張明新 微信名牧翁，山東人。足榮杯年度好詩詞、中華詩詞雜志兩屆中華好詩詞、當(dāng)代詩詞雜志年度佳作、詩詞中國(guó)兩屆一等獎(jiǎng)獲得者。
張明新作品眾家評(píng)（2024年）
湖邊懷人
傍晚相思醉不勝，玉欄桿在共誰憑。
夕陽落水紅如火，燒得湖心欲沸騰。
張慶輝評(píng)：流轉(zhuǎn)自如，寫情入骨；三四句轉(zhuǎn)接大好，落水之“夕陽”，應(yīng)喻落入情海之“我”，顯然“湖心”即“我心”，但偏不言“我心”；蝕骨之戀，若是兩情好，極羨之，若是單相思，劇憐之——“共誰憑”三字或泄天機(jī)，但又如此“醉不勝”，長(zhǎng)此以往，如何得了？
廖國(guó)華評(píng)：喻體轉(zhuǎn)結(jié)，別出蹊徑，象在目前，意在言外。
天許評(píng)：勝在有佳句，轉(zhuǎn)接過目成誦。第二句玉欄桿在，共誰憑，今昔也交代得干凈利落。
李江湖評(píng)：三四句以夕陽燒湖水喻心潮澎湃，用意活潑大膽，用筆直接干脆。
蘇俊評(píng)：亦為于轉(zhuǎn)結(jié)處加力者，空際轉(zhuǎn)身，出人意表。自抒胸臆，不避直露。
憶雪堂評(píng)：比喻雖新，夸張過分。
小雪日天晴
臨水手梳發(fā)，移身足踏沙。
性情耽潔白，無雪看蘆花。
段維評(píng)：這是一首自我表揚(yáng)的詩，但讀來并不覺得輕佻，反而頓生見賢思齊之意。
雪 后
樓外疑無路，眼中唯素暉。
人來驚鳳竹，雪落雀兒飛。
歸樵評(píng)：本當(dāng)人驚雀飛起，竹動(dòng)雪花落，而人的視覺順序則是，人來—鳳竹動(dòng)—雪花落—雀兒飛，故“人來驚鳳竹，雪落雀兒飛。”見出詩人體物精細(xì)，運(yùn)意曲婉。
周向東評(píng)：好詩的標(biāo)準(zhǔn)之一，是要有意外之趣，體現(xiàn)作者體察生活的能力。此詩邏輯合理，看似意外，實(shí)合自然，詩人之筆也。
看地圖
桑葉雄雞辨得無？山川清晰淚模糊。
周圍多少異顏色，曾在神州舊版圖。
張慶輝評(píng)：轉(zhuǎn)結(jié)頗具張力，得絕句正法；“淚模糊”下語太過，一般情形是，面對(duì)地圖上的故國(guó)河山，會(huì)悵于心耿于懷，但卻不會(huì)因之立即下淚，因?yàn)榱淹练纸吘咕眠h(yuǎn)了，詩詞寫作需注重分寸感。
楓 葉
風(fēng)帶胭脂色，吹楓楓欲燃。
紅唇千萬片，熱烈吻秋天。
陳竹松評(píng)：全詩圍繞“楓葉”在做文章，起承句靈動(dòng)超然，轉(zhuǎn)結(jié)句繼續(xù)升華。
歸鄉(xiāng)吟
千年村落憶中消，座座洋房出樹梢。
唯有綠楊枝上鵲，春來還是舊時(shí)巢。
歸樵評(píng)：一消一存，互相映襯，造成強(qiáng)烈反差，增強(qiáng)追惜之感。
空 巢
八十婆婆飯自炊，守家唯一犬相陪。
階前開滿紅萱草，兒女不回蜂蝶回。
趙寶海評(píng)：空巢老人的孤獨(dú)，于生活畫面里體現(xiàn)，老人、犬、萱草、蜂蝶等意象的對(duì)比，突出了空巢之痛，“兒女不回蜂蝶回”，痛楚里有美好，更彰顯其痛。
張慶輝評(píng)：“萱草”，母親花也，放在此處很是得宜；“回”字雙關(guān)兒女與蜂蝶，也下得好，忽然想起李夢(mèng)唐先生名句“事親不及一庭花”。
詠墻頭草
誰識(shí)折腰苦，錚錚夢(mèng)總空。
