《今之山水畫藝術(shù)的多維透視》
文/靜川 配圖/王艷
我與今之相識(shí)已有十余年之久，回想起那段時(shí)光，滿滿的都是歡樂與溫馨。那時(shí)的我們都是文學(xué)老青年，因?yàn)楣餐瑦酆贸３Ｏ嗑垡惶?，大伙圍坐在一起，暢所欲言，談天說地說理想，笑聲不斷，氛圍熱烈而又融洽，真可謂年少不知愁滋味啊！
盡管她生活在樺甸，而我身處吉林市，可兩地之間的距離也算不上遙遠(yuǎn)。然而，不覺間她的愛好突然發(fā)生了改變，她跨界畫畫去了。隨著創(chuàng)作熱情日益高漲，目標(biāo)任務(wù)也不斷升級(jí)，從清華園游學(xué)到北京宋莊沖展，以往那種哥幾個(gè)頻繁見面、經(jīng)常交流的時(shí)光逐漸成為了珍貴的回憶。如今，她更多的時(shí)候是在北京宋莊畫家村棲居，我們能夠相聚的機(jī)會(huì)變得極為稀少。好在，科技的進(jìn)步讓我們即便身處異地，也能通過微信保持緊密的聯(lián)系，不曾中斷。
我始終如一地關(guān)注著她的畫作，仿佛是一位忠實(shí)的見證者，默默地注視著她在藝術(shù)道路上艱難卻又堅(jiān)定的每一步。今之在山水畫領(lǐng)域取得的成就令人矚目，不僅創(chuàng)作出眾多令人稱奇的佳作，在業(yè)界引起反響，還吸引了一大批山水畫愛好者的追隨，而她還設(shè)帳收徒，門下弟子精英眾多，有分行長(zhǎng)、有作家、詩人，還有在職的處級(jí)干部和美術(shù)研究生。
2023年初夏她開啟了“北京.宋莊國(guó)展班導(dǎo)師今之點(diǎn)彩精教萬里行嘉峪關(guān)站”并取得了顯著成效。5名學(xué)員不到半年就有16幅作品紛紛入選省以上各類美展，李華等3人作品亮相北京國(guó)家畫院；李瑛、李華作品走進(jìn)山東臨沂美術(shù)館。最令人振奮的是剛剛傳來捷報(bào)，李瑛作品入選了第五屆香凝如故全國(guó)美術(shù)作品展，將于作品一道走進(jìn)北京?中國(guó)美術(shù)館。苑淑芬的處女作也入圍過全國(guó)美展，彭松國(guó)畫作品獲第二屆中國(guó)鄉(xiāng)村書畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。她們5人不到一年時(shí)間全部加入了省美協(xié)。
目前她們創(chuàng)作出60余幅精品力作，今年元旦嘉峪關(guān)文聯(lián)將為她們?cè)诿佬g(shù)館舉辦師生展。
今之離開故土北漂圓夢(mèng)才6整年，可她的變化太快了，簡(jiǎn)直是彎道超車，今之開掛了！她的性格執(zhí)著，有一種“咬定青山不放松”的精神。有時(shí)候她對(duì)我說，連她自己也都有點(diǎn)兒懵了。她現(xiàn)在已經(jīng)融入北京宋莊書畫村主流圈層了。我曾經(jīng)去過宋莊藝術(shù)市集，那地方位于北京通州，宋莊被稱為“畫家村”、“國(guó)際莊”，有來自全國(guó)各地的近萬名藝術(shù)家在那里生活、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作。擁有自由的氛圍和詩意的園區(qū)。今之在這樣一個(gè)高層次的圈子里打拼6年多，不僅在短時(shí)間內(nèi)拿下中美協(xié)會(huì)員，隨著名氣不斷提升，已被業(yè)界認(rèn)可?，F(xiàn)在不管是在別人的畫展，還是她參與的畫展，她的名字都逐步前置，結(jié)識(shí)了很多資深的畫家，在許多畫展活動(dòng)中被邀請(qǐng)嘉賓出席。
