在山里的日子——蔡樹本
奧迪 去年十一月中旬，我與蔡樹本應趙九杰之邀來到廈門，九杰在同安區(qū)的山上有一處房子，是利用一所小學校舊址改建的四層樓，名字也好聽，叫“古林慧觀書院”，是一位來自臺灣的首愚法師給起的。 《雨后》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 我比樹本早到一周，剛來時免不了四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，尤其是在位于頂樓的畫庫里看了九杰的幾百幅作品。他的畫多半幅面很大，由兩位弟子一一抬出，可謂琳瑯滿目，具體的觀感這里且按下不表，只說其它“發(fā)現(xiàn)”。據(jù)九杰講南方氣候潮濕，易生蟲蟻，對紙質(zhì)的書畫保存不利，以他的經(jīng)驗把畫封在鏡框里可免此厄，如掛在他家中的明代文伯仁的山水就是這樣保存的。在畫庫他把朋友和自己紙質(zhì)的畫放在一個樟木柜里，并拿給我看，看畫的同時也勾起我的好多回憶。如他存著我的幾幅畫，還有他自己上大學前的幾幅油畫靜物，是他初學畫時我給擺的，那時的九杰只有十六七歲，通過我又和蔡樹本相識了。 《正午》 北戴河寫生 50*40cm 1988年 我倆一面看畫一面聊著往事，接著，九杰從柜子里鄭重取出一個藍色的塑料夾子，打開看里面露出一疊紙色泛黃的人體線描，用很細的鉛筆線在紙上勾描，他告訴我是蔡老師的畫。此時的樹本先在中央美院壁畫系進修，后來又到西安美院讀研，線描就是這階段畫的。這些線描用筆簡練，構(gòu)圖飽滿，能讓人賞心悅目。
《人體線描》四幅 20*30cm 1982年
幾天后，樹本夫婦由麗水到來后我們又把它翻看一過，據(jù)樹本講當初上課，任課老師袁運生對他們有個要求：畫模特時，人物要盡量畫到紙的邊緣，不能在紙上留太多空白。我們一邊沉浸在對過去的回憶里，還不時用手機拍照，仿佛可以感受到筆在紙上的流暢劃痕。當然，為了追求物象的不同質(zhì)感，樹本也會隨時做出調(diào)整，如他在湘西古城鳳凰畫的屋脊的局部，就是用銼刀般的筆道來畫的。 《人體線描》二幅 20*30cm 1982年 九杰回憶他當初去幫樹本搬家，到的晚了，這個夾子連同里面的畫是在蔡家附近的垃圾點撿到的。我們數(shù)了一下，共有31張線描。另有樹本給內(nèi)蒙古政府禮堂設(shè)計外墻時，用硬紙剪貼的壁畫稿；只見壁畫稿是用大小相同的硬紙拼接而成，九杰手里也不全，樹本說兩邊應該還有幾紙才能湊成全壁。 《駿馬·草原》壁畫稿 30*180cm 1982年 面對這些幾乎被他本人遺忘的舊作，我不由得想起，我家多年前有個硬紙盒子，那盒子原是他的，只可惜里面沒畫，只有兩頁紙，一紙是我抄錄的周作人的詩《夏日懷舊》；另一紙揉搓得不成樣子，是我的一頁舊稿。樹本有一段生活漂忽不定，因而對過去自己畫的去向多有不明，如他發(fā)表在《美術(shù)》上的《遷》，自己手中只留下一幅色稿，大作則不知流落至何方，那可是他研習古典油畫的唯一畫作。那天，九杰還從樟木柜中陸續(xù)找出樹本的三張八開大的紙質(zhì)油畫，除背景有豎條圖案的女牧民頭像外，另兩張均為我倆同去北戴河、承德時的寫生。樹本指著攤在地上的畫對我和九杰說道：“這幅風景是我畫的，佛像是奧迪的畫。”過了這么多年他顯然記不清我們當初一起作畫的情形了。因為，我的兩幅畫一直自藏著，只是那幅在承德外八廟畫的菩薩像邊角有殘損，保存反不及他的好。 《女牧民》 30*40cm 1982年 
《菩薩像》 30*40cm 1982年 隔一段，云浩攜女友來到山上，那日我正在午休，先隱約聽到走廊里說話的聲音，繼而窗戶上有人手搭著涼棚往里面瞧，只見卷曲的頭發(fā)呈灰白色，很蓬松，有幾分哥倫比亞球星巴爾德拉馬的樣子。就這樣我和云浩相隔多年后又見面了，緊接著他又見到了過道另一側(cè)住的樹本，剛見面免不了一番相擁的激動之情。有幾個晚上我們幾人圍坐在爐火邊，用建盞品著茶，吃著柴火烤的金桔、紅薯等食物，聊著過往和當下的種種。飯罷，為了消食，常一道在起伏不平的村落里游走，云浩又談起其父妥木斯早年對樹本的看法，妥先生認為樹本對藝術(shù)、尤其在色彩方面的感覺是同代人里最好的。相同的話語我以前也聽到過，其實這話只說出了一半，后半截則是妥先生對樹本浪費自己才能的某種無奈的表露。 《遠山》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 回想初到山上，九杰要我們各自挑一個建盞的杯子用來飲茶，在福建飲茶是生活中的重要組成部分，我們在門前作畫時也常停筆，圍坐在桌前呷幾口茶。九杰是有收藏癖的，僅建盞就藏有多件。對于建盞我素無研究，而樹本由于在窯址燒過器皿的緣故，顯然老練得多，他挑的建盞底足上刻有制作者的名字。
