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趕年集

先選肉魚菜，再挑糖酒茶。

鮮花捎兩捧，春色抱回家。

凌澤欣：緊扣主題，年味十足。尾聯(lián)形象生動(dòng)，將“春色”擬人，更得別趣。首聯(lián)雖過實(shí)亦俗中見雅。

汪奇圣：“春色抱回家”。年味、年景、年情，俱在韻中。

張金英：前兩句賦筆敘事，平平無奇。轉(zhuǎn)結(jié)出語不凡，以鮮花代表春色，此為“以點(diǎn)帶面”也。




思 母

一日清明至，梨花似雪飛。

東風(fēng)先莫掃，可是故親歸？

李曉剛：前二句極力渲染鋪墊，第三句轉(zhuǎn)折突兀而自然，結(jié)尾問句哀婉動(dòng)人。整詩情感豐贍，文筆跌宕，想象奇特，雖取意高啟詩“莫入鄉(xiāng)園使花落，一枝留待我歸看”而情感深厚又過之。

張金英：前兩句以清明雨、梨花雪起興，轉(zhuǎn)句似叮囑東風(fēng)，實(shí)則于結(jié)句道出內(nèi)心的期冀，從而巧妙地抒發(fā)了對(duì)母親的思念之情。




詩 夢

夜深靈感至，傳世好詩呼。

夢里吟千遍，醒來一句無。

趙清甫：小絕得靈感之三昧，做詩之人應(yīng)皆有此境遇。靈感每于夜深之時(shí)忽然而至。我們寫詩，應(yīng)不是尋詩，而應(yīng)是詩碰上了我們。故二句有好詩來呼，必是靈感之所至。末句之“醒來一句無”從反面告訴我們，得句應(yīng)立即寫下來。小詩挺好 ，章法井然。其經(jīng)驗(yàn)非初學(xué)者所能寫之。




夜雨晨晴隨吟（通韻）

驚雷鬧一夜，清曉散烏云。

風(fēng)雨解人苦，相約不擾民。

蘇燕：轉(zhuǎn)結(jié)以擬人化手法，賦予風(fēng)雨以蒼生為念的悲憫情懷，意旨深遠(yuǎn)，情味雋永。




煮水餃（通韻）

紛紛鍋里跳，轉(zhuǎn)眼各沉浮。

但見頭朝下，便知已煮熟。

張明新：煮過水餃的人都熟知這一現(xiàn)象，而詩人卻能從這一現(xiàn)象中悟出道理。熟字雙關(guān)。前兩句頗形象，后兩句有哲思。




偶 感

南北又西東，黃白黑與棕。

眾生忙碌碌，皆為孔方兄。

何其三：含意較深，語近淺白。語淺而不俚，方為妙境，此詩宜學(xué)之。




蟬

飲露清高客，今鳴思逞雄。

跟風(fēng)開直播，也夢一朝紅。

張金英：摒棄慣有立意，塑造了一個(gè)“野心家”的形象。轉(zhuǎn)句“跟風(fēng)”一語雙關(guān)，既是跟著夏風(fēng)之意，又是跟著時(shí)尚之風(fēng)社會(huì)之風(fēng)之意，而“開直播”則是當(dāng)今時(shí)尚，君不見現(xiàn)在以開直播實(shí)現(xiàn)“一朝紅”之夢想的人比比皆是嗎？是為今天網(wǎng)絡(luò)一大景觀，亂象百出，昔日擺出的“清高”不復(fù)存在。此絕善于借物說事，賦予了蟬新的形象，極具現(xiàn)實(shí)意義。




登機(jī)過頭等艙（通韻）

天人排座次，也論有無錢。

富貴與貧賤，只隔一道簾。

陳竹松：理想的“仙境”還是那么的現(xiàn)實(shí)?！疤烊恕斌w現(xiàn)作者心性之美，然一道簾道出了現(xiàn)實(shí)的無奈。題材新穎、筆墨難巧，確是味厚。詩之外給人啟迪，發(fā)奮圖強(qiáng)，力爭上游。




春游黃河灘

百里春風(fēng)雨后天，近觀似畫遠(yuǎn)如煙。

誰潑淡墨剛剛好，掛在河邊未晾干。

盧冷夫：用“淡墨”來描述雨后風(fēng)景，非常形象，有種虛實(shí)相兼的和諧美和藝術(shù)美；而“晾干”二字更是準(zhǔn)確抓住了意象特點(diǎn)，使這一美好升華成一種寶貴氣質(zhì)，令人心馳神往。