今年5月份以來，她參加國(guó)內(nèi)外重量級(jí)畫展多達(dá)17場(chǎng)。譬如，中法建交60周年河南衛(wèi)視走進(jìn)法國(guó)盧浮宮名家交流展暨藝路生花國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，國(guó)慶節(jié)期間，她參加了第14屆中國(guó)?宋莊藝術(shù)節(jié)暨全國(guó)百名藝術(shù)名家中國(guó)畫精品展和“遠(yuǎn)山近水.翰墨傳情”中國(guó)?新加坡國(guó)際藝術(shù)名家邀請(qǐng)展……美術(shù)作品多幅入選《從北京到巴黎?中法藝術(shù)奧林匹克名家名作》（中英雙語精裝版）和“光之在線?亞洲藝術(shù)展等具有國(guó)際影響的藝術(shù)交流活動(dòng)。
對(duì)于詩畫，我一直都有著自己的見解和追求。除了欣賞作品所展現(xiàn)的技巧和功力，我最為注重的是文本或畫中所蘊(yùn)含的意境。在中國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域，詩與畫向來都將意境的營(yíng)造視為重中之重，山水畫更是如此。正如法國(guó)畫家保羅·塞尚所言：“一幅畫首先是，也應(yīng)該是表現(xiàn)顏色。歷史呀，心理呀，它們?nèi)詴?huì)藏在里面，因畫家不是沒有頭腦的蠢漢。”如果一幅山水畫僅僅是機(jī)械地描繪青山綠水，卻未能傳遞出深邃而動(dòng)人的意境，那么這樣的作品就如同失去了靈魂的空殼，無論其表面多么華麗，終究難以在觀者的內(nèi)心深處引發(fā)共鳴，注定是失敗之作。
古往今來，無數(shù)的山水畫名家都深深領(lǐng)悟到這一真諦，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)竭盡全力去追求意境的高遠(yuǎn)和深邃。正因他們的不懈努力，大量傳世的山水畫名作得以誕生，并在歲月的長(zhǎng)河中代代相傳，始終散發(fā)著永恒而迷人的藝術(shù)魅力。
今之作為一位著名的畫家，日復(fù)一日、年復(fù)一年地潛心鉆研傳統(tǒng)技法，不斷積累和沉淀。經(jīng)過長(zhǎng)期的努力，她如今已然能夠博采眾家之長(zhǎng)，將各種技法融會(huì)貫通，并能在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用自如，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)才華。她尤其擅長(zhǎng)創(chuàng)作巨幅山水，其作品不僅展現(xiàn)出令人驚嘆的高超技法，更是蘊(yùn)含著獨(dú)特而深刻的意境之美。每一幅作品都仿佛是一個(gè)獨(dú)立而完整的世界，能夠讓觀者沉浸其中，為之陶醉，令人嘆為觀止。
當(dāng)我欣賞她的作品時(shí)，那種筆墨之間所流露出的凝練瀟灑以及意境的深遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，總是能夠深深地打動(dòng)我。她的畫作往往氣勢(shì)恢宏，初觀之下，就如同一場(chǎng)視覺的盛宴，瞬間將觀者帶入一個(gè)充滿魅力和奇幻的藝術(shù)世界，令人心曠神怡，心馳神往。整幅畫的造型簡(jiǎn)潔明了，但又精準(zhǔn)無誤，每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理得恰到好處，這無疑彰顯了畫家深厚的造型功力和對(duì)畫面整體把控的卓越能力。
