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整理/南沙 王文杰

油畫語(yǔ)言的探索——一個(gè)畫展的啟示

2024年10月21日，“追索探究——陳偉平油畫語(yǔ)言探索研究展”開幕酒會(huì)在全山石藝術(shù)中心展覽館舉行。

這次展覽展示了陳偉平先生從全山石油畫創(chuàng)研班結(jié)業(yè)后近十年來(lái)的作品。他帶著全山石先生和諸位導(dǎo)師的諄諄教誨，帶著創(chuàng)研班兩年來(lái)的磨礪和感悟，帶著對(duì)油畫語(yǔ)言的進(jìn)一步追索探究的實(shí)踐，在創(chuàng)作上有了明顯的成效。

開幕酒會(huì)在輕松、愉悅的氣氛中舉行。第一、第二屆創(chuàng)研班的導(dǎo)師全山石先生、胡振宇先生、徐芒耀先生、翁誕憲先生、孫景剛先生、何紅舟先生，陳偉平創(chuàng)研班同學(xué)鄔大勇、封治國(guó)、任志忠、孔凡博、潘勤、呂鵬、甘晟、蔡俊杰、顧天龍等都到開幕酒會(huì)現(xiàn)場(chǎng)表示祝賀。全山石藝術(shù)中心藝委會(huì)委員張祖英先生及夫人戢遐齡女士，藝術(shù)中心老朋友錢曉芳、王向陽(yáng)、章仁緣、駱獻(xiàn)躍、王敏杰、常青、管建新、南沙，以及陳偉平老家江蘇省美術(shù)界的陸慶龍先生、李建國(guó)先生、劉玉龍先生、孫俊先生、羅績(jī)先生、朱江龍先生，都百忙之中來(lái)藝術(shù)中心參加開幕酒會(huì)。

鄔大勇主持開幕酒會(huì)。陸慶龍、李建國(guó)、何紅舟、封治國(guó)分別致辭。他們贊許陳偉平先生在生活中善于發(fā)現(xiàn)美的意識(shí)，在油畫語(yǔ)言領(lǐng)域積極探索的精神，認(rèn)為陳偉平先生的作品語(yǔ)言提煉、概括，在拓展油畫語(yǔ)言表現(xiàn)力的同時(shí)，沒有丟掉油畫自身的基本特性。作品既有具象的造型，又有寫意的表現(xiàn)，在寫實(shí)中融入主觀情緒的表達(dá)，顯現(xiàn)出寫實(shí)油畫的新質(zhì)。

陳偉平致答謝詞，他說(shuō)：今天我非常激動(dòng)。首先感謝全山石先生的無(wú)微不至的關(guān)懷；感謝所有嘉賓從百忙中抽出寶貴時(shí)間來(lái)參加我的作品展開幕式；感謝全山石藝術(shù)中心工作人員的辛勤付出；同時(shí)，感謝家人朋友對(duì)我油畫創(chuàng)作的支持。今天的展覽是我向各位老師和同仁作的一個(gè)匯報(bào)展，希望能再一次得到先生們的指導(dǎo)，得到同行們的批評(píng)，使自己的油畫之路能夠行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

下午三時(shí)半，在藝術(shù)中心展覽館報(bào)告廳舉行了“追索探究——陳偉平油畫語(yǔ)言探索研究展”研討會(huì)，藝術(shù)中心副館長(zhǎng)魏新燕主持研討會(huì)。與會(huì)的專家，結(jié)合陳偉平個(gè)展，圍繞“油畫語(yǔ)言的探索”展開了熱烈的討論。全山石先生首先發(fā)言：我們?cè)谔剿饔彤嬚Z(yǔ)言時(shí)，實(shí)際是包括形式語(yǔ)言和本體語(yǔ)言兩個(gè)方面，也就是造型與審美這兩種功能的探索。這兩者是互相滲透、合而為一的。不同門類的藝術(shù)作品既有共同的形式語(yǔ)言，也存在各自不同的本體語(yǔ)言。除了造型和形式功能外，中國(guó)畫的筆墨，油畫的色彩和肌理，雕塑的體塊構(gòu)成等等，這些各自的本體語(yǔ)言還有獨(dú)立的審美意義和審美價(jià)值。油畫的色感、觸感、質(zhì)感既體現(xiàn)油畫材質(zhì)本身的特殊性和優(yōu)越性，也是區(qū)別其他畫種的特色所在。對(duì)一個(gè)油畫家來(lái)說(shuō)是需要特別重視和深入研究的……要在油畫語(yǔ)言上有所突破，還需要諳熟東、西方兩種藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，把本民族地區(qū)的一些文化觀念和形式技巧有機(jī)地融合在油畫語(yǔ)言中，才能實(shí)現(xiàn)本土化的目標(biāo)。接著大家就油畫的形式語(yǔ)言和本體語(yǔ)言以及它們之間的關(guān)系，油畫本體語(yǔ)言研究的重要性，寫生在油畫語(yǔ)言探索中的意義等相關(guān)問題展開了深入的討論。