所嗟人淺薄，從不怨來風(fēng)。
歸樵評(píng)：反向立意，出人意料，所謂“人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之。詩便不俗。”
浣溪沙·謁方孝孺墓
木末亭霜接素云，捧花默默繞碑墳。讀書人吊讀書人。
埋骨不埋天地氣，斷腰莫斷圣賢根。山風(fēng)起處散清芬。
晉風(fēng)評(píng)：上片讀書人吊讀書人是對(duì)讀書人的肯定，因?yàn)檫@個(gè)讀書人有骨氣，下片更對(duì)讀書人方孝孺的贊頌，埋骨不埋天地氣，斷腰莫斷圣賢根。就是對(duì)方孝孺這樣有骨氣的文人總結(jié)和贊美。要想做讀書人，就得象方孝孺一樣有骨氣，不能斷了圣賢根。
雨夾雪
高昊散銀朵，空階碎玉華。
窗前人久立，看那雨開花。
歸樵評(píng)：落句“雨開花”點(diǎn)染成趣，道前人未道。
農(nóng)家門前菜圃
香唯彌宅院，色更系農(nóng)心。
菜也擔(dān)憂賤，開花皆似金。
天許評(píng)：轉(zhuǎn)接奇思妙想，但又合情合理，整首以小見大，甚至可以說折射出了當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)。
傍晚小學(xué)門前
一半翁婆一半童，背包牽手?jǐn)D秋風(fēng)。
傘如花落隨流水，飄散瀟瀟暮雨中。
歸樵評(píng)：由近景到遠(yuǎn)景，極具動(dòng)態(tài)畫面感，“擠”“隨”“飄”下得好。
早 起
恐?jǐn)_荊妻夢(mèng)，學(xué)貓輕出門。
腿衰抬不穩(wěn)，碰倒小花盆。
李明科評(píng)：純用白描，不著紋飾。細(xì)節(jié)尤為真切，意象于是逼真。一“輕出”，一“碰倒”，形成反差，遂生情趣。
歸樵評(píng)：風(fēng)輕云淡，不做作，有情節(jié)，絲毫沒有思想上的入侵感，讀來不禁莞爾。
潘泓評(píng)：場(chǎng)景感十足，生活氣息十足。真是善于在生活中捕捉詩意的好手段。
沈利斌評(píng)：小詩寫生活瑣事，事雖樸實(shí)尋常，但作者匠心獨(dú)運(yùn)，短短二十字，敘事跌宕起伏，讀到結(jié)語處，更覺趣味盎然。有詩心之人，生活中皆是詩。
觀 魚
靜嚼鐘花湖上影，動(dòng)搖扇尾浪中蹤。
天干地裂猶閑戲，我若為魚定化龍。
孫群評(píng)：借“魚化龍”之典批評(píng)大旱之際猶悠然“閑戲”之當(dāng)職而不履職者。也抒發(fā)自己欲“化龍”播雨的良好愿望。
聞 蛩
不下花簾引月光，自家樓閣舊時(shí)床。
窗前一樣聽蛩訴，昨夜他鄉(xiāng)今故鄉(xiāng)。
江合友評(píng)：圍繞蛩聲，寫出回鄉(xiāng)之樂，亦飽含思鄉(xiāng)之苦，雋永滋味從此中出。末句尤妙。
歸 來
身老歸來撫客魂，清風(fēng)吹徹小湖村。
宅前掃盡紅塵跡，只許芙蓉香到門。
王聰穎評(píng)：詩須有度。“香到門”就是度。“宅前掃盡紅塵跡”，門里宅中，遑論多言？
自 題
檢點(diǎn)生涯意若何，名山宦海兩蹉跎。
靈魂放在天平上，應(yīng)比頭顱重得多。
何革評(píng)：游歷名山，沉浮宦海，似乎兩不得意，許是自謙之詞。然靈魂自重，骨氣不折，自是書生色。“得”或可易作“許”字。
孫群評(píng)：自嘆復(fù)自嘲，自幸更自傲。重靈魂而輕頭顱，終成精神貴族，可羨、可敬、可賀。