此外，她的作品在色彩運(yùn)用方面也獨(dú)具特色。多種色彩，如紫、白、褐等，巧妙地融合在一起，相互輝映，形成了一個(gè)豐富多彩卻又和諧統(tǒng)一的整體色調(diào)，營(yíng)造出一種絢爛奇妙、如夢(mèng)如幻的藝術(shù)境界。畫中的樓房錯(cuò)落有致，布局精巧，氣勢(shì)磅礴，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的建筑之美。蔚藍(lán)的天空與地面上色彩斑斕的樓房相互映襯，形成了一幅美輪美奐的景象，讓人仿佛置身于一個(gè)理想的城市之中。此地乃是海邊，岸邊一艘艘帆船靜靜地?？?，它們的姿態(tài)宛如一只只張開翅膀的巨鷹，準(zhǔn)備隨時(shí)翱翔天際，給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊和震撼。
“藝術(shù)是大自然映現(xiàn)在人間的東西，重要的是要好好磨鏡子。” 法國(guó)雕塑家羅丹的這句名言恰如其分地形容了今之老師的創(chuàng)作。她的畫作筆墨瀟灑凝練，用筆灑脫自如，仿佛不受任何束縛，自由地在畫布上揮灑；用墨精妙絕倫，濃淡變化自如，相互交融，營(yíng)造出豐富而細(xì)膩的層次和質(zhì)感。設(shè)色清新淡雅，給人一種寧靜而舒適的視覺感受。畫面秀潤(rùn)明凈，意境清遠(yuǎn)深邃，讓人在欣賞之時(shí)能夠感受到一種超脫塵世的寧靜與美好。
在畫中，天空高遠(yuǎn)遼闊，云彩飄逸，山峰雖然沒有高聳入云的雄偉之姿，但依舊展現(xiàn)出崔嵬秀麗的獨(dú)特韻味。山間的云霧就像是神來之筆，為整個(gè)畫面增添了無限的靈動(dòng)與神秘。正是因?yàn)橛辛诉@云霧的存在，畫面中呈現(xiàn)出靜中有動(dòng)、實(shí)中有虛的奇妙效果，使得整個(gè)場(chǎng)景更加生動(dòng)逼真，富有生命力。云霧縹緲繚繞，更讓這片山水顯得靈秀非凡、生機(jī)盎然，仿佛是一個(gè)隱藏在塵世之外的仙境。山間的幾座屋舍錯(cuò)落有致，造型嫵媚動(dòng)人，畫家用其精妙絕倫的筆法將一磚一瓦都描繪得栩栩如生，仿佛這些屋舍都擁有了自己的生命和靈魂。山石刻畫得凹凸有致，線條剛?cè)岵?jì)，充滿了力量與活力，仿佛在訴說著歲月的滄桑與變遷。那一株株秀樹更是靈氣四溢，在山間自由自在地生長(zhǎng)，怡然自得，英姿勃發(fā)，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和蓬勃的生機(jī)。山腳下，碧波蕩漾，湖水清澈見底，秀樹郁郁蔥蔥，枝葉繁茂，為整幅畫增添了不少生機(jī)與色彩，讓人感受到大自然的無限魅力和蓬勃生機(jī)。
更值得一提的是，畫中“綠水青山就是金山銀山”幾個(gè)大字格外醒目，這一獨(dú)特的設(shè)計(jì)不僅為整個(gè)畫面增添了一抹亮麗的色彩，更體現(xiàn)出畫家緊跟時(shí)代步伐，對(duì)國(guó)家發(fā)展理念的深刻理解和積極響應(yīng)。她善于在作品中融入新時(shí)代的氣息和嶄新的思想，以獨(dú)特的藝術(shù)語言表達(dá)對(duì)偉大祖國(guó)繁榮昌盛的美好祝福。全圖在墨法上的運(yùn)用堪稱嫻熟精湛，筆法上則縱橫灑脫，獨(dú)具韻味。今之的筆墨技法已然達(dá)到了出神入化的境界，從這幅畫中便可略窺一二。作畫時(shí)，畫家用墨干濕適度，濃淡相宜，相互融合，變化萬千，從而使山林的渾厚華滋之氣躍然紙上，仿佛這片山林真實(shí)地呈現(xiàn)在觀者眼前。畫中的筆法同樣精彩絕倫，畫家用靈動(dòng)飄逸的筆觸，精準(zhǔn)地勾勒出山石、屋舍、秀樹的形態(tài)，造型傳神精準(zhǔn)，筆簡(jiǎn)意賅，每一筆都蘊(yùn)含著畫家深厚的功力和獨(dú)特的藝術(shù)感悟。皴擦點(diǎn)染等技法皆運(yùn)用得嫻熟老練，讓山石栩栩如生，仿佛具有了生命；草木英姿颯爽，展現(xiàn)出大自然的勃勃生機(jī)。構(gòu)圖精巧嚴(yán)謹(jǐn)，疏密得當(dāng)，既注重整體的布局和平衡，又在細(xì)節(jié)處精心雕琢，令人耳目一新。此外，此畫在營(yíng)造意境方面也別具匠心，疏密有致，意境清幽，并用飛舞的云煙，展現(xiàn)出實(shí)中有虛的妙趣，給觀者留下了廣闊的想象空間。
