
題幽居圖
天臺人不到,松露夜潸潸。
掃石觀云起,橫琴待鶴還。
肖三羊:首聯(lián)見景之幽深靜謐,二聯(lián)寫人見閑逸清雅。用語簡潔精準,夜潸潸一語,別出一格,擬寫夜露之動感,如身臨其境。
王海亮:古雅,出塵。無人之境易得,有情之境難求。
蘇州靈巖山
姑蘇城外寺,人道舊娃宮。
輦路萋春草,野禽驚晚風。
山高云寂寂,雨霽樹濛濛。
霸業(yè)孤煙杳,斜陽幾點鴻。
周向東:唐人風味!悼古慨嘆之作,雖古人已作無數,然于今讀之,尚有動人處。意象之力,古今通會!
江合友:山水游歷中貫穿懷古之幽思,景物的自然性與人文性結合起來,便不單薄,便見深厚。
天臺山
聞道寒山子,往來經幾年。
密林半遮日,古木欲撐天。
云影無窮意,溪聲一味禪。
瀑飛千丈雪,晴壑起風煙。
張明新:戴炳南先生是佛學院老師,寫出來的詩總帶禪意。有人說,詩文的最高境界是禪,此作肯定是有境界的作品。
秋日江居
慣住汀江畔,何須更買山。
夕陽馱去鳥,彩練漲清灣。
遠樹斜虛影,微云抹翠鬟。
孤燈出秋浦,應是晚舟還。
王逸群:慣住,何須二句,已總括全篇。以下六句,看似寫景,實則錯綜細膩虛實相生,情在景中,得秋居閑適之趣。
秋日長岒寨勝華山
爽氣涼生面,寒煙出翠林。
云堆半峰白,桂落滿頭金。
寨迥天鄰近,巖高日易沉。
仙人不知處,松籟弄瓊琴。
楊成虎:該首五律不亞于唐人同類作品,中間兩聯(lián)甚佳,尾聯(lián)清妙。

五臺山
五臺翠微寺,四月有桃開。
清磬隨風下,禪衣帶雪回。
禽歸夕陽外,僧隱白云隈。
冰鏡初融化,一瓢分茗杯。
安全東:寺古詩清,字平句順。然少開拓,略失新警獨到。
小寒過新莊
隨意看溪山,霜風作晚寒。
半江流夕照,孤鳥下前灣。
阡陌稚童戲,蘆叢釣客閑。
老翁無雜語,臘近盼兒還。
楚家沖:本詩得王維詩風不少。中二聯(lián)有空山新雨后之旨趣。畫面感強,轉結自然。結見用心。
雪
銀光接千里,飛絮下長天。
漸沒雙峰耳,初平數畝田。
梅妝添可愛,竹影惹生憐。
月出難爭白,巖堆百尺煙。
郭友琴:千里鋪銀,長天落絮,峰巒漸沒,田園初平,梅竹憑添韻致,霽月也難爭輝。全詩不著一雪字,卻借物間接描寫出了大雪的特點。若結能在側面烘托的基礎上賦以人物的情思、作者的人格,寄寓“瑞兆”的襟期,或更有境界和格調。
次韻天許吟長鄉(xiāng)間小院
聽雨溪山遍倚樓,觀云出岫復何求。
維摩晏坐空無物,陶令躬耕不羨侯。
把酒邀朋幾回醉,對花垂露一春羞。
天公許放疏狂客,得近林泉鳥語幽。
王海亮:王維陶潛作陪,風流自在。
鐵線蓮
石灰?guī)r上扎深根,懶與時花相共論。
人世沉浮一何似,且從夾縫學生存。
王海亮:平白易懂,深刻形象。
桂林印象
山入桂林不解平,一峰突兀一峰迎。
游人環(huán)繞倚天柱,只在如來掌上行。
劉魯寧:結句當然使人想起了如來的五指山。人于其中,貼切得很。
沈利斌:“山入桂林不解平”便是作者的“桂林印象”,后三句便從此句展開。“一峰突兀一峰迎”是對“不解平”的具象化描寫,凸顯出山峰的奇特錯落。“游人環(huán)繞倚天柱”以游人的視角寫山之高,而“只在如來掌上行”更是奇思妙想,將山的起伏綿延比作如來手掌,使桂林山水愈加顯得神奇和超凡脫俗。

題水山圖
江上風煙數疊山,孤亭野水繞沙灣。
冷然一幅瀟湘景,付與漁翁鎮(zhèn)日閑。
江嵐:白描見功夫,山水意境與詩家面貌,歷歷如在目前,堪與畫作傳神,似有倪云林風致。
劉魯寧:前寫景,素描筆法,洗煉醒目。后入情,冷然與閑字照應,別有滋味。
立 冬
楓冷吳天又一冬,家山遠隔幾千重。
疏籬想見黃花影,向晚和煙露氣濃。
張慶輝:點評好在轉結,拉開時空,從眼前此在,回到物外故鄉(xiāng)——如何營造詩意?拉開時空,一法也,譬如“遙憐小兒女,未解憶長安”,譬如“遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人”,譬如“何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時”;此外,以“向晚和煙露氣濃”的故鄉(xiāng)朦朧之景作結,不直言鄉(xiāng)情而更見深情,亦一法也,可療直白之病。
冬日觀云
方見輕紗繞碧鬟,須臾散入萬松間。
朔風鎮(zhèn)日閑無事,吹向南山復北山。
沈利斌:詩中云態(tài)變幻,動靜相宜,饒具韻致。借風之閑適,表詩人恬淡心境,亦有“不著一字,盡得風流”之妙。