久客自題
雨滴晶瀅合淚痕，天風(fēng)吹動(dòng)故鄉(xiāng)魂。
我飄泊憫云飄泊，云本無根我有根。
段維評(píng)：“我飄泊憫云飄泊”，將己與云相比，取其相似性；“云本無根我有根”，二者相較，取其差異性。構(gòu)思何其精巧耶。
劉魯寧評(píng)：同在漂泊，無根的無奈，有根的無奈，照映得法。
詠竹二首（選一）
惜我長(zhǎng)堪冷，知君本耐寒。
百花零落后，雪里兩相看。
段維評(píng)：將自己與竹比附，很有些李太白的“相看兩不厭，唯有敬亭山”的味道。
手機(jī)掃碼識(shí)花名感嘆
常不識(shí)花名，開屏只一掃。
若得識(shí)人心，世間應(yīng)大好。
劉志峰評(píng)：手機(jī)上安裝了識(shí)別花草的ＡＰＰ軟件，可識(shí)別各種植物的名稱，據(jù)此作者聯(lián)想到，如果能有軟件識(shí)別人心，那這個(gè)世界應(yīng)該更美好，此想法奇特且發(fā)人深思。我們?cè)O(shè)想，如果每個(gè)人的內(nèi)心深處的東西相互都知道，誰還敢產(chǎn)生惡念呢？所以人間會(huì)非常美好。
王志偉評(píng)：很平常的一件事，經(jīng)作者只幾筆，便引出了對(duì)人生世事的深思。
思 家
幾色春花自主開，小街小院小樓臺(tái)。
墻高門鎖無人到，應(yīng)有蝶兒還往來。
陳竹松評(píng)：平鋪直敘，順理而成。“蝶兒”一詞寄托內(nèi)心，巧妙引典，又似化蝶而歸。整詩皆是想象，前兩句寫景，后兩句寫情。一景一情，一靜一動(dòng)，相得益彰。佳作無非此境也。
江合友評(píng)：末句有味。念到蝶兒，人不如蝶也。蝶戀花，我戀家，同一心事也。
月 夜
檐下幽棲燕一雙，庭中清露沁花缸。
夜深靜極俱思動(dòng)，夢(mèng)出樓臺(tái)月進(jìn)窗。
沈利斌評(píng)：此詩章法渾然，一二句以動(dòng)寫靜，用“棲燕”“清露”來描寫月夜“靜極”。轉(zhuǎn)句用陳述語來承上啟下，順勢(shì)得出結(jié)語。全詩皆為生活中尋常意象，讀來卻感覺新穎別致。特別是結(jié)句一“出”一“進(jìn)”，妙句已得，詩意悠遠(yuǎn)。
白牡丹
天風(fēng)朝露不勝寒，總覺當(dāng)春位置難。
清白一身紅海里，游人只作反常看。
王聰穎評(píng)：“當(dāng)春位置難”，無它，唯因其“清白”而已?；ㄈ绱?，人亦然。從物態(tài)而見世態(tài)，此詩之發(fā)人深省處。
清 明
如血?dú)堦栂乱古_(tái)，紙煙裊裊散余哀。
野花哪管人腸斷，自向春風(fēng)帶笑開。
汪奇圣評(píng)：常人追遠(yuǎn)之情，在景物的映襯和對(duì)比中得到升華。“如血?dú)堦?/span>”是比喻，用以烘托散余哀，使悲中有壯。“野花不管人腸斷，自向春風(fēng)帶笑開”，用擬人法，反轉(zhuǎn)烘托上文，使余哀益哀。
李江湖評(píng)：自然中的野花不以人之情感變化而變化，所謂物是人非，所謂以樂景寫哀情，古今詩人大抵如此作法。此首著一“笑”字，更覺醒目。
碧沙崗賞梅
踏玉尋香過木橋，人稀鳥寂正清寥。
小方池畔圓亭下，幾樹梅花雪里燒。
蘇俊評(píng)：以寂寥之景而襯托熱烈之情，精妙無儔。
杏花
前年種得一株芽，今歲庭中始看花。
樹要高枝墻要矮，好分春色與鄰家。
