詩家王十二點(diǎn)評牛崇輝絕句十二首

憶孩提捕魚
晉湖炎夏過,水渚叟撐篙。
今日撒魚網(wǎng),童年不可撈。
王十二評:首二句平鋪直敘,后二句時空切換。由想象景到眼睛景再到想象情,一波三折,富于變化。如此作法不單調(diào),擴(kuò)展了時空,讓讀者有了代入,讓詩思有了張力。
楓葉
秋林霜色好,宛似錦霞紅。
嶺上幽篁里,無需借畫工。
王十二評:起筆閑淡點(diǎn)題,次筆比擬奪目。第三句興起,以竹之綠襯托楓之紅,紅綠配色,天然可成,又何勞畫工?此首可觀之處在于結(jié)句不說“美如畫”“美如詩”“美如歌”等,而是“無需借畫工”“無需借樂工”,這比直接說出好上百倍。
冬夜老娘
冽風(fēng)彌廣宇,寒夜凍吠聲。
山舍燈如豆,做衣縫曉鳴。
王十二評:第一句外部環(huán)境描寫,第二句寫聲音細(xì)節(jié)逼真,“凍”字通感,夸張突出冬夜之冷,洵為難得。第三句雖是化用古詩文中常見“一燈如豆”的描寫,且和第四句無表面直接因果聯(lián)系,但是此處為突出“小”,山舍比之廣宇何其小也。這就讓第四句的“放大”有了張力,第母親做衣服做到深夜又是何其晚也,“曉鳴”可縫,由實(shí)如虛,亦通感也。
題李可染《江南春雨圖》
岸柳垂絲江色悠,輕舟數(shù)點(diǎn)霧中浮。
未聞欸乃漁歌起,卻感春潮滿眼眸。
王十二評:前二句寫畫中目可能見之景,見岸柳垂似,悠悠江色,輕舟數(shù)點(diǎn),霧氣蒙蒙。后二句不寫聽覺和觸覺,雖未聽到江上漁歌,但卻感到春潮奪畫而出,由觸覺轉(zhuǎn)化到視覺。短短四句,視覺聽覺觸覺不斷交融,不斷轉(zhuǎn)化,真可謂王維“詩中有畫,畫中有詩”矣!李可染乃現(xiàn)代畫壇大師,未置一詞,只言其畫,畫工精妙生動都在行間字里,則可見作者對先生崇敬之情。
偕友游寺廟
多數(shù)名山有佛緣,承包引進(jìn)極新鮮。
貧窮切莫朝僧院,菩薩當(dāng)前也收錢。
王十二評:首二句極度寫實(shí),后二句極度諷刺。寫生活中詩,雖是用口語,效果卻如匕首投槍。
太行山青龍峽行吟
峰巒如聚峙雄關(guān),仰望長天一線間。
澗水不堪云霧擠,分流十萬下東山。
王十二評:四句極寫太行山景致,氣勢奔放飄逸,運(yùn)筆極為酣暢。一個“擠”字雖嫌用力過猛,也不枉結(jié)句極具豪邁的點(diǎn)睛之筆,得太白遺風(fēng)之二三。
過太岳山
秋登太岳崮連嶺,小路蜿蜒細(xì)如繩。
恐怕山中迷了路,村村柿樹掛紅燈。
王十二評:詩中有兩個比喻,且是兩個尋常的比喻,“小路如繩”“柿如燈籠”,人人可想,人人可作。但是好在四句一氣,都在“路”上做文章,尤其結(jié)句化“紅燈籠”為“紅燈”,有了“交通信號燈”之意,可謂化腐朽為神奇了。

赤壁
古壘荒丘費(fèi)揣摩,沉沙折戟嘆嗟多。
風(fēng)臨故地猶長吼,不肯消沉是逝波。
王十二評:前三句景語,觸景而生情,后一句由情到議。懷古二十八字,又不止在懷古,懷古感今,古今映照,虛實(shí)相生,誠史學(xué)家筆墨也。
錫林郭勒元上都遺址
荒丘遠(yuǎn)臥暮云中,汗馬勛名盡化風(fēng)。
唯剩寒鴉情不舍,年年啼斷故城空。
王十二評:景象蒼涼悲壯,史筆詩心,興寄幽遠(yuǎn)。末二句,尤雋永。“寒鴉”是此是眉,“空”是此詩眼。
兵馬俑
俑陣排排歲月藏,千人千面舊衣裳。
君王霸業(yè)雖成土,豪氣依然震八荒。
王十二評:首句大處著筆寫兵馬俑時空方位,次句細(xì)節(jié)描寫突出一統(tǒng)中的不統(tǒng)一。后二句氣雄筆健,豪邁非常,議論精到,言人之所欲言又人之所不能言。
夜宿五臺山
暮臨古寺宿禪家,起坐幽廊望嶺遐。
幾縷鐘聲應(yīng)未遠(yuǎn),五更撞出滿天霞。
王十二評:首二句眼見為實(shí),第三句耳聽心動,第四句“撞”字出新。寫詩就當(dāng)如此,眼不到不寫,心不動不寫,意不新不寫。
漁民歸來
夕陽映照水東流,兩岸山隈古渡頭。
笑語一船漁父卸,晚霞跟著擠回樓。
王十二評:“水東流”“古渡頭”“漁父”“晚霞”四句一意扣題,寫景自然生動,畫面感強(qiáng),活脫脫一副《漁民歸來圖》。轉(zhuǎn)結(jié)句更是奇思妙想,漁父卸下一船笑語,晚霞擠進(jìn)小樓,通感譬喻手法運(yùn)用至此已臻化境。