05.遠 望 06.百川河 04.大智若愚
09.童 華 07.戴玉珍 12.中原之光
10.天 問 11.張維清 15.彼岸同航
13.沐 之 16.邢志堅 17.廉水居士
8.今 麥 14.叢林 18.秋天的蘆葦蕩
19.黃彥蛟 20.黃勝富 21.張 德 勝
22.阮緒林 23.孫慶浩 24.遠望波光
文/雪豐谷
從秣陵到建鄴，你只消一口氣
從魚嘴濕地到瑤池仙境
你的翅膀，一路撲楞滿江的漣漪
我笑了，聲音另辟一條支流
涌入岸邊柳。木紋也蕩漾
局部年輪，從魚尾甩上我的額頭
我揮臂奔跑著，快如赤兔馬
喊你，喊你，喊住你喲
一起踏青江心洲，收獲梅子雨
哦，這并不算巧遇，詩經(jīng)叫邂逅
屬于前世的約定。咬住約定
繼續(xù)往上走，也能抵達長江的源頭
2 重陽
文/馮金斌
可以是登高可以是望遠
茶話中的一個個俗念
就把秋陽堆起或者疊起
面前的圓潤和聲息
與余生爭搶著這些秋色
世界收納光和明亮
躍出茫然的四顧
漾起一朵朵的菊黃
像平生周遭愛和人間
莊重得把陽光收藏
閃光薄亮的養(yǎng)護
就有了一次雅韻的秋釣
捂不住疼與痛的空氣
已將九月九的酒氛討伐
3 紅葉
文/澗之燕
本是春的天使
搖曳著柔軟的身子
一路狂奔
再熱的天樣子未變
一不小心跌倒秋風里
嚇出一身冷汗
風雨露霜
哪一個都是惹不起的伴
彤紅的臉蛋
濃縮出歲月的滄桑
每一片成熟的紅
都是秋的顏容
做夢一樣
醒來已進入老年
像落山的太陽
努力把自己變得更好看點
能驚艷一時
也算一生無憾
4 中年
文/大智若愚
這個身體正在慢慢遲鈍
正在一點點的將后面的日子走慢
肺里發(fā)出的不再是吶喊
而是關于世事多變的嘆息
行走時不再關注前方
而是身后的痕跡
多了點耐心，少了點精神
多了些平和，少了許多苦惱
明白看不慣是因為自己懂得少
懂了正在消失和已經(jīng)消失的區(qū)別
只是時而費力時而輕松的推著
裝著日子的小車走在昨天的路上
5 一枚棋子
文／遠望
無論黑白
我都是一枚棋子
一名戰(zhàn)士
馳騁在縱橫交錯的宇宙中
或許
我沖鋒陷陣
叫殺聲聲
像流星似的瞬間消失
或許
我嚴防死守
臨危不驚
像恒星那樣伴隨著月亮做活
其實
我更想做一枚你身邊的棋子
守護一片良田
榮辱與共
6 秋 收文/百川河
風景解釋不了季節(jié)的空虛
秋天的風吹來不同的聲響
太陽一時蒼白一時蒼涼
烏云成了季節(jié)的主角
冷暖由風力決定
是否起風要看云的表情
土地欠收不是太陽說了就算
暴雨洪水冰雹各自存在糾紛
裁員降薪與氣溫沒有關系
海水枯竭斷絕四方
東周列國成了梁山水泊
三國演義回歸夜郎
一次秋分劃出公元前后
一層泥土埋去一世英名
黑云落下的雨淋濕不同的田埂
秋風吹走又一個樓蘭
羅布泊干涸的驚嘆
在耳膜里歇息
7 我的剛毅
文/戴玉珍
你總是那樣的躲躲閃閃
仿佛
霧里看花我不能夠把你清晰可見
你的身影和你的容顏
時常出現(xiàn)在我的眼前
何時你可以把我清晰明鑒
何時我才能又回到你身邊
縱然有千難
縱然有萬險
三百六十五我會等你一年又一年
