仲宥現(xiàn)代詩歌鑒賞
之
總第四百六十六輯
暨
【蛇年耍龍】
（記實體?分行）
原創(chuàng)首發(fā)/作者
李成忠
蛇年首次春季拍賣會
出現(xiàn)了一幅寫意人物國畫
——《耍龍》；署名史國良
號稱真跡，并叫嚷
讓作者本人親自去看
史國良看后，給媒體說：
是的！沒錯
院里五個大畫家住在一起
馮遠、范陽、唐勇力、田黎明、史國良
就有一個拾荒收破爛的
上門來無償?shù)估?/span>
說好了專門承包
義務干活，就這五家
——不圖鍋巴吃，誰在鍋邊轉(zhuǎn)？
——勞動沒報酬！憑啥
畫界有一句俗話：
廢畫三千，始得一幅
這話有點過
純屬弄書畫的人
說來給自己臉上貼金
比如齊白石，畫不滿意
他就從來不扔
齊白石畫畫就是為錢
沒聽說過他畫廢了
還會垃圾一樣扔到街頭
而讓人以次充好拿去賺錢
——修一修、改一改
照樣充當樣本、做底稿
又比如李可染
他畫毛爺爺?shù)脑娨?/span>
沁園春?萬山紅遍；流轉(zhuǎn)有序者共五幅
拍賣時，都是
幾千萬甚至是上億一幅
而每一幅都是數(shù)易其稿
好家伙！扔掉那么多
都是真跡，可得值多少錢？
錯！李可染的畫從來不扔
不亂扔。怕的就是
那些個尷尬的真跡流落民間
留下以次充好的話柄
將來，會損壞了自己的功德與名譽
李可染他挖補。他把
畫錯、畫廢、
畫得不好、或不滿意
的地方和局部，完全挖掉
重新畫，然后裱褙
使之成為
一個渾然天成的整體
他的《萬山紅遍》原作五幅
都帶著很多的補丁
李可染的這個做法
有一個超級好處
就是既保持了畫家最原始的初衷
即保留了畫家最得瑟、最滿意的筆墨靈感沖動
而又摒棄了
意不到、筆不到的過失與訛錯
人非圣賢，孰能無惑
又孰能無錯、無過？
為了完美而摒棄過錯
就往往連最為得心應手
乃至神來之筆
也一到就扔掉了
重畫的結果
往往是再而衰、三而竭
可是，挖補，既保留了原作的精華
又窺避
而修正了錯訛與過失
還有另一種情況
潘天壽年輕時生活窘迫
經(jīng)常賣畫交納學費
和籌措筆墨紙張
并貼補家用
功成名就之后
他花了數(shù)倍甚至是數(shù)十倍的價錢
進行回購
然后統(tǒng)統(tǒng)銷毀
一個畫國畫的畫家
一生能畫二至三萬幅
潘天壽一生畫畫
畫幅卻不到一千
（據(jù)說才六百多幅）
這個數(shù)字拿給黃胄
簡直就是毛毛雨
保證不出半月，黃胄他
就能給你完成指標、任務
以上提到的諸位
都是畫壇神級的大咖
都有自己的紀念館
也都杜絕了
謬種遺傳、以訛傳訛
的民間戲說
德與位配，都是有擔當
負責任的人
也都對得起
一個響當當?shù)拇髱煼Q號
在宣紙上挖補
屬于匠作。從前的畫家都會
小KS！現(xiàn)在的學人
重藝不重技
挖補沒人搭理、沒人學
新生代竟然沒有人會
從前畫畫，畫廢了就扔
現(xiàn)當代則未必
名人字畫，皆因值錢
一當炒作，還有可能搶手
畫家的不堪入目的
殘次品，即所謂的真跡
圈外人懂嗎？
圈外人誰能辨識好與孬？
坊間的畫商、藏家
豈肯摸著良心
去告訴社會以真相？
史國良的《耍龍》
一幅掛在畫廊里
另一幅卻走進拍賣會
喲嚯！——這是啥情況？
——信息是永遠不可能對稱的！這
才是世界的真相
——史國良自己常說
他的畫，無論筆墨、造型
但凡不入己意，就揉
然后，團起來拿去擦洗硯臺
他承認：春拍的《耍龍》
是他前一陣子
畫廢了扔的垃圾
與他同住一起的畫家
馮遠是領袖，也是掌門人
官至最高文化衙門
曾是中國文聯(lián)黨組副主席
范陽是中國畫畫院副院長
唐勇力，央美工筆畫教授
田黎明，生猛而特具現(xiàn)代意識的畫家
哇塞！一群社會名流
都是教授、都有職務
藏家見而搶手
老值錢了
別說還是真跡
就算是爾等擦過屁股的解手紙，扔下當了垃圾
在孔方兄的眼里
照樣也是文物一般
珍貴而又值錢
龍年藝術品市場營銷低迷
諸多圣品神品垮價
蛇年一上來就《耍龍》
如此的克己復禮
是史國良具有大德而扼殺了殘次品
還是有人暗箱操作
而變廢為寶呢？
其動機與目的
有人說：不過只是希望
市場升溫、復興
能否如愿？且說不定
因為，吃瓜群眾已經(jīng)斷定
很多很多的暗廂操作
很多很多的別有用心
很多很多的拐騙坑蒙坑蒙拐騙而不可告人
說白了，目下很多很多
充斥于市場的大師的作品
其實不過只是解手紙
看似真跡；實則
純屬社會名流與文化精英們
隨手扔下的垃圾而已
25/1/12/晨起草就。