這幅名為《清泉流寒山》的畫作，初看之時(shí)，便能讓人感到一種沁人心脾的力量，仿佛能夠蕩滌靈魂，使人內(nèi)心得到凈化和升華。在刻畫天空和遠(yuǎn)山時(shí)，畫家用淡墨渲染，并巧妙地運(yùn)用了一些濃墨，使得天空和山色相互交融，過渡自然，營(yíng)造出一種神秘奇異的境界，給人帶來莫大的驚喜和震撼。正如英國(guó)詩人濟(jì)慈所言：“美是一種永恒的愉快?！边@種美不僅體現(xiàn)在畫面的視覺效果上，更體現(xiàn)在它所傳達(dá)出的情感和意境之中。近處的這座山峰巍峨聳立，氣勢(shì)雄偉，給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊。畫家用蒼勁老辣的筆法勾出山石的輪廓，線條剛勁有力，充滿了力量感。然后，再用少許淡墨輕輕擦染，使山石的質(zhì)感更加真實(shí)、立體。時(shí)而也點(diǎn)綴些濃墨，增強(qiáng)了畫面的層次感和對(duì)比度，使得山峰、山石變得形神峻峭，妙不可言。在描繪山間和山下的秀樹時(shí)，畫家時(shí)而用遒勁筆法勾勒枝干，展現(xiàn)出樹木的挺拔與堅(jiān)韌；時(shí)而又用濃墨與淡墨點(diǎn)染樹葉，營(yíng)造出樹葉的疏密和層次感。如此一來，那幾株秀樹蔥蘢挺秀，形態(tài)優(yōu)美，神韻飄灑，仿佛在微風(fēng)中輕輕搖曳，給整個(gè)畫面增添了無限的生機(jī)與活力。山下還有清泉流淌，清澈的泉水在山石之間蜿蜒穿梭，水面泛起層層漣漪。仔細(xì)傾聽，似乎能聽到那清脆悅耳的泉水聲，仿佛這清泉已經(jīng)被畫家賦予了生命，變得鮮活而靈動(dòng)。整幅畫意境清逸，清新脫俗，讓人百看不厭，每一次欣賞都能從中獲得新的感受和體驗(yàn)。
全圖所描繪的是月下山林之景，給人一種如夢(mèng)如幻的感覺，仿佛置身于一個(gè)虛幻縹緲的仙境之中。在這幅畫中，可以清晰地看到，畫中筆墨古雅縱橫，用筆秀逸蒼勁，運(yùn)筆猶如夜風(fēng)般自由奔放，毫無拘束。畫家通過精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)感悟，將自己對(duì)自然、對(duì)生活的理解和感悟融入到每一筆每一墨之中。敷色清麗、淡雅，既不張揚(yáng)也不浮夸，恰到好處地表現(xiàn)出了月夜山林的寧靜與祥和。構(gòu)圖獨(dú)具匠心，疏密有致，畫家巧妙地安排了畫面中的元素，使得畫面既有空曠之處，又有密集之點(diǎn)，形成了一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感。意蘊(yùn)清奇，充滿了詩意和哲理，讓人在欣賞畫作的同時(shí)，不禁陷入深深的思考和感悟之中。今夜雖有明月高懸，但一些烏云卻遮住了它的部分光芒，使得月色朦朧，若隱若現(xiàn)。這種朦朧的月色更凸顯出一種夢(mèng)幻般的氣息，令人沉醉其中，無法自拔。山間云煙彌漫，仿佛一層薄紗輕輕籠罩著山峰和樹林，增添了幾分神秘和浪漫的氛圍。飛瀑飄舞，水花四濺，如銀練般懸掛在山間，給寧靜的山林增添了一份動(dòng)態(tài)之美。虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)效果在這幅畫中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，讓畫面充滿了動(dòng)感和變化，給觀者帶來了豐富的視覺體驗(yàn)。山下，屋舍與蒼松秀樹相依相伴，相互映襯，構(gòu)成了一幅和諧美好的畫面。屋舍的古樸與蒼松秀樹的挺拔相互呼應(yīng)，展現(xiàn)出一種寧靜而詩意的生活氛圍，讓人不禁聯(lián)想到古代文人墨客所向往的那種遠(yuǎn)離塵囂、回歸自然的生活境界。