你總是離我的那么遙遠
仿佛
牛郎織女被萬丈銀河無情地隔斷
你的笑語和你的誓言
時常出現(xiàn)在我的耳畔
多么渴望我還能在你身邊
多么盼望我再把你的手牽
縱然是路遠
縱然是天塹
十萬八千里我也要來到你的身邊
8 等
文/今麥
取號機站在門旁，悄無聲息
如同一個冷俊的迎賓禮儀
我總感覺，它過于嚴肅
它在生硬的給進來的人立規(guī)矩
取過號了，你就老老實實地
等，枯燥地
等，心平氣和地
等，如同黎明前的一霎那
等那個叫號聲喊到自己
就是太陽從東方升起
9 秋天的味道
文/童華
殘陽，亂鴉
荒野，霜白
也很有姿色
秋天的味道
都是桂花的香
我在青山頂
視野所及，很遼遠
風也涼，雨也涼
落葉隨風旋轉起舞
回眸，戀戀不舍
我也瞭望那個浮華的城市
星河漸漸泯滅夜的心聲
我于微光之中
思緒飄散，像煙花
瞬間升起，如同歲月的歌謠
在心中輕輕吟唱
時光啊，層巒疊嶂
縷縷炊煙與山間薄霧交織
宛如水墨丹青
寒露秋語，訴說
更替與情思。依然有那
秋天的味道
10 鳳仙子
文/天問
一樹一樹的木瓜
在中原結果
鳳山公園像一個
安裝了空調(diào)的子宮
再硬的雪花
也溫柔成雨
我看見
山南一只瘦鳥射進去
山北便誕生了
一片圓滿的肺
黎明，一個詩人被病詞擠進來
清晨，湖面一幅巨大的水墨
在光線中掩映宮殿
一個新王
收拾好濕潤的山河
準備登基
11 秋天的素描文/張維清
葉子做的村莊，居在半空上，是誰把它裝成金壁輝煌的宮殿
飄零，那顆舉目無親的紅淚
濕了相思的秋月，磨響了河風
被凄風冷雨騙遠的蘆花，漫天飛舞，在天河里港岸，找不到它的家
破產(chǎn)的蘆葦蕩，還有誰去清點冷清，空曠和鳥鳴
黃昏也染不紅枯死的野草
一粒露珠是它死后的遺言
但它的根吸吮唐詩宋詞的血液
以一種悲憫的假象，活在世人的卑微和冷眼中
桂花香，它像似發(fā)泄，一吐為快
稻花搖，搖落春秋和金波，搖落山里的水鄉(xiāng)謠
是?。∵@金黃的素描，適當配點母親和她揮舞的鐮刀
是?。∵@低矮的稻茬，適應喊回算盤，珠兒聲聲
盤點一年的光景
12 秋的印象
文/中原之光
菊花開了
菊花在泥土里綻放美麗一面
在空曠山谷里蠕動身軀
展露你那獨特的身影
路邊的楓葉悄然而至
一縷斜陽徐來
我站在天地之間
托起一片深情的呼喚
仿佛看到你那美麗的臉頰
撫摸著你的柔和發(fā)型
看著稀薄的枝頭在梳理頭發(fā)
回望你的綠色的長堤
在蕭條的夕陽交織
大地鋪滿金黃的走廊
映照我的醉意
留下祥和的足跡
一切的模樣
一切的沉靜
一切的喧囂
都在昭然若現(xiàn)回放
13 風雨
文/沐之
晚秋的風，來了
給世界送來陣陣清涼
冰冷的雨，走了
將霓虹閃耀的城點亮
男人本是大山
高昂著頭披一身霞光
群山環(huán)抱綠草
從此，有了你的天堂
我熱愛那寬大的腳板
踏過了青草茵茵
山花爛漫的時節(jié)
可以嗅到雄性的體香
如果我擁有翅膀
我愿意用它捧起太陽
為山一般的男人
暖一暖身板和脊梁
愛這群臭哄哄的男人嗎
當他們展開雙臂
當他們橫沖直撞
那身影呼啦啦山風一樣……
14 淡淡的小野花
