重要人物，他們是革命黨人。這兩人著墨不多，給人的印象卻深極了。如果用一句話(huà)概括這本書(shū)，是否可以說(shuō)：“在視死如歸的革命黨人的感召下，一位受過(guò)新學(xué)教育、富有理想的世家子弟歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)，最終戰(zhàn)勝迷茫，沖出虎穴，完成了一個(gè)人精神的成年禮？”這樣說(shuō)或有褊狹，形成某種遮蔽？
張煒：不，對(duì)于任何一本書(shū)，簡(jiǎn)單概括總是需要的。不過(guò)用另一些話(huà)也可以概括。也就是說(shuō)，一部書(shū)總有許多概括的方法、多種視角。說(shuō)到革命黨人，這在半島地區(qū)清末民初時(shí)期是極為重要的存在，他們對(duì)一個(gè)民族的進(jìn)步功勛卓著，甚至可以說(shuō)是永不磨滅的。他們感人至深的事跡一直激勵(lì)著我。我以前曾大篇幅寫(xiě)過(guò)，這次也就不再展開(kāi)了。但他們實(shí)在太重要了。當(dāng)年同盟會(huì)的北方支部就設(shè)在煙臺(tái)，轄北京東北直隸新疆熱河等廣大地區(qū)。支部負(fù)責(zé)人為徐鏡心，就是素有“南宋（教仁）北徐”之稱(chēng)的“徐”。我與徐的曾孫很熟，三十年往來(lái)甚多，并收集很多半島革命黨人的資料。
宮達(dá)：縱覽您目前所有的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，《去老萬(wàn)玉家》可謂用時(shí)最長(zhǎng)、用功最深的一部。也許在社會(huì)層面和渾然一體的原生性方面，《古船》和《九月寓言》稱(chēng)得上您的代表作。如果綜合看，《去老萬(wàn)玉家》所展示的生猛與華麗、語(yǔ)言的成就、思想的深邃、妙不可言的意象、全新的人物形象，都可能是您迄今為止最為杰出的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
張煒：這是后話(huà)了。以前為了超越自己的《古船》《九月寓言》，已用去了幾十年的時(shí)間，耗費(fèi)了上千萬(wàn)字。不過(guò)我也深知，只有全力以赴的寫(xiě)作才是重要的，因?yàn)槊坎繒?shū)都有其不可比性。話(huà)雖如此，努力當(dāng)會(huì)依舊。我想應(yīng)該有一次所謂的“掄圓之作”了，這部書(shū)要足夠簡(jiǎn)練、足夠好。我不知這次做到了沒(méi)有。以前我用《外省書(shū)》《丑行或浪漫》，后來(lái)又用《獨(dú)藥師》《河灣》等，一再?lài)L試。盡到全力，如此而已。
（文稿來(lái)源：人民文學(xué)出版社
宮達(dá)，作家、文學(xué)評(píng)論家、編輯，現(xiàn)供職山東省文藝創(chuàng)作研究院）