歸樵評(píng)：詩人站在庭中，看到杏花,回想前年種得一株小芽，預(yù)想未來杏高出墻，好分春色與鄰家共享。過去、現(xiàn)在、未來三個(gè)時(shí)空，被融合到眼前的看花情境中，以時(shí)空、情理之融合，構(gòu)成別趣。
掃墓聞兩聲杜鵑
梨花含雨淚，杜宇近墳塋。
恐使人腸斷，啼時(shí)減兩聲。
樓立劍評(píng)：引自然之象，植入內(nèi)心，機(jī)杼自成。內(nèi)在情感似“減”反“增”，此所謂手段。
張慶輝評(píng)：“我意”及花，故“花含雨淚”，“我意”及鵑，故“鵑啼減聲”。劉勰《文心雕龍·神思》言“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”，此詩得之。
王海亮評(píng)：杜鵑啼血，其聲哀苦。四聲杜鵑較常見，“恐使人腸斷，啼時(shí)減兩聲”，鳴者無意，聽者有心，實(shí)則更增傷感。
尋老村
漫踏荒臺(tái)草，愁聽老樹蟬。
舊村猶有路，無路到童年。
歸樵評(píng)：“有路”與“無路，”兩個(gè)相反的意思在須臾之間一氣灌注，相互沖擊而，如此矛盾折逆的手法，往往給人以警策的印象。
見垂釣者
柳蔭人坐岸，時(shí)見拽清波。
卻為魚憂慮，江湖鉤餌多。
歸樵評(píng)：轉(zhuǎn)結(jié)給讀者留有筆墨之外的理解頭緒，所謂見仁見智，各有會(huì)心。
雜 詠
憐我夢(mèng)長(zhǎng)香，笑他愁不寢。
求官未必難，去借盧生枕。
樓立劍評(píng)：有人睡得香，有人睡不著，睡得著的夢(mèng)見啥？睡不著的在想啥？清代釋敬安有詩云：處處隨緣住，無求夢(mèng)亦安。想當(dāng)官愁得睡不著的，不妨借個(gè)黃粱枕，妥妥睡了，就能享受三十年的高官厚祿，何樂而不為！作者寫詩立意向有智慧，往往詩心別裁。
郊 行
樹欲成蔭鬢欲華，風(fēng)吹過雁水流沙。
眼前春色誰能挽，今日空枝昨日花。
歸樵評(píng)：絕句中如果一二是相對(duì)獨(dú)立的單句，則三四句在邏輯上應(yīng)是貫穿一體的不能各自獨(dú)立的“流水”句式。如此，詩人的主觀意識(shí)便可超越客觀景象，此法易表現(xiàn)感動(dòng)、感慨、感嘆、感喟。讀此詩，可識(shí)此法矣。
憶初中女同桌
臉皮如薄紙，口角閉深門。
三載并肩坐，不曾交一言。
張慶輝評(píng)：轉(zhuǎn)結(jié)直筆無華，但寫出了“憶中人人有，筆下個(gè)個(gè)無”的情景，蠻好；首二句狀同桌，固然達(dá)意，但稍欠風(fēng)華，似乎還有更傳神的寫法，建議再酌酌。
蘇俊評(píng)：性格靦腆的男生，表面平靜，內(nèi)心狂野。短短二十字，內(nèi)蘊(yùn)豐富。
王震宇評(píng)：二首合讀?！杜f憶》，以雨以傘，營(yíng)造氛圍，使人聯(lián)想戴望舒之《雨巷》，啟人無限幽緒。結(jié)句凸顯，稍入尖新?！稇洺踔信馈?，三、四句，一種少年情愫，恐無人無之。白描而出，真實(shí)不虛。“不曾交一言”，較曾交一言者，尤增悵惘。二首相較，《舊憶》前二句之描摹情景優(yōu)于《憶初中女同桌》之前二句。后者之三、四句，造語自然親切，優(yōu)于前者。
務(wù)工人
風(fēng)塵兩鬢老行囊，城市歸來怕近鄉(xiāng)。
誓為家人修別墅，十年仍是舊平房。
孫群評(píng)：以新題材寫舊立意，雖舊立意也反映新民情。