文/叢林
人們往往喜歡
高貴的玫瑰花
富貴的牡丹花
我卻喜歡小野花
它一點都不起眼
孤零零地冒出嫩芽
在陽光下
默默無聞的長大
別看它矮小
腰板卻挺拔
無論是酷暑嚴寒
不怕風吹雨打
花兒都有各自的美
小野花也差不到哪
真希望欣賞鮮花時
別忘了看一眼它
你別小看它
裝扮春天少不了它
赤橙黃綠青藍紫的顏色
不比高貴的花兒差
有的人
不屑一眼小野花
認為它的形象差
沒有登上大堂的優(yōu)雅
可是它也有根
它的根遍布天涯
它淳樸的香氣
飄滿了天下
我喜歡
充滿激情的它
更喜歡
淡淡的小野花
15 夜雨秋翁圖
文/彼岸同航
暮秋夜雨
豈止打濕黃葉的披肩
淋透樹干直插沃土
把夏之灼焰秋之悲愴同框
畫一幅焦躁和沾泥圖案
道不清歪口流誕
還是玉手纖纖
偏逢秋翁暮歸時
月亮船沉淪在野鴨柳岸
流星雨撲入嫦娥的香閨繡幃
悄悄然執(zhí)手聊天
問誰猶恐夜雨濕衣
突兀躲進低矮的陌生屋檐
那秋雨微寒卻不刺骨
何必此時顫兢兢自我卑微
不如就此淋雨濕個透徹
把夏天余熱一股腦清洗干凈
且作鳳凰涅槃浴火重生
讓秋雨來得更洶洶吧
讓秋風颯颯對誰都翻臉
向天邊猛吹
劈頭蓋腦下個不停
從白天下到黑夜
又從黑夜下到白天
那個夜雨秋翁
走在暮歸的漫漫長路
或許已經(jīng)找不到自己家門
更分不清這是誰家的天
16 秋天的荷文/邢志堅
褪去了華麗的妝容
撐起了鼓漲的蓮蓬
片片枯黃的荷葉
繪出別樣風景
從春天的花到秋天的果
代代傳承著不息的生命
經(jīng)霜歷劫傲立秋風
氣度不凡依然亭亭
不見枝頭蜻蜓
不聞葉下蛙鳴
沒有了打卡的粉絲
正好獨享那份恬靜
17 淮安博里
文/廉水居士
博里
一個詩意的村莊
藍天白云下
成熟的稻子一片金黃
農(nóng)家小院
白墻黛瓦
蔥郁的樹林中
升起了
炊煙
醉了流水 醉了晚霞
村頭的小橋
傾訴著
村莊
前世今生的驚天變化
這里的
農(nóng)民
是詩人 亦是畫家
這里的田園
就是一幅純自然的水彩畫
這里有天然的氧吧
新鮮的空氣
吸上一口
甘甜入喉
城市里想想都覺得奢華
這就是
博里
一個做夢都向往的家
18 寧愿醉成楓葉紅
文/秋天的蘆葦蕩
不會矯情
也不是羞澀
它的初心
為什么這樣執(zhí)著
誰能懂
五指的楓葉在搖曳
宛若愛侶的身影
在風中
依依不舍的揮手示意
轉身而去
紅葉
感動季節(jié)的繽紛絢爛
赤誠的斑斕
一往情深的真情流露
愛在深秋
為山川壯麗景色
寧愿醉成楓葉紅
19 夕陽晚秋
文/黃彥蛟
清溪身著暮色霞衣
向著夢中仙境流去
斜陽臉頰笑盈春風
桃紅羞澀陶醉心田
留戀那韶華時的過往
漫步在幽徑思緒萬縷
凝望著星空彩云追月
晚風輕輕攜帶絲絲柔情
在耳邊戲語挑逗童真
憶想幼稚頑皮的一瞬間
太多故事沉睡在風中
譜寫一曲交織的酸甜
少年的鋒芒被歲月磨合
曾經(jīng)的執(zhí)著覺醒放下
又見那秋楓紅于二月花
20 林子外邊的樹
文/黃勝富
不入流的獨處
喜歡寂寞
那一大片廣袤的叢林
風來呼呼乍響 風去遮天蔽日
力量的團結已成氣候
林子外邊的樹
不喜歡熱鬧
只想把得天獨厚的潛質