摘自全山石《陳偉平對(duì)油畫語(yǔ)言的新探索》

陳偉平的油畫語(yǔ)言探索首先從形式出發(fā)，從生活中發(fā)現(xiàn)美。當(dāng)他在觀察客觀事物的過(guò)程中，他首先發(fā)現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和形象中美的元素，然后加以提煉、概括，用形式語(yǔ)言和油畫語(yǔ)言相結(jié)合的方式來(lái)體現(xiàn)。他特別關(guān)注畫面的構(gòu)成、黑白對(duì)比關(guān)系、幾何形體的組合、塊面的處理，尤其強(qiáng)調(diào)外輪廓線的表現(xiàn)力，以及人物動(dòng)態(tài)的造型，包括手足四肢的變化。他把這些造型美的形式元素，轉(zhuǎn)化成油畫的語(yǔ)言加以呈現(xiàn)。特別值得注意的是他在拓展語(yǔ)言表現(xiàn)力的同時(shí)，沒有丟掉油畫自身的基本特征，避免把油畫變成中國(guó)的工筆重彩，或者為了安排不必要的細(xì)節(jié)而忽略語(yǔ)言本體的特征。陳偉平在油畫語(yǔ)言探索中注意到了這些。他在追求語(yǔ)言現(xiàn)代感時(shí)，吸收了西方表現(xiàn)性的平面處理手法，在平面化過(guò)程中保持了油畫特性——保持明暗光影、保持空間關(guān)系、保持色彩冷暖互補(bǔ)、保持筆觸的肌理，而不是簡(jiǎn)單的單線平涂式的平面化。尤其在筆觸運(yùn)用上，陳偉平格外重視，因?yàn)楣P觸既是作者情感的表現(xiàn)，也是表達(dá)物象的質(zhì)感、量感、肌理感的不可缺少的手段。這些都是油畫語(yǔ)言中所具有的獨(dú)特的審美價(jià)值。在西方美術(shù)史上哈爾斯、倫勃朗的作品中都有杰出的成就先例。陳偉平在筆觸的探索上還常常采用虛虛實(shí)實(shí)的靈動(dòng)筆觸變化，使整幅畫面空靈多變，加強(qiáng)了視覺的變幻，使作品更具繪畫性，更有視覺沖擊力。因此，陳偉平的油畫語(yǔ)言探索是有成效的，值得鼓勵(lì)的。

午后時(shí)光 80cm×100cm 2023年

摘自何紅舟 《歲月留痕——寫給陳偉平油畫作品展》

陳偉平通過(guò)較為強(qiáng)烈的黑白對(duì)比來(lái)控制和把握畫面影調(diào)與色彩的微妙變化，這是他在油畫色彩表現(xiàn)上的重要特點(diǎn)。陳偉平的油畫《對(duì)弈》、《荷塘月色》、《魏紫》、《慵懶時(shí)光》皆是以黑白灰的層次組織出畫面的對(duì)比關(guān)系與基調(diào)，然后再在一些地方以較為明確的色彩引導(dǎo)出畫面的色調(diào)傾向，如：《對(duì)弈》中橙色的棋盤、《荷塘月色》中女子圍巾的藍(lán)綠色成為給人以飽滿色彩感覺的點(diǎn)睛之處。在陳偉平的畫作中，常以簡(jiǎn)約的筆法塑造人物的形體，在具體形象的刻畫中既有油畫筆側(cè)鋒的皴染與小筆的勾勒，在背景或是前景的平整之處也有大筆的涂抹，而且在后期用油彩罩染時(shí)還留下一些有趣的痕跡。陳偉平的表現(xiàn)手法一方面表達(dá)了對(duì)歲月流逝的感懷，另一方面也體現(xiàn)了他在油畫語(yǔ)言中新的嘗試，并逐漸形成了具有個(gè)人特色的表現(xiàn)形式。