年輕時(shí)喜歡看電影，五六十年代許多老電影至今還有印象。譬如《紅色娘子軍》《阿詩(shī)瑪》《冰山上的來(lái)客》《早春二月》等等。后來(lái)興趣漸漸淡了，許多電影都是老套路，充滿(mǎn)說(shuō)教，就像去電影院上政治教育課。年紀(jì)大了以后更加意興闌珊，二十多年只進(jìn)過(guò)一次電影院看大片《長(zhǎng)城》，還只是因?yàn)槠笔倾y行送的，不看白不看。結(jié)果看后很是失望，大導(dǎo)演作品不過(guò)如此，其他人的電影更犯不著去電影院找不痛快了。
前些年裝了個(gè)智能電視盒子，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)可以在超大屏幕電視機(jī)上看到很多國(guó)產(chǎn)老電影還有好萊塢等各國(guó)優(yōu)秀影片。閑來(lái)無(wú)事時(shí)也就通過(guò)網(wǎng)絡(luò)盒子找些電影看看。
是日，照例在網(wǎng)上搜索，突然發(fā)現(xiàn)老電影《五朵金花》，這部片子六十多年前看過(guò)多次，印象很深，于是按下了播放鍵。在優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲中一口氣看完長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多小時(shí)的《五朵金花》。看完后覺(jué)得心緒平平，完全沒(méi)有當(dāng)年進(jìn)電影院看《五朵金花》的歡喜與激情。任憑“蝴蝶泉邊”的歌聲在耳邊縈繞，突然意動(dòng)，想寫(xiě)篇電影觀后感。
當(dāng)年《五朵金花》名躁一時(shí)，這部長(zhǎng)春電影制片廠一九五九年出品的影片廣受業(yè)界人士推崇，也獲得廣大觀眾的喜愛(ài)。可是今天再觀給我留下深刻印象的只有二點(diǎn)。一是音樂(lè)好，歌好聽(tīng)。畢竟這是音樂(lè)奇才雷振邦作曲，他在電影《冰山上的來(lái)客》中的歌曲“懷念戰(zhàn)友”“花兒為什么這樣紅”廣為流傳，至今盛譽(yù)尚在。而《五朵金花》中的“蝴蝶泉邊”也是曠世名曲。二是女主演極其美麗。演員楊麗坤是云南文工團(tuán)舞蹈演員，十七歲出演《五朵金花》，一片成名。而后又主演了電影《阿詩(shī)瑪》，少數(shù)民族的扮相比金花更加漂亮幾分。進(jìn)入上影的楊麗坤總共就出演過(guò)這兩部影片，可她的銀幕形象得到億萬(wàn)觀眾的認(rèn)可。可惜一代佳人文革中飽受摧殘，終在58歲時(shí)在上海抱病逝去。
除卻這兩點(diǎn)，《五朵金花》并不見(jiàn)更精彩的亮點(diǎn)。諸多的巧合貫穿了整部影片。固然巧合是文藝作品的常見(jiàn)手法，但《五朵金花》中有些巧合略嫌生硬，人為雕琢痕跡稍重。而且時(shí)代的烙印給《五朵金花》留下了不可彌補(bǔ)的遺憾。影片情節(jié)是圍繞著“人民公社”和“大煉鋼鐵”而展開(kāi)的。女主角金花是公社副社長(zhǎng)，男主角阿鵬是祖?zhèn)麒F匠。男女主角在洱海邊三月街相遇后一見(jiàn)鐘情，相約來(lái)年再會(huì)蝴蝶泉邊。
來(lái)年阿鵬從劍川赴洱海邊蒼山下追尋金花，結(jié)果碰上4個(gè)名叫金花的姑娘，產(chǎn)生諸多誤會(huì)。影片通過(guò)這些誤會(huì)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。但是阿鵬作為一個(gè)鐵匠居然有豐富的礦石經(jīng)驗(yàn)，在技術(shù)金花找鐵礦石中發(fā)揮了巨大的關(guān)鍵作用，干了地質(zhì)學(xué)家才能干得活。今天看來(lái)很難令人信服。如果如此簡(jiǎn)單，還要上什么地質(zhì)大學(xué)，年紀(jì)再大的鐵匠豈不是能頂個(gè)地質(zhì)學(xué)教授?？赡苡捌O(shè)定也是受長(zhǎng)期以來(lái)不重視知識(shí)，不尊重人才的“知識(shí)無(wú)用”影響有關(guān)。很多運(yùn)動(dòng)，知識(shí)分子首當(dāng)其沖，“反右”中尤以專(zhuān)家教授右派居多，文革中更成了“臭老九”。再就是“小鐵爐煉鋼”阿鵬又成了技術(shù)顧問(wèn)，一個(gè)鐵匠連煉鋼這門(mén)技術(shù)活都會(huì)，真是匪夷所思。全民大煉鋼鐵，家家砸鍋獻(xiàn)鐵，處處小高爐，火焰高濃煙起，煉出廢渣鐵疙瘩。這是時(shí)代的荒唐，《五朵金花》這段建立在經(jīng)不起歷史檢驗(yàn)的情節(jié)設(shè)立是沒(méi)辦法推敲的。