發(fā)揮出極至
天晴不忘成長
雨淋迎風飛舞
在一畝三分地上
有自己生活的味道
別嘲笑孤單
畢竟人家也是一天天撐了過來
況且也沒去乞求你一星半點
能受住玩笑固然很好
有愛心的調(diào)侃不能不說是一種修行
請注意分寸
抬抬手讓人過去
和留下口德是一樣一樣的啊
21 秋風走過文/張德勝
秋風從山嶺上走過
紅了柿子黃了蘋果
一枚枚楓葉
像新娘羞紅了酒窩
秋風從小河畔走過
水起微波魚兒跳躍
一艘艘漁船
不舍晝夜歡快穿梭
秋風從田野間走過
玉米披金高粱紅火
一片片稻禾
并肩相擁深情訴說
秋風從草原里走過
牛群散落羊似云朵
一只只蒼鷹
振翼追趕歸雁行列
秋風從我心房走過
點燃心中青春之火
一張張笑臉
毅然面對嚴寒霜雪
22 那么多落葉在養(yǎng)秋
文/阮緒林
這是上天的指令
還是大自然的恩賜
那么多的落葉
來一起養(yǎng)秋
鋪他一路夠不夠
鋪他一地夠不夠
我只要每一只小小的爬蟲
能夠躲過這一場秋雨
他們沒有房子
今天在走
明天不知在哪落腳
他們想翻身
他們也想徹底改變
但是他們渺小得無法掩人耳目
23 東平湖
文/孫慶浩
碧水和著柔風
東平湖以這兩種形式與我約會
在相見的瞬間
一個溫馨的擁抱
省略了三百六十五個感嘆
滿眼的蘆葦、野鴨、螃蟹、紅鱗、秋荷、雞頭米
裝也裝不下
搖著、游著、懸著
整個東平湖都在騷動
我在波光里流浪
東平湖在我心中蕩漾
24 父母的嘮叨
文/遠望波光
嘮叨是開胃菜
夏天，是一碗涼菜
生津解暑
冬天，是一缽豬骨燉藕湯
熱氣騰騰
嘮叨是溫度計
不用放在腋窩就能顯示讀數(shù)
紅汞柱越高，嘮叨越歡
嘮叨是一張晴雨表
貼在臉上，比天氣預報還準
哪天不嘮叨了
就是云雨將至
馬上要下雨了
嘮叨是一壺高級潤滑油
發(fā)動機缺它就會拉瓦趴窩
時間用久了
還得換一壺全新的嘮叨
我能讀懂父母的嘮叨
正好把它當作樂曲彈奏
出來的旋律，類似一首名曲
《快樂的哆嗦》
#編輯談創(chuàng)作#
摒棄現(xiàn)實因素和前后調(diào)動（原創(chuàng)）
當我們踏入創(chuàng)作的領域，現(xiàn)實往往如影隨形，以其既定的規(guī)則、邏輯和種種限制，試圖將我們的思維牢牢禁錮。然而，真正優(yōu)秀的創(chuàng)作，往往需要掙脫現(xiàn)實的枷鎖，勇敢地邁向虛構的世界?，F(xiàn)實因素剔除得越多，虛構的東西越多，作品就越靈活越成功。原始素材固然有其價值，但它也可能成為我們創(chuàng)作的沉重負擔。
以科幻文學為例，它正是通過摒棄現(xiàn)實中那些暫時無法突破的科學技術限制，大膽地運用虛構的元素，為我們構建出一個個令人驚嘆的未來世界。在劉慈欣的《三體》中，作者以超凡的想象力，虛構出了黑暗森林法則、二向箔等令人震撼的概念。他摒棄了現(xiàn)實中地球文明與外星文明接觸的種種不確定性，為讀者呈現(xiàn)出一場跨越時空的宏大宇宙史詩。在這里，現(xiàn)實的拖累被遠遠拋開，虛構的力量讓作品充滿了無限的可能性。
