鐘振振博士 1950年生，南京人?，F(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，古文獻(xiàn)整理研究所所長，清華大學(xué)特聘教授。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會榮譽(yù)會長（原會長），全球漢詩總會副會長，中華詩詞學(xué)會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。
編者按：
（二）賀鑄的生平
3，學(xué)術(shù)文化活動（3）
北宋后期的詩壇宗主，當(dāng)推蘇軾、黃庭堅(jiān)二人。蘇軾詩如汪洋恣肆的海潮，黃庭堅(jiān)詩如峻峭突兀的山峰，規(guī)模、氣象雖不相同，其為天地奇觀則無二致。
賀鑄作詩，取徑在蘇軾、黃庭堅(jiān)之間。
《慶湖遺老詩集》卷四哲宗紹圣三年（1096）在江夏（今武漢市江夏區(qū)）賦《懷寄周元翁》十首其六曰：
黃癯曳羸筋，蘇厚凝脂膚。
我于季孟間，增少損有馀。
這是說友人周壽（字元翁）詩，也是夫子自道。他的詩，既不像蘇軾詩那樣豐腴揮灑，又不像黃庭堅(jiān)詩那樣瘦硬劖刻，于水則似江潭波動，于山則似林麓蜿蜒，力量、骨格雖或未逮，卻有著自己的特色。錢鍾書先生《宋詩選注》評論道：在當(dāng)時不屬“蘇門”，而也不入江西派的詩人里，他跟唐庚算得藝術(shù)造詣最高的兩位。他最好的作品都是開朗干凈，沒有“頭巾氣”，也沒有“脂粉氣”的。其所擬議，大抵與事實(shí)相符。
賀鑄之文數(shù)十百篇，未聞編集與否。建炎亂后，南方已極罕見。紹興中，周煇著《清波雜志》，卷八謂賀方回、柳耆卿為文甚多，皆不傳于世云云，可以為證。實(shí)則所謂“不傳”，蓋指專集而言，散見于他書者，一鱗半爪，不得謂無。居今日而言之，賀鑄之文可見者凡六篇：
一，哲宗元祐四年（1089）十一月在歷陽（今安徽和縣）作《宋謝莊詩帖跋》，見明·董其昌《戲鴻堂法書》卷四。
二，元祐六年（1091）正月在金陵（今南京）作《張氏藏定武本蘭亭敘跋》，見宋·俞松《蘭亭續(xù)考》卷一。
三，哲宗紹圣三年（1096）四月在當(dāng)涂（今屬安徽）作《蛾眉亭記》，見清·彭希周等《康熙當(dāng)涂縣志》卷二八《藝文志·記·宋》。
四，同年十月在江夏作《慶湖遺老詩集自序》，見《詩集》卷首。
五，紹圣三年八月后至元符元年（1098）六月前，在江夏作《呂氏春秋跋》，見元至正嘉興路（今浙江嘉興）儒學(xué)刊本《呂氏春秋》目錄后。
六，時、地皆不詳之《與漢逸書》，見明·文征明《停云館帖》卷六。
此六篇，四川大學(xué)古籍研究所編《全宋文》已收其五，唯《蛾眉亭記》一篇失收。此記乃筆者四十年前校注賀鑄《東山詞》時繙檢群籍所偶得，已收入筆者校注本《東山詞》，上海古籍出版社1989年出版。其他五篇，皆屬應(yīng)用文字，藝術(shù)色彩無多。得此一《記》，則賀鑄在散文創(chuàng)作方面的藝術(shù)成果，總算可以有一臠之嘗了。
當(dāng)涂采石鎮(zhèn)（今屬安徽馬鞍山市）瀕江風(fēng)景名勝牛渚磯（今習(xí)稱采石磯）上，舊有蛾眉亭，歲久不葺，漸次傾圮。哲宗紹圣二年（1095），呂希哲知太平州（今安徽當(dāng)涂一帶），次年即捐官俸將此亭修繕一新。賀鑄此《記》，即為賀其落成而作。文中在贊美呂希哲的同時，鞭撻了那些高爵厚祿而于職分內(nèi)事往往不屑為的官僚，頗有諷世意味。其憑高望遠(yuǎn)一節(jié)寫景文字，尤為精彩：
登斯亭也，兩蛾橫前，孤峰擁后。指圜沙以為鈿，面澄江以為鏡。淺深濃淡，變態(tài)靡常。低回嫵媚，景象千萬。此蛾眉之大概也。至如波融日麗，潮怒風(fēng)號。笛三弄于明月之中，舟獨(dú)釣于寒江之外。青楓古渡，魚鳥泳飛。太平偉跡，煥然與山水俱新。
文字娟潔清麗，亦駢亦散。前半段緊扣“蛾眉”二字，由遠(yuǎn)處夾江聳立之天門二山，嵐浮翠拂，狀若吳娃雙黛，聯(lián)想而及江畔之沙洲如貼面之花黃，清江之水面如照顏之妝鏡，江山美人，渾然一體，與韓愈“江作青羅帶，山如碧玉簪”（《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》詩）之喻，異曲同工。后半段一筆宕開，朝夕晴晦，天聲人籟，翔羽潛鱗，絲綸蓑笠，萬象紛呈，耳目兼收，而登覽者之心曠神怡，與自然江山同化，盡在不言中了。全文以平易、流暢、中和之優(yōu)美勝，雖然還達(dá)不到歐陽修《醉翁亭記》、范仲淹《岳陽樓記》、蘇軾《前后赤壁賦》那樣高的水平，卻也可諷可誦，不失為佳作。