不過(guò)，盡管有瑕疵，《五朵金花》在諸多標(biāo)語(yǔ)口號(hào)式的國(guó)產(chǎn)電影中仍是一股清流。年青男女浪漫的愛(ài)情故事令人神往。楊麗坤扮演的金花是小伙子心中的女神。莫梓江扮演的阿鵬也是姑娘心中的王子。無(wú)數(shù)少男少女夢(mèng)想著蒼山洱海下的純真愛(ài)情，“蝴蝶泉邊”的美妙歌聲又伴隨多少人渡過(guò)絢麗的青春年華?！段宥浣鸹ā冯娪耙苍隹诘蕉鄠€(gè)國(guó)家，在2000年中國(guó)“十大電影”中名列榜首，可見(jiàn)其影響力之強(qiáng)大。可惜僅限如此，隨著歷史的進(jìn)程終會(huì)淘汰。讓今天的年青人看《五朵金花》會(huì)有種種不解，和我們這些有著戀舊情結(jié)的老一代感覺(jué)會(huì)廻然不同。他們不會(huì)理解那個(gè)時(shí)代，更不理解從那個(gè)時(shí)代走過(guò)的一代老輩人。
時(shí)代的烙印給我們刻下的痕跡太深了。我至今難忘一九六六年中學(xué)一伙高中同學(xué)批斗年近六十的孫副校長(zhǎng)。昔日雍容端莊的孫校長(zhǎng)是民主黨派人士，而現(xiàn)在她身著旗袍，一聲不吭任由她的學(xué)生用理發(fā)推剪把她剃成陰陽(yáng)頭。學(xué)生中有人說(shuō)：“啛，她真老實(shí)”話(huà)音剛落，孫校長(zhǎng)放聲嚎啕大哭，哽咽著說(shuō)：“我對(duì)黨老實(shí)，對(duì)主席老實(shí)”?？炝炅耍瑢O校長(zhǎng)帶著哭聲的話(huà)語(yǔ)仍清晰無(wú)比，震耳欲聾。我從心底感到羞愧，為我曾是圍觀者之一感到羞愧，這時(shí)代的烙印是一生的羞愧。
我們的電影，我們的文藝文學(xué)作品帶有各種時(shí)代的烙印太多太深。今天這個(gè)說(shuō)法，明天又變了說(shuō)法。今天是無(wú)比正確，明天又會(huì)是毒草，遭到口株筆伐。所以大多數(shù)作品應(yīng)允政治運(yùn)動(dòng)而生，很難永存與世。歌功頌德只能一時(shí)，而非永久。
我非崇洋媚外人士，而是國(guó)外有些優(yōu)秀電影留下的影響太深了。我保存著一些高清DVD碟片，經(jīng)常播放欣賞。其中看的最多的是《羅馬假日》和《雨中曲》。這兩部喜劇電影給我?guī)?lái)無(wú)盡的歡樂(lè)。《羅馬假日》中奧黛麗. 赫本和格利高里. 派克的經(jīng)典形象常常憶起，影片的細(xì)節(jié)銘刻于心。公主與記者一日邂逅的溫情讓人心醉。而《雨中曲》描述了無(wú)聲電影向有聲電影進(jìn)步的過(guò)程。那是一個(gè)群星燦爛的年代，唐在瓢潑大雨中拿著雨傘跳著踢踏舞的片段已經(jīng)成為永恒的經(jīng)典，在今天的電影中已經(jīng)很難看到這么細(xì)膩的描寫(xiě)。這兩部喜劇電影在電影史上占有地位和在世界范圍名聲顯赫確是實(shí)至名歸。而《五朵金花》大多存在我們這一代人的回憶中而非世界瞻目的經(jīng)典也是自然的。
有古代經(jīng)典文學(xué)流傳，《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》四大名著。而現(xiàn)代有什么？
電視機(jī)上“蝴蝶泉邊”歌聲漸漸消失，再觀電影《五朵金花》而引起一些反思和感慨。這只是觀影隨感，千萬(wàn)別從另類(lèi)角度解讀。我們的文藝創(chuàng)作再寬松點(diǎn)，思路再開(kāi)拓些，也許會(huì)有更多更優(yōu)秀的作品問(wèn)世。希望有朝一日，我們的精品終將在世界文壇占有一席之地。
