未君《逐夢(mèng)家園》紙本設(shè)色 93cm×180cm 2024年
未君《海龜》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
1. 在不確定性中尋找可能性
我的藝術(shù)風(fēng)格充滿探索性，從最初的大寫(xiě)意，小寫(xiě)意，到工筆，兼工寫(xiě)，一路戲劇性的發(fā)展和變化。從最早的折枝花鳥(niǎo)畫(huà)到富于深邃背景的大景花鳥(niǎo)畫(huà)，到結(jié)合具象與抽象的元素，結(jié)合構(gòu)成與現(xiàn)代審美意識(shí)，畫(huà)面中的花木，山川似乎都是從現(xiàn)實(shí)中被提煉取出來(lái)，卻又在現(xiàn)實(shí)中難以尋覓，我喜歡把山川隱藏在一種長(zhǎng)長(zhǎng)久久的夢(mèng)幻般的朦朧感中，如我近三十年的漂泊，離故鄉(xiāng)時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)，那種似乎被一種物像剝離的憂傷感，常常會(huì)籠罩在我喜歡的顏色背后，一切好像都充滿著不確定性。
我可能較為喜歡運(yùn)用藍(lán)顏色，在畫(huà)紙上營(yíng)造出一種既似曾相識(shí)又難以言狀的視覺(jué)體驗(yàn)。那抹生命中夜色中的藍(lán)，好像從我家門(mén)口的池塘里，從年少就一直跟著我，從南到北，又從北到南。所以，我的畫(huà)面常常模糊了物質(zhì)與虛擬、真實(shí)與幻覺(jué)之間的界限，讓觀者不禁重新思考這個(gè)世界最本質(zhì)的