陳柏有，男，漢族，1946年9月出生，上海市嘉定區(qū)人，現(xiàn)住上海市浦東新區(qū)。
上海市作家協(xié)會、科普作家協(xié)會、浦東新區(qū)作家協(xié)會會員，“百友作家沙龍”會長，季刊《浦江文學(xué)》總編輯。
厄運纏身，1992年1月6日、2019年11月6日晚，遭遇二次車禍，尤其第二次車禍，被撞得翻跟頭飛出5米多遠(yuǎn)，昏迷近20秒，死里逃生，留下后遺癥。
工科畢業(yè)，技術(shù)出身，2005年即退休前年開始創(chuàng)作。
由大眾文藝出版社出版：2007年12月，詮釋《山海經(jīng)》的系列科幻神話電視連續(xù)劇劇本上本、29萬字的《我來了——大禹破解亙古之謎環(huán)球歷險記》；2011年1月，56萬字的長篇小說《另類》。由文匯出版社出版：2014年8月，12．5萬字的系列小說上本、長篇小說《光復(fù)》；2016年7月，22．5萬字的系列小說下本、中短篇小說集《辮子交叉》；2017年2月，18萬字的故事片、少兒科幻劇本集《血戰(zhàn)恐龍》。由四川民族出版社出版：2018年12月，詮釋《山海經(jīng)》的系列科幻神話電視連續(xù)劇劇本下本、157集、199萬字的《你是誰——小禹探尋華夏檔案環(huán)球勘察記》。從車禍中死里逃生后，由上海文藝出版社出版：2020年4月，76萬字的文集《寸長尺短》。由銀河出版社出版：2020年5月，39萬字的迷你高爾夫時評《戰(zhàn)疫日記》。由上海文藝出版社出版：2020年12月，科幻神話電視劇劇本、26集、29萬字的《山海前經(jīng)》。由團(tuán)結(jié)出版社出版：2021年4月，系列電視連續(xù)劇劇本、21集、26萬字的《自衛(wèi)·緝拿》和27集、39萬字的《掀詼·叩閽》。2023年8月，由文化作家出版社出版詮釋《山海經(jīng)》的217．4萬字的科幻神話長篇小說《大禹父子勘察世界》（32萬字的上本《大禹來了》和185．4萬字的下本《小禹來了》）。2023年8月，由中國文化出版社出版81．6萬字（以一頁計850字）的詩和順口溜集《積銖累寸》（－、二、三冊。）2023年9月，由中國文化出版社出版20萬字的長篇小說集《突圍·恐龍》。2024年10月，由中國文化出版社出版32.6萬字的散文集《茶余飯后》。累計作品897萬字，加幫過子泉完善、2016年7月由文匯出版社出版、16萬字的故事片劇本集《人生拾遺》，總計913.6萬字。
2011年3月起組織上海百友文壇——百友作家沙龍，每月召開研討會或舉辦講座。2013年9月起，和文朋詩友自費出版季刊《浦江文學(xué)》，已出版四十二期，達(dá)1250萬字。
新聞統(tǒng)稿：
文壇秋來聞芬芳
——陳柏有新著《茶余飯后》研討分享會舉行
胡永星
金秋十月，丹桂飄香，上海文壇迎來一場盛事。
10月26日，陳柏有新著《茶余飯后》研討分享會在浦東新區(qū)浦南文化館舉行。與會三十多名作家、學(xué)者，濟(jì)濟(jì)一堂，共同禮贊新時代的華章。
《茶余飯后》由上海市作家協(xié)會、科普作家協(xié)會、浦東新區(qū)作家協(xié)會會員，“百友作家沙龍”會長，季刊《浦江文學(xué)》總編輯陳柏有先生潛心創(chuàng)作。
陳柏有先生是一位高產(chǎn)作家，先后出版文學(xué)作品30多本，字?jǐn)?shù)900多萬字，涵蓋小說、劇本、詩歌、散文、歌曲等多種文學(xué)形式，豐富和延展了海派文學(xué)，為廣大人民群眾提供了較高質(zhì)量的文化藝術(shù)作品?！恫?/span>余飯后》是陳柏有先生自2019年以來在文學(xué)創(chuàng)作間隙留下的隨筆。全書130多篇，32.6萬字，以樂觀、詼諧、積極的人生姿態(tài)，以獨特的文化視角、妙趣橫生的筆法呈現(xiàn)了一副精彩的上海市民生活的畫卷。書中每篇文章看似獨立成篇，自成風(fēng)景，又串珠成鏈，交相輝映，引領(lǐng)讀者走進(jìn)上海，一覽浦江好景。