江嵐：構(gòu)思新穎，三四句既新且奇，得當(dāng)代絕句之妙。

張金英：前兩句摹景干凈利落，后兩句想象出奇制勝。

沈利斌：三、四兩句從承句的“似畫”轉(zhuǎn)開去，以“淡墨”形容雨水打濕后的黃河灘?！皰臁薄傲馈倍中路f，想象豐富，畫面生動(dòng)。




黃河口遠(yuǎn)望樓暫坐（通韻）

云水蒼茫一色藍(lán)，碼頭往返渡人船。

紅塵誰不寄棲客，借段時(shí)光看海天。

張金英：作者黃河口遠(yuǎn)望樓暫坐，見到云水蒼茫、碼頭繁忙之景，不由想到“紅塵誰不寄棲客，借段時(shí)光看海天”。每一個(gè)紅塵中人，誰不是匆匆的“寄棲客”呢？大都很少能停下腳步感受自然與人生。今日在此暫坐，當(dāng)是“借段時(shí)光看海天”了，內(nèi)心的愜意不言而喻。擺渡人生，能有幾分清閑？其實(shí)我們都忽略了大自然的賜予，這樣的人生可有價(jià)值？

張慶輝：一引四，二連三，一首較為少見的隔句交錯(cuò)呼應(yīng)的七絕，內(nèi)中暗伏因果，讀來自是會(huì)心。

王海亮：暫坐，所以稱“借”。往返渡人，已見玄機(jī)。




題鳴沙山月牙泉（通韻）

鳴沙山抱月牙灣，泉似征人淚未干。

鄉(xiāng)夢湮埋幾千載，年年只在水中圓。

盧冷夫：小詩比擬生動(dòng)，更兼詩意靈動(dòng)。一個(gè)“抱”足見深情，將此泉比作征人眼淚，引發(fā)更多的同情憐憫，使人仿佛于此聽到過往生命濺起的水聲和心聲，不啻一場淋漓盡致的情感灌注。后面講鄉(xiāng)夢湮埋卻只在水中圓，是一種愛而不得的遺憾，何嘗不是一種靜待花開的期盼。總之，四句詩抱得很緊，意境層層打開，令人不斷地唏噓、感動(dòng)。

張金英：此絕在同題材作品中尤為新穎獨(dú)到，在于作者深入地解讀了寄寓于月牙泉的“鄉(xiāng)思情懷”。首句交代月牙泉的地理位置，“三一三”的靈動(dòng)句式將鳴沙山與月牙泉的關(guān)系著一“抱”字而出。次句將月牙泉水比作征人之淚，做足鋪墊。轉(zhuǎn)句自然承上而有了“鄉(xiāng)夢”，“鄉(xiāng)夢湮埋幾千載，年年只在水中圓”便顯得十分美好，月牙泉成了征人圓鄉(xiāng)思之夢的所在。而“鄉(xiāng)夢湮埋幾千載”之情感深度與厚度皆源于幾千載的年限，巧妙地交代了千年前的戰(zhàn)事，使得這份湮埋的“鄉(xiāng)夢”愈發(fā)滄桑，而這滄桑之夢幸得月牙泉得以“圓”矣，從而含蓄地表達(dá)了對(duì)月牙泉的喜愛之情。




過外婆家舊宅

村院依稀沐晚霞，籬頭開滿小黃花。

女孩羊角辮兒甩，一曲童謠唱到家。

盧冷夫：小詩裹著滿滿的回憶，以靈動(dòng)之筆渾然寫之，細(xì)膩生動(dòng)，情韻俱佳。

江嵐：結(jié)句富有神韻。

李建春：“一曲童謠”隨女孩羊角辮兒甩動(dòng)，掠過院墻，碰落晚霞，穿過籬頭，抖歡黃花……而眼前外婆仿佛守在院門，眼角魚尾隨著笑顏如花朵綻放。童年夢幻般印象，總被老宅激活。于懷人傷感之余，更嗟時(shí)光之荏苒矣。




父 親

雨去風(fēng)來八帙秋，耕春耘夏不知愁。

一生一畝三分地，亦長兒孫亦長樓。

盧冷夫：看似俗語入詩、白話思維，實(shí)則意境含蓄、曠達(dá)、厚重，能讓人“眼前一亮，心頭一顫”，進(jìn)而讀出父親的偉大，如山似海的一往情深。

張金英：此詩結(jié)句獨(dú)出機(jī)杼，道出父親樸實(shí)的人生哲學(xué)。




陪老父孤東看海（通韻）

碧波萬頃入云天，但見群鷗去復(fù)還。

兒嘆海洋真壯闊，父說不過水一灘。

江嵐：一二句鋪墊得當(dāng)。三四句見父子口吻有別、閱歷有差。




為老父請家政

父久獨(dú)居忘曉昏，時(shí)常顛倒祖和孫。

一生嘗盡耕鋤苦，及老熬成人上人。

趙秀敏：作者寫到老父親獨(dú)居的不易，一生耕鋤之苦，和如今請人照顧起居的人上人，這種對(duì)比也是趣味橫生，無奈之中，頗會(huì)開解。




捉金蟬

閑人踵踵百回尋，夏夜燈光晃樹林。

惻隱心生留幾個(gè)，年年天地有蟬音。

盧冷夫：前面寫景狀物，不事飾句。后面“惻隱心”一出，有清剛獨(dú)造之效果，讓人不免感嘆唏噓；“年年天地有蟬音”豈止惻隱，更是分享善良善意，指向高蹈的美學(xué)取向和道德想象。




