作者：倪偉斌，浦東惠南文學(xué)社。早年從事小說、散文等創(chuàng)作。文筆細膩生動，已出版兩部書籍，包括合集。
對倪偉斌小說《漫長的十五個晝夜》和《搏》的意蘊思考
今音評論：
倪偉斌創(chuàng)作的《漫長的十五個晝夜》這只短篇小說寫到了海生和妻子小英初戀時的一段熱戀相思，其中以一個夢境來作為小說的主干在加以托起。像這樣的描述，放到現(xiàn)在來衡量主要考量的是小說以溫馨見長，恰恰是緩沖戾氣和仇恨的一種方法。而小說的深邃還不止這些，比如結(jié)構(gòu)那個夢境里面所發(fā)生的一切，寫到小英為救民眾而付出最沉重的代價等。
夢的細節(jié)寫到了兩個人物的一招一式，如，從開始相戀到最后小英犧牲，而背景卻放在了原子彈爆炸時候的這樣的場景。小說藝術(shù)的真實也來源于作者對現(xiàn)實生活的一些現(xiàn)象的思考，最終，由文學(xué)的語言和其方式再把它反映出來，如小說的居安思危意識，崇尚和熱愛和平的向往和堅守，這一些，都可以從海生和小英的身上看得出來。小說寫出了老百姓眾望所歸的心愿，就是平淡和平凡的一生。小說貫穿的傳統(tǒng)理念就是對愛情忠貞不渝和過日子的腳踏實地。
在《歲月》這本書里，短篇小說一共有十六篇?？吹叫≌f《漫長的十五個晝夜》所描寫的溫馨和驚悚并舉，追求和向往同在，同時也看到了普通人過日子的風采與不平靜。這是一對矛盾，它時刻伴隨著人的一生，這是一個無解的題，同時也涉及到了社會無常的這么一個現(xiàn)象，比如，原子彈，夢境等，它究竟傳遞了怎樣的一個信息。這是小說的想象空間，也是小說的張力所在。這時候會發(fā)現(xiàn)一個問題，一個普通人，就是每天與社會平和相處，也不一定能夠換來自己所想的美好，最起碼是與世無爭。但是，就連這個最基本的東西都換不來。
在另一篇小說《搏》就比較好的回答了這個問題。這篇小說能明顯體現(xiàn)出人物的堅強意志和自由精神，比如，那個“我”知道自己想要什么，最起碼是不允許自己渾渾噩噩過日子。這個人物個性就是放到現(xiàn)在再去回望小說的價值思考，就是它提出了一個如何提高生存質(zhì)量的問題，尤其是小說人物李進，擺在他面前有兩條路，一條是在糞站站長的淫威下小心翼翼忍氣吞聲過日子，這個在現(xiàn)實中也相當存在，這就有小說牽扯出另外一個問題，像這樣的精神狀態(tài)一旦確立和形成之后的結(jié)果。有些人會講，結(jié)果很重要，那么，李進如果是這種狀態(tài)的話，老婆怎么養(yǎng)，家里日子怎么過，何況是住在九個平方的房子里。
小說寫到李進不甘心的一面，尤其在場景布置中選擇和關(guān)注了小說道具的應(yīng)用，比如，掛在墻上的一件舊軍裝，這就證明了人物的經(jīng)歷和曾經(jīng)的身份。在糞站理應(yīng)得到的尊重和培養(yǎng)，卻被人品不好的站長所蔑視和打擊。按照道理講，從套路寫法看，李進會被站長重用和提拔，這是報告文學(xué)的寫法，但小說是從它相反的方向去思考生活的本質(zhì)。
《搏》從一個側(cè)面寫出了人生殘酷和不如意的一面，這個是根本，也是生活的本質(zhì)。也就說明，小說不是歌功頌德，從某一點認識，小說更需要和具有獨立的人格精神及有力量的作者去完成，也因此講，一般人寫不了小說。
接著，就會發(fā)現(xiàn)，作者給人物李進設(shè)計了一個小說創(chuàng)作的場面，桌上放著他創(chuàng)作的小說《路》的手稿。這就是李進的不甘心現(xiàn)狀的所為，他要突破現(xiàn)狀。而話又說回來，就是突破了和沖出了糞站，甚至后來走運到了縣政府，還是有站長這樣秉性的人存在，只會多，不會少。這是小說可以再寫下去的發(fā)展空間，但是，小說沒有作這方面的描述，這時候，就要考慮小說到底寫什么好，篇幅有多長等。有人認為，怎么寫來寫去都是在寫一些不幸的東西多，也有人則認為，這不是正能量，其實，小說要表現(xiàn)的是一個又一個陷阱的寫法，讓人們看了之后能夠產(chǎn)生警示意識和保護自身的方法，比如，如何避開危險等這樣的問題思考，只有從根本上去重視，才會有可能得出自己想要的答案。答案不求一樣，只求能夠改變和提高生存質(zhì)量和安全感。從這個側(cè)面再來看這篇小說的素材容量，它應(yīng)該是一部長篇小說的容量。
再回頭看《搏》這篇小說的開始部份描寫，小說寫這個“我”在大街上盲目的行走，而邊走邊想到了好友李進，李是一個糞站的組長，他正在寫小說“路”。小說以李進的倒敘站長如何一手遮天，最終因李寫總結(jié)不能按他要求去寫而被罷免。這是在讀完小說以后的概括印象。評論的這種寫法，可以前置，也可以擺尾，這全憑個人感覺和隨緣，沒有特殊要求。
2024.10.2
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2024.10.2