本次研討會由浦東新區(qū)作家協(xié)會副秘書長唐根華主持，中國作家協(xié)會成員姚海洪、張文龍、張斤夫、嚴(yán)志明貝、魯平進(jìn)行了點評。
研討會上的發(fā)言
欣聞柏有兄又一部文學(xué)作品《茶余飯后》出版，今天特地抱恙參加新書研討分享會，感慨頗多，敬佩頗多，思緒頗多。
一、一位執(zhí)著的癡迷于文學(xué)作品創(chuàng)作的作家
柏有長我一歲，學(xué)的理工科，我也學(xué)的理工科。但都有一種當(dāng)作家的幻想，柏有比我早就開始了沖刺。多年來，他致力于涉獵多種文學(xué)作品的創(chuàng)作，小說、詩歌、散文甚至劇本，已達(dá)上千萬字，而且這些作品都主題鮮明，構(gòu)思巧妙，文筆流暢優(yōu)美，故事精彩，引人入勝，有了相當(dāng)?shù)慕?，我基本將他的文章閱個遍，深深感到，他在這方面已有相當(dāng)?shù)慕洌_(dá)到國家級的作家的水平，囿于腐敗的無孔不入，借口所謂他的劇本沒有演出，所以沒有給他那種桂冠，我認(rèn)為這是對他孜孜不倦創(chuàng)作，并達(dá)到如此的水準(zhǔn)的一種褻瀆?？砂赜芯褪前赜校瑳]有因此頹唐，因此擱筆，而是依然如故，繼續(xù)創(chuàng)作，一部又一部作品出版問世，對這些人迎頭棒喝。
這里我想舉一本書為例，他為山海經(jīng)詮釋的科幻神話電視連續(xù)劇《我來了——大禹破解亙古之謎環(huán)球歷險記》，構(gòu)思奇特，文筆奇幻，人物奇異，故事奇魔，引人入勝，請大家一閱。
他曾因車禍等二次死里逃生，身有疾病，但他心有向往，筆下有神，至今不折不撓進(jìn)行創(chuàng)作。
他是我學(xué)習(xí)的榜樣！
二、為廣大文學(xué)愛好者開創(chuàng)了一個美麗的文學(xué)平臺。柏有兄不僅自己癡迷創(chuàng)作，更值得點贊的他有博大的胸懷，積極地主動地為廣大文友創(chuàng)建了一個美麗的文學(xué)平臺。
2011年3月起他組織上海百友文壇——百友作家沙龍，每月召開研討會或文學(xué)講座；2013年9月起又和文朋詩友自費出版季刊《浦江文學(xué)》，至今已出版42期。
柏有兄這些極好的舉動，聚集起閔行、上海浦東好多愛好文學(xué)的人，他們經(jīng)常在一起談文學(xué)創(chuàng)作的體會，激勵大家堅持創(chuàng)作，提高各自的文學(xué)水平。一 些文友看到自己的文字成為鉛字印在書上、雜志上，更激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情，在柏有的帶領(lǐng)下，柏有作家沙龍活動豐富多彩，在上海文壇撐起了一面旗幟。
三、不懼萬難，逆流而上
百友沙龍是群眾自發(fā)的社團(tuán)，沒有上級撥款做項目，經(jīng)費全憑自籌。為了讓沙龍轟轟烈烈活動下去，他動員文友自行籌款開會、就餐、辦雜志等，不足時，自摸腰包，當(dāng)文友之間有分歧時，柏有愛增分明，支持正確，批評謬誤，所以他這個沙龍一直團(tuán)結(jié)一致，潛心文學(xué)活動。
我一直說要虛心向柏有學(xué)習(xí)，不幸的是我們惠南文學(xué)社先前一直受鎮(zhèn)里支持，每年給點項目經(jīng)費（當(dāng)然杯水車薪），自從有二人生造及無限上綱舉報到上級及有關(guān)部門，原本已啟動的文化項目被撤銷。
所以，我要努力向柏有學(xué)習(xí)，此處不留爺，自有留爺處！努力地把惠南文學(xué)社辦好，象柏有沙龍一樣，蓬蓬勃勃，越來越好，越來越繁榮，讓一些宵小小人氣得發(fā)昏！
總之，柏有是我學(xué)習(xí)的榜樣，百友沙龍是惠南文學(xué)社學(xué)習(xí)的榜樣。
2024.10.22
何國勝在陳柏有新書《茶余飯后》
研討會上的發(fā)言
品《少年與老翁》文學(xué)夢的萌芽與堅守