《小院》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年
書院周圍花木扶疏，我們大部分的畫是在書院門口畫的。樹本去時并未攜帶油畫工具，而九杰很在意油畫材料的品質(zhì)，他用的顏料除白顏色外，多是由法國的專賣店里購得的。面對畫箱里的外國顏色，樹本既有一試的沖動，也有些許不安，后來還是在畫布上涂抹起來。樹本現(xiàn)在的畫，和年輕時比，在手法上有所不同，過去的寫生都用自制的油畫紙，材料雖和現(xiàn)在不可同日而語，可也有它的好處，那時的畫，有些暗部色常在紙面上一蹭就出來了，很適合快速記錄自己的感受。不利之處是年頭久了，紙變得發(fā)脆，保存不易。 《綻放》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 記得有一回，自己曾在上海朵云軒看到不少蘇俄時期的小油畫，紙質(zhì)為主，在那里展賣，價格也不算貴。對于這些畫，我曾動了心思，想著買它幾幅，后來還是覺得材料不過關(guān)而作罷。樹本這次的畫，大概由于所用亞麻布的紋路粗、幅面大的緣故，幾次下來，顏色仍涂不滿畫布，常有露白處，據(jù)樹本講待表層顏色干后，可以用稀釋的顏色罩染。 《陌上花開》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 這里的景物一天之內(nèi)多有差別，到了傍晚，遠處的山巒蒙上一層玫瑰紅色，十分誘人。他們幾位畫油畫的常聚在一起追逐外光的變化，為了景物短時間內(nèi)呈現(xiàn)的最佳效果，在現(xiàn)場先做鋪墊；又一日，他們從頂上村摸黑回來，拿出各自的畫作，談起抓日落前后光線變化的得失，意猶未盡。到了次日，樹本在樹叢下站在院子里延續(xù)頭天的工作，根據(jù)記憶來處理畫面，直至達到滿意的效果。 《古林花季》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 日子就這樣不緊不慢地過去，這中間九杰安排我們?nèi)チ颂宋湟纳?，那幾天為了多看點東西，行程緊湊。尤其是接觸了幾位當?shù)夭煌I(lǐng)域的人物，留下了深刻印象。我們幾個只在五夫鎮(zhèn)的朱熹故里冒雨匆匆畫了水彩，在雨絲不間斷地沖刷下畫難以成型，留下些許遺憾。 《紅霞》 廈門古林寫生 80*60cm 2024年 古林的山間植被茂密，既有常見的香蕉木瓜，也有好多叫不出名字的植物吸引我們的注意。在書院樓下藏建盞的那間屋里有制作速寫本的工具，九杰拿出親手做的本子給我們看，他還存有不少麻面的舊紙，勾起了我們畫速寫的欲望。自退休離開學校后，有個突出的感受就是接觸面窄了，身邊又沒有模特，再畫人物寫生實屬不易，這次趁機過了回癮，在我臨走前的星期天，我們手不停揮地畫了一個下午，直至掌燈時分。 《肖像線描》三幅 20*30cm 2024年 待我返回后九杰又去了清邁，樹本夫婦在山上繼續(xù)呆了一段時日，除了油畫，他隨身攜帶速寫本，用線條記錄下周圍的角角落落，一簇野花、幾枝三角梅、道旁的木瓜樹，甚至飛檐翹腳上的雕龍、紫云殿的門神等，都一一加以描繪。而油畫涂涂抹抹、先后也畫了十幾幅，在他是一個不小的收獲。
《古林速寫》九幅 20*30cm 2024年
這一段山上的生活過得很愜意，對于困居城市水泥叢林的我們，有“久在樊籠里，復得返自然”的感嘆。我以為此時的樹本已無心與他人較繪畫的短長，只想在此過一段平靜的休憩時光。畢竟在山里享用著無污染的菜蔬，感受久違的柴火味，古之歸隱之士亦不過此，夫復何求？
惟愿這樣的日子在今后得以延續(xù)，屆時我們?nèi)钥善奋摦?，聽樹本繼續(xù)調(diào)侃人生，一道追尋舊夢。
2025年1月5日 蔡樹本，蒙古族，1953生。 先后就讀于內(nèi)蒙師大、中央美院、西安美院，獲碩士學位。青島大學美術(shù)學院教授、碩士研究生導師，中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國壁畫學會會員。 奧迪，蒙古族。 原中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會委員，原內(nèi)蒙古美術(shù)家協(xié)會副主席、水彩粉畫藝術(shù)委員會主任，內(nèi)蒙古師范大學教授、碩士生導師。
