段維：三四句如果用正常視角來寫，無疑就落入了前人窠臼。作者采用視角轉換，將柳絲擬人化、主角化，詩意頓生。令我想起蔡世平先生《夢江南·明白黃昏》中的句子：“樹上黃昏鶯啄去，堂前明月夜銜來”，異曲同工也。
王靖：首二句平陳，為后文蓄勢，最喜轉合句，一迷失，一牽出，畫面動感和立體感十足，令詩意既俏皮又靈動，可見煉字功底。歸樵：“卻被柳絲牽出來”有偷襲感，出人意表中見出詩趣。孫群：……小舟、煙霞、垂柳，一幅線條簡約的國畫風。“牽”字讓畫面富有動感，柳條飄蕩之態(tài)依依可見。
汪奇圣：首聯(lián)平實。尾聯(lián)出彩。轉得巧，收得穩(wěn)，形象生動，意境幽遠。李曉剛：繪景似畫，動靜宜然，后二句尤佳，“迷”“牽”生動形象。張慶輝：無一句言失眠，但俱是失眠情景；“已是”句，失眠人眼見；“暗蟲”句，失眠人耳聞；“雨絲”“總在”句，失眠人所憶——這個我有經(jīng)驗，失眠時總愛懷想舊時景象，兒時故鄉(xiāng)，故人故事，紛至沓來。不直言某種狀態(tài)，而只寫某種狀態(tài)的特定情形，不獨句子好看，而且令人會心。蘇劍：《詩大序》曰：“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。”白居易說：“感人心者，莫乎于情”。這首小絕以《失眠》立題，圍繞著主題敘寫感慨。首句化“已是深秋秋未老”之意境，次句化用唐·白居易《聞蟲》“暗蟲唧唧夜綿綿”作引申。在這種凄涼而又美麗的深秋時節(jié)，自然界的花卉大多已經(jīng)凋謝，只剩下不多的幾朵。通過蟲鳴聲增添了一絲生動，反襯夜晚的靜謐，同時表達對時光流逝的感慨，或是對美好事物即將逝去的哀愁。轉、結句借“雨絲”來反襯主題，失眠是因為桃村古道旁的這個“兒時夢”總是纏在自己腦海中，帶人進入遐想空間。判斷一首詩的好壞，古人有很多評判標準，但不外乎詩的氣格、性情、韻味、語言等幾個方面。此作自然清新而含蓄，以韻味取勝。姚崇實：“雨絲纏住兒時夢，總在桃村古道邊?！贝苏Z妙甚！緣于作者善于想象。所謂想象，就是在腦中對客觀事物進行夸張變形、重新組合、加工改造，從而合成新的形象，是大腦的表象活動。文學用藝術形象反映社會生活、表達思想感情，而藝術形象就是作家通過想象創(chuàng)造出來的。黑格爾說：“最杰出的藝術本領就是想象?！啊眲③摹段男牡颀垺匪^“神思”，即藝術想象。想象活躍是詩歌這種文學體裁的基本特征之一。詩人的想象尤其要活躍，這是詩歌創(chuàng)作能夠成功的關鍵之一。張慶輝：由節(jié)令之思一己之感，進而思及吾國成為“世界工廠”那些年的人倫之痛，為時代注腳，見詩者仁心；“鄉(xiāng)村新牛女”比擬得當，“銀河兩岸星”喻不離題。
蘇燕：巧于婉曲暗示，借神話故事書寫鄉(xiāng)村打工男女的無奈感情生活，發(fā)人深省。趙寶海：山峰如竹，溪嵐若錦，前者入云，后者成團，這大概率是早晨的廣角攝像或攝影。接著鏡頭聚焦“草榻”，以“辟塵容坐臥”之動感特寫鏡頭，實寫山居的具體環(huán)境，以象藏詩，展示悠閑的情趣。結句“清茶飲到日將殘”，以慢鏡頭展示山居之深長，又如國畫之寫意，將山居者熱愛自然回歸自然的風雅和盤托出。主人形像未必清晰，但其心境和情趣仿佛有話外音襄助般的得到“聲色”的淋漓盡致。山居主人是以隱約的方式出鏡的，作者主要以遠象山峰、溪嵐陪襯，以近象生活器物草榻等為暗示的手法刻畫人物，看似表面居于次要位置的“主人”，實際是主要的；好像形象不夠清晰的“主人”，實際卻得到了形象清晰的效果。