要了解陳伯有，了解他是如何走上文學(xué)創(chuàng)作之路，這篇《少年與老翁》的散文極具代表性。雖說此文篇幅不長，但文中所描繪的幾處場景卻極具說服力。近期，由中國文化出版社出版的他的作品集《茶余飯后》，此文被選入其中，并置于首篇。當(dāng)我再次閱讀此文時，會油然而生一種舒適與親切之感，仿若與久違的朋友重逢。因此，閱讀此文，我感觸頗深。
人生中那些難以忘懷的往事，即便時光已流逝許久，依然能夠清晰地浮現(xiàn)于眼前。此文以作者的親身經(jīng)歷為脈絡(luò)，講述了他從少年到老翁的成長歷程，筆觸生動細(xì)膩，內(nèi)容詳實，詳細(xì)描述了作者在不同人生階段的經(jīng)歷。少年時期的他，因懼怕被老師關(guān)夜學(xué)而努力把作文寫長，既展現(xiàn)出孩童的天真無邪，又凸顯出他的機靈聰慧。文中描述他小學(xué)時的調(diào)皮搗蛋，也再現(xiàn)了他的機智。比如在一堂作文課上，他寫的作文，能把一本作文簿的封底都用上了。原因是老師喜歡作文寫得長，而當(dāng)回答老師提問時，他又直言坦率，說是被老師逼的，不然要關(guān)夜學(xué)。年少時的他活靈活現(xiàn)地躍然紙上，人物形象鮮活豐滿。不經(jīng)意間，作者喜愛文學(xué)創(chuàng)作的朦朧意識已悄然在心田埋下種子。同時，此文也為后續(xù)將要展開的續(xù)文巧妙地埋下了伏筆。
盡管這是一篇散文，作者對于人物形象以及情節(jié)的布局設(shè)計，都極具藝術(shù)感染力。在描述他對文學(xué)創(chuàng)作的喜愛時，作者似乎是以完全出人意料的方式進(jìn)行敘述。作者寫道自己考進(jìn)初中，是“稀里糊涂和周文霞被嘉定縣第一中學(xué)（上本校高中二了，我才知道是市重點中學(xué)）錄取?！边@里的“稀里糊涂”蘊含多層意思，既表明自己有隨大流、跟隨同學(xué)們按部就班讀書學(xué)習(xí)的心態(tài)，也展現(xiàn)出他在學(xué)習(xí)上的天資。原以為進(jìn)入重點學(xué)校學(xué)習(xí)是引發(fā)他文學(xué)創(chuàng)作的土壤，然而，他的寫作夢想竟然是被國慶十周年典禮紀(jì)錄片的解說詞所激發(fā)。這的確出乎意料，但又不得不承認(rèn)在情理之中。因為那時能看到國慶典禮實屬不易，別說電視機是稀缺物件，就連收音機一般家庭也沒有。因此，能觀賞一場國慶十周年典禮紀(jì)錄片，又能聽到紀(jì)錄片中知識淵博的解說，真是恰到好處地喚醒了陳伯有內(nèi)心的文學(xué)夢。還有上課偷看《靜靜的頓河》被老師發(fā)現(xiàn)后的一系列互動，充滿戲劇性，也體現(xiàn)出作者對知識的渴望和聰慧。同時也恰恰反映了當(dāng)時的社會環(huán)境，和學(xué)校生活等細(xì)節(jié)的描寫，如嘉定縣的人均生活費、回家的路途以及學(xué)校的圖書館等，讓讀者能夠真切地感受到那個時代的風(fēng)貌。
文章追求的是真實，這種真實既源于對事物描述的客觀真實，也源于作者情感的真摯動人。陳伯有在回憶中流露出對過往歲月的感慨，以及對追求夢想的執(zhí)著，往往能勾起讀者的情愫。作者從少年時對寫出精彩文字的向往，到歷經(jīng)近一個甲子終于寫出“磚頭書”的欣慰，讓讀者切實地感受到他的堅韌意志。在漫長歲月中，他始終未曾動搖對文學(xué)創(chuàng)作的熱愛與堅持。對于老師的描寫，他流露出來的既有敬畏之心，又有親近之感，如與班主任韋老師的互動，展現(xiàn)了師生之間的特殊情誼，也貫穿于文章的細(xì)節(jié)之中。
總體而言，這篇文章是一篇充滿生活氣息和情感溫度的佳作，通過個人經(jīng)歷反映了時代的變遷以及對夢想的不懈追求，能夠引發(fā)讀者的共鳴。
2024.10.26
祝賀陳柏有《茶余飯后》新書出版發(fā)行
《茶余飯后》散文集，
字字璣珠心底言。
柏有棒出老壇酒，
品賞暢飲賽神仙！
唐根華詩 袁傳剛書
作家的面子是怎么來的