這幅名為《大美太行》的作品，顧名思義，生動(dòng)地描繪了太行山一帶的壯美景色。整幅畫筆勢(shì)雄渾，剛勁有力，充滿了力量感和張力。當(dāng)?shù)谝谎劭吹竭@幅畫時(shí)，山峰那磅礴雄偉的氣勢(shì)便如排山倒海般撲面而來，給人以極大的震撼和沖擊。老辣的筆法與精湛的墨法相互交織，融為一體，共同展現(xiàn)出太行山的雄偉與壯麗。畫家在布局上精心構(gòu)思，巧妙安排，構(gòu)圖奇絕，獨(dú)具一格，每一個(gè)元素都恰到好處地放置在畫面中，形成了一個(gè)和諧而統(tǒng)一的整體。清新雅致的設(shè)色也為這幅畫增色不少，使得畫面更加豐富多彩，氣韻生動(dòng)，充滿了生機(jī)與活力。遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)，在云霧的籠罩下，宛如仙境一般，充滿了神秘和縹緲的氣息。煙嵐云岫，如夢(mèng)如幻，讓此地充滿了仙氣，仿佛是一個(gè)世外桃源，讓人向往不已。近處的山峰雄偉壯觀，高聳入云，給人一種頂天立地的感覺。畫中那顆磐石，堅(jiān)如龍甲，紋理清晰，形態(tài)獨(dú)特，格外引人注目，仿佛是這座山峰的靈魂所在。一簾飛瀑奔騰不息，水花四濺，如銀河落九天，氣勢(shì)恢宏，煙波浩渺。山間還有水榭、屋舍，錯(cuò)落有致地分布在山林之間，與周圍的自然景觀融為一體，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的美好景象。秀樹成林，郁郁蔥蔥，枝葉繁茂，生機(jī)勃勃。這些秀樹有的挺拔直立，有的彎曲多姿，形態(tài)各異，卻都展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力和向上的精神。此畫用筆沉著蒼勁，每一筆都蘊(yùn)含著畫家深厚的功力和情感。用墨嫻熟老練，墨色濃淡融合，過渡自然，墨韻雅致，展現(xiàn)出豐富的層次和質(zhì)感。構(gòu)圖清奇，布局自然合理，既遵循了傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則，又有所創(chuàng)新和突破。當(dāng)然，整幅畫最精妙之處在于設(shè)色。雖只用淺彩，卻依然能夠精妙地表現(xiàn)出山峰的雄偉、秀樹的婀娜多姿，以及整個(gè)畫面的生機(jī)與活力。色彩的運(yùn)用恰到好處，不張揚(yáng)不浮夸，卻又能夠瞬間讓整幅畫充滿生機(jī)，氣韻十足。山峰挺拔秀麗，線條流暢，形態(tài)優(yōu)美。山間秀樹不多，零星分布，但每一棵都經(jīng)過精心刻畫，依然婀娜多姿，意氣風(fēng)發(fā)，樹之靈秀躍然紙上。一縷縷云霞飛舞，或濃或淡，或聚或散，讓此地如夢(mèng)似幻，動(dòng)感無限。還有一泓清流從山上飛瀉而下，水花晶瑩剔透，如珍珠般散落。山下，一片蔥郁密林格外秀美，枝葉交錯(cuò)，光影斑駁，妙不可言。
今之的創(chuàng)作背景深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚熏陶，同時(shí)也受到現(xiàn)代社會(huì)多元文化的廣泛影響。她在傳承傳統(tǒng)山水畫精髓的基礎(chǔ)上，不斷探索創(chuàng)新，勇敢地突破傳統(tǒng)的束縛，將個(gè)人獨(dú)特的情感與深刻的思考融入到每一幅作品之中。