宿泗洪大王莊干部教育中心，隔壁有新四軍四師師部舊址和彭雪楓舊居

威武四師今作鄰，將軍也住大王村。

金秋良夜吾安睡，一片紅楓入夢魂。

王聰穎：詩之妙處，不獨(dú)在于結(jié)句“一片紅楓入夢魂”，暗嵌彭雪楓將軍之名，更在于轉(zhuǎn)句“金秋良夜吾安睡”七字的言外之意。當(dāng)年“將軍也住大王村”時(shí)，得安睡否？讀之今人回味不已。




去看黃河入海

車行堤頂綠云深，流水蜿蜒自鼓琴。

賞景尋詩不嫌遠(yuǎn)，隨河入海聽龍吟。

李建春：“黃河”“鼓琴”“龍吟”，每觀此絕，頓感氣勢之殊偉。詩人觀景覓詩，以黃河奔海象其求標(biāo)之執(zhí)。復(fù)借景喻理，言人生之途，當(dāng)若河趨海，于追尋間獲其壯美者也。

張金英：以心觀物之間心隨物動(dòng)也，樸實(shí)的語言不乏生鮮的想象。




看大海視頻

洶涌潮頭來日邊，驚濤裂岸勢如山。

任它大海連天闊，亦在今人手掌間。

李建春：此絕贊科技之能事。前二句著意鋪墊，從“日邊來”到“勢如山”，極言視頻中大海壯闊之氣勢。轉(zhuǎn)句“任它”二字陡轉(zhuǎn)，嗟“水連天”亦不足道也，蓋一部微末手機(jī)，便能融納天地宏大之景，悉收“手掌間”，遂于方寸屏內(nèi)，得覽海之壯美矣。而字里行間，仍浩氣流行也。




秦封泰山碑

蒼黑殘碑似有聲，風(fēng)霜雨雪幾無情。

石間字跡多湮滅，一統(tǒng)千秋抹不平。

李建春：若觀《秦封泰山碑》，讀《孟子·盡心上》“登泰山而小天下”句便曉其崇高。前二句予殘碑以生機(jī)，若聞歷史之回音。蓋經(jīng)風(fēng)侵雨蝕，殘碑愈顯滄桑厚重。后二句謂石上字跡多泯，然秦皇統(tǒng)一之功績，猶深如石刻，難以消弭。全篇彌見古雅，而泰山碑藝魅與史值自在言外也。




海邊即景

晴天碧海水云間，游艇劈波白浪翻。

遙望蓬山飄渺處，幾鷗飛去幾鷗還。

江嵐：一二句大筆勾勒，景色壯闊，三四句音節(jié)優(yōu)美，深情遠(yuǎn)韻，令人神往。




登岳感懷

岱頂今朝天作鄰，四圍風(fēng)景入眸新。

群峰此后何須道，我比泰山高一人。

劉先森： 語言簡練有意境。首句“岱頂今朝天作鄰”，天人相接，氣勢磅礴。次句“四圍風(fēng)景入眸新”。描繪了登高遠(yuǎn)眺的嶄新視角。尤喜“群峰此后何須道，我比泰山高一人。”即有現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，亦有詼諧的隱象。把作者的自信推向了極致，彰顯了精神的超越。




河邊晨練

風(fēng)住雨收穿綠堤，黃河林徑踏新泥。

興來昂首一長嘯，驚起青蛙蹦草溪。

劉能英：畫面感強(qiáng)、生活氣息濃。




春滿小院

杏兒落了海棠芳，蘋果桃梨孕蕾忙。

一院春光今屬我，種花種菜種詩行。

陳東彩：這首詩寫的是春天的優(yōu)美風(fēng)光和作者的閑適意趣。作者把空間鎖定在自家小院，卻能馳騁想象，通過一番細(xì)致描摹，寫出春日的滿滿生意，是一種閑適而不失熱烈的情感表達(dá)，語言輕快，練字到位，“今屬我”“種詩行”頗能新人眼目，自帶豪情和浪漫情懷。




參加中華詩詞泗洪金秋筆會(huì)

來赴神仙會(huì)，輕車到泗洪。

湖山尋勝景，文筆愧詩翁。

佳句幾看少，名師一點(diǎn)通。

隨時(shí)書己悟，不做老雕蟲。

劉能英：中二聯(lián)的對(duì)仗因靈活而絕妙。首句“來”與次句“到”字似重復(fù)，不如改成“為赴神仙會(huì)，飛車到泗洪”更合情理。個(gè)見僅供參考。












劉建東 網(wǎng)名黃河左岸，1967年2月生，山東利津人，公務(wù)員，四級(jí)調(diào)研員。中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，作品散見《詩刊》《中華詩詞》《當(dāng)代詩詞》《黃河報(bào)》《東營日報(bào)》等報(bào)刊和《中國詩歌網(wǎng)》《中華詩詞學(xué)會(huì)官方公眾號(hào)》《小樓聽雨詩刊》等平臺(tái)，有詩集《東津詩韻》待梓。