……《茶余飯后》談柏有，書香飄飄有緣人
今音評論：
在《少年與老翁》一文中，陳柏有提到，黃渡中學(xué)班主任韋老師稱他是才子，這叫名副其實，一晃，56年過去，他還是懷著感恩的心在回憶曾經(jīng)的親切。少年立壯志，一定要寫像磚頭一樣厚的長篇小說的愿望終于實現(xiàn)，看他的簡介便能了解。
陳柏有不是體制內(nèi)的作家，沒有固定的資源傾向他，他在上海灘之所以能夠把腳跟立穩(wěn)，在競爭這條路上還能風(fēng)光，主要是靠他的創(chuàng)作實力，而不是其它。他付出的努力，熟悉他的人有目共睹。
他的面子是依靠自己的創(chuàng)作實力掙來的，而不是靠吹捧和獻(xiàn)媚。他少年立志，老年有為的動力源，還是要歸功于中學(xué)時期韋老師對他的肯定及鼓勵，用他的話來說，就是被逼出來的。這是能力提高和體現(xiàn)有所為的根。文學(xué)創(chuàng)作的根雖然來源于生活，但也不是適合每個人都是搞創(chuàng)作的人才，文學(xué)創(chuàng)作需要天賦，特別是創(chuàng)作長篇小說，那更是如此。
陳柏有長篇小說創(chuàng)作是有天賦的，其萌芽當(dāng)年在黃渡中學(xué)獨一無二。初高中六年的寄宿生活，也為他獨立看世界的能力提高打下基礎(chǔ)，他厚積薄發(fā)是在晚年，而這一條路至今走了五十六年，他不斷積累創(chuàng)作長篇小說素材，出版了科幻和穿越的小說多達(dá)三十余部。1250萬文字。
在上海灘，依靠實力立住腳根的長篇小說作家陳柏有也在其中，他寫科幻、寫歷史、寫穿越等各種題材的已經(jīng)出版的長篇小說，也引來一些嫉妒和不服，但是，在如此多的像磚頭一樣厚書面前卻又無話可說，唯一的辦法就是趕超他，可是，實力又搭不夠，自然就在文壇上會失去不少面子。
我對陳柏有的關(guān)注也有一個過程，浦東新區(qū)長篇小說評論的一次浪潮在八年前活躍，最先是從倪輝祥、宗廷沼和姚海洪開始，對陳柏有科幻歷史類題材的長篇小說停留在知曉狀態(tài)，沒有過多的深入。我知曉的浦東新區(qū)已出版的和馳騁網(wǎng)絡(luò)的長篇小說作家，還有陳錦國、貝魯平、姚美芳、張文龍、樂樂、陳明堅和顧潔（筆名煙火）等。他們也用自己的創(chuàng)作實力，在文壇上贏得了面子。甚至還有更多的長篇小說作家仍游走于民間，沒有發(fā)現(xiàn)，但他們依然在用作品造福于社會。高手在民間，是一個不爭的事實。
如果把陳柏有的長篇小說放在一個地域或世界華人長篇小說作家圈來衡量，他的特色就是部數(shù)和文字量大。還有創(chuàng)作題材的另類和偏門，如果放到網(wǎng)絡(luò)小說作系列發(fā)表，或許影響更大。比如，大在網(wǎng)絡(luò)小說擁有的讀者量高達(dá)千萬人次，或許這也是陳柏有今后潛在的發(fā)展方向和空間。
我所寫過評論的和陳柏有同在一個世界空間里創(chuàng)作的還有美國華人長篇小說暢銷書作家華心（Jason）參與緬戰(zhàn)的知青長篇小說作家牧夢、李寒曦，香港木子、宣希、吳正，美國海倫，加拿大索菲婭和江蘇作家秋韻等。之所以要把陳柏有作品放到這個圈子里，主要是從互為補角的樣式，想拓展創(chuàng)作的視野和互通有無。這種形式只局限于網(wǎng)絡(luò)上，并充分利用其優(yōu)勢，讓長篇小說的創(chuàng)作通道信息來得更及時一些。像這樣的看事物的角度，已經(jīng)跳出了上海，甚至全國。綜觀世界華人作家長篇小說創(chuàng)作的信息通道顯得更寬敞一些，局限于上海一個地方來談創(chuàng)作的境界會受到制約。
長篇小說創(chuàng)作的速度和數(shù)量，最以網(wǎng)絡(luò)上顯得格外耀眼，這是趨勢，拒絕等于落后，面對它的成就，會發(fā)現(xiàn)更新的世界和獲得更多的力量。
2024.10.26
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