今之的山水畫之所以能夠如此引人入勝，其原因不僅僅在于她那精湛絕倫的繪畫技藝，更在于其作品中所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)。她深入鉆研傳統(tǒng)文化，對(duì)詩詞、書法等藝術(shù)形式有著深刻的理解和獨(dú)到的見解，并能夠巧妙地將這些元素融入到自己的畫作之中，使得畫面的內(nèi)涵更加豐富，韻味更加悠長(zhǎng)。她的每一筆、每一墨都仿佛在講述一個(gè)古老而又動(dòng)人的故事，傳遞著一種深沉而又真摯的情感。這種文化的融合，使得她的作品在眾多藝術(shù)作品中獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值。
同時(shí)，今之還格外注重對(duì)生活的觀察和體驗(yàn)。她游歷名山大川，足跡遍布祖國(guó)的大江南北，親身感受大自然的魅力與神奇。在這個(gè)過程中，她用心去傾聽大自然的聲音，用眼睛去捕捉大自然的美麗瞬間，用心靈去領(lǐng)悟大自然的真諦。正如俄國(guó)作家屠格涅夫所說：“靈感是一種不是被人的意志，而是被與此無關(guān)的某種影響所喚起的靈魂里的激情。”在寫生的過程中，她憑借著敏銳的藝術(shù)感知力，能夠精準(zhǔn)地捕捉到山水之間瞬息萬變的光影和色彩。這些生動(dòng)而鮮活的元素被她巧妙地融入到自己的創(chuàng)作之中，為作品注入了強(qiáng)大的生命力和感染力。因此，她的作品不僅僅是對(duì)自然景觀的簡(jiǎn)單描摹和復(fù)制，更是對(duì)生活的深刻感悟和對(duì)生命的崇高贊美。
在藝術(shù)風(fēng)格上，今之既能傳承古人的精華，汲取傳統(tǒng)山水畫中線條的凝重與古樸、構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)與和諧、墨色的韻味與變化等優(yōu)秀元素，又能大膽創(chuàng)新，融入現(xiàn)代繪畫中線條的靈動(dòng)與自由、色彩的鮮明與豐富、表現(xiàn)手法的多樣與新穎等特點(diǎn)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。她的線條剛?cè)岵?jì)，既有傳統(tǒng)山水畫中線條的沉穩(wěn)和厚重，又有現(xiàn)代繪畫中線條的靈動(dòng)和活潑。在墨色的運(yùn)用上，她大膽突破傳統(tǒng)的局限，嘗試新的墨色組合和變化，創(chuàng)造出更加豐富多變的墨韻效果，使畫面更具層次感和立體感，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。
此外，今之在創(chuàng)作過程中還非常注重情感的表達(dá)。她將自己對(duì)祖國(guó)山河的熱愛、對(duì)生活的熱愛以及對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求都毫無保留地傾注于筆端，讓每一幅作品都充滿了真摯而強(qiáng)烈的情感。這種情感的力量是如此強(qiáng)大，以至于觀眾在欣賞她的作品時(shí)，能夠迅速地被畫面所傳遞的情感所感染，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，進(jìn)而感受到心靈的震撼和洗禮。
今之的作品不僅在國(guó)內(nèi)備受贊譽(yù)和關(guān)注，在國(guó)際上也逐漸嶄露頭角，贏得了廣泛的認(rèn)可和尊重。她的山水畫作品猶如一扇扇窗口，向世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深和獨(dú)特魅力，同時(shí)也展現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)新精神和時(shí)代風(fēng)貌，為促進(jìn)中外文化交流做出了積極而重要的貢獻(xiàn)。
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