讀此詩，我至少得到兩點感受：首先，詩人對所寫的對象要有深刻的觀察和體驗，品味提煉，爛熟于心才能寫出詩來，乃至好詩；其次,對于已經(jīng)司空見慣人們趨之若鶩的題材，如果深度厚度不能提升，不能另避蹊徑，最好繞道而行?！渡骄印返淖髡咧辽僮龅搅俗髌愤_到在同類作品中覺受深刻，有切膚切骨入腦入心的趨勢，才運筆，如是乃得。李明科：即景詩，蘆花、旅雁，明時令，詩眼在一“愁”字，悲秋也。云去愁遣，賴有秋浦之月、之煙波，故“頻有約”也?！叭荨绷θ酢?/span>劉能英：見隱逸之情。稍覺首句的“山情”與次句的“浪”“淵”相矛盾。
天許：轉接很有情韻。整首遣詞造句也注意呼應，心思細密。比如有花，故拈香一詞就有根了。細微處照顧得很好。何革：陪伴孩子成長，有太多可以記錄之感人畫面。作者選擇練琴作為抒情對象，用輕松明快、生動形象的語言娓娓道來，舔犢之情盡在其中。王海亮：“上古”音，下字穩(wěn)?！柏撝亍倍?，充滿了歷史的厚重質感。
王守仁：由近及遠，先實后虛，先揚后抑，文字凝重，極具滄桑感。繁華的西域古國神秘消失，僅留碧一灣，凝做傷心淚，令人慨深。楊雪窗：第二句的鋪墊很好，由“盈盈眉月”之語，已足以讓讀者將“月牙泉”的形象同美人形象聯(lián)系起來。三四句想象奇絕，語句哀艷，這種凄美的聯(lián)想足以令讀者動容。一般來說，一首七絕能在三四句有這樣驚艷的聯(lián)想，并表達得圓轉流麗，已足構成佳作。稍稍需要指出一下，倘若月牙泉所在之地，并不屬于古樓蘭國的地理范圍，那么這種比喻便會顯得不那么精切。如果屬于古樓蘭國的范圍，這種比喻就很完美了。
李明科：境依稀而猶在，溫殘夢而見情。荷鋤攜月之像，尤為親切。張應中：杜甫可寫之處甚多，限于五律篇幅，不能面面俱到。該詩寫杜甫的家國情懷和坎坷遭遇，將其行跡與精神揉為一體，尾句歸結到杜詩上來，力重千鈞。頸聯(lián)“風塵”對“云林”、“萍跡”對“逸興”，為錯綜對，亦佳。“憫民”或可作“憂民”，更合律。該詩重點突出，筆法老道，置諸歷代詠杜甫名篇之中毫無愧色。英子：這是一首遣懷詩。詩人之懷，自然關乎詩與書也。在一個特定立意之下，用語習慣與用語創(chuàng)新便是考驗一個人的思維了。首聯(lián)不俗，一個“風雨不驚眠”以自然界的風雨聲反襯自我的“心靜”，為下文做好總體鋪墊。頷聯(lián)道出自我的寫詩品茶生活，悠閑自在，忘了今夕何夕也。頸聯(lián)深化自我的詩書生活，陶然于“隔俗”之境。尾聯(lián)由靜而動，從啾啾的鳥語中，尤能“悟得句中禪”，這便是境界的升華矣。全詩布局合理，語言雅致，不俗之律也。雖無特別之警語，然平和心境消遣了流年，足矣。段維：首聯(lián)定基調(diào)于“引新愁”，然頷聯(lián)似乎無愁可言也。頸聯(lián)意象悠遠，很是扣合立意。尾聯(lián)于普普通通的心愿“波上鴛鴦兩白頭”反襯出“兩白頭”之不易。語淺而意深。劉能英：“但憑巧手智能控，不必汗肩蠻力爭。”這一聯(lián)不僅對仗工穩(wěn)，更詮釋了“憑雙手致富”的當下意義。顯然，這個雙手，不再是勤勞的雙手，而是智慧的大腦，科技的力量。英子：詞以“情”勝，而情發(fā)多以外景而觸也。作者夜宿猴谷聽雨，聽出了一懷新愁，極具女兒情態(tài)。全詞用語較為清雅，情景一體，布局也較為合理，如歇拍由景入情而自然過渡到下片，過片的夢與愁由此而來，結拍則以景入情也。如果注意以下三點細節(jié)，應可更好：一是“草叢蟲泣壑風清”之“叢”“蟲”音近字于一句之中，影響聲韻和諧；二是“清”字乃無規(guī)律重復，當避之更好；三是“寧有”為副詞，“寧”應讀四聲，故此字出律。
舉報