再看奇幻文學，J.K.羅琳的《哈利·波特》系列，創(chuàng)造了一個神奇的魔法世界?；舾裎执哪Х▽W校、魁地奇比賽、各種神奇的魔法咒語，這些都是對現(xiàn)實的大膽突破。羅琳沒有被現(xiàn)實的邏輯所束縛，而是用豐富的想象力為讀者打造了一個充滿奇幻色彩的冒險之旅。在這個世界里，孩子們可以騎著掃帚飛行，可以用魔法戰(zhàn)勝邪惡，現(xiàn)實因素被極大地弱化，而虛構的魅力則盡情綻放。
除了摒棄現(xiàn)實因素，前后調(diào)動也是一種極為有效的創(chuàng)作手法。將結果放在前面，事例放在后面當舉例，能夠瞬間抓住讀者的注意力，讓作品變得更加靈動。比如在懸疑小說中，常常一開始就拋出一個引人入勝的懸念，如“一名神秘的女子死在廢棄的倉庫里，她的身上布滿了奇怪的符號”。這個結果立刻勾起了讀者的好奇心，他們迫切地想知道這個女子是誰？她為什么會出現(xiàn)在這里？那些奇怪的符號又代表著什么？然后，作者再通過回憶、調(diào)查等方式，逐步揭示事件的經(jīng)過和真相。這種前后調(diào)動的方式，讓故事充滿了張力，讀者也會在閱讀的過程中不斷地進行思考和猜測。
在電影創(chuàng)作中，前后調(diào)動的手法也屢見不鮮。比如電影《盜夢空間》，影片一開始就展現(xiàn)了主角柯布在迷失域中掙扎的場景，讓觀眾對他的命運充滿了擔憂。接著，故事通過層層嵌套的夢境，逐漸揭示柯布的過去以及他所面臨的困境。這種先呈現(xiàn)結果，再講述過程的方式，讓觀眾仿佛置身于一個神秘而復雜的迷宮之中，不斷地被劇情吸引著向前探索。
前后調(diào)動不僅能讓故事更加精彩，還能使描寫的對象發(fā)生奇妙的變化。當我們調(diào)整敘述的順序時，同一個事物在不同的位置上會展現(xiàn)出不同的魅力。以描寫一座古老的城堡為例，如果我們先描述城堡在夜晚的神秘氛圍，然后再回憶它曾經(jīng)的輝煌歷史，這座城堡就會在讀者的心中留下更加深刻的印象。而如果按照傳統(tǒng)的順序，先介紹城堡的歷史，再描寫它的夜晚景象，效果可能就會大打折扣。
在我們的創(chuàng)作過程中，如果遇到寫得不如意的情況，不妨試著運用前后調(diào)動的方法。它就像一把神奇的魔法棒，能夠為我們的作品注入新的活力。也許一開始我們會覺得有些不習慣，甚至會擔心打亂了原有的邏輯。但只要我們大膽嘗試，就會發(fā)現(xiàn)這種方法能夠帶來意想不到的效果。
創(chuàng)作是一場永無止境的冒險，我們要敢于摒棄現(xiàn)實的束縛，勇敢地擁抱虛構的世界。同時，要善于運用前后調(diào)動的手法，讓我們的作品更加靈活多變，充滿魅力。讓我們在創(chuàng)作的天空中，舞動著虛構與調(diào)動的翅膀，自由地飛翔，為讀者帶來更多精彩絕倫的作品。
總而言之，原始素材只能給你啟示，得到某種結果。然后用結果重新編排內(nèi)容，這時，原始素材就會完全摒除。這才是寫作之道，如果堅持使用原始素材，有可能會永遠寫不成功，這不是危言聳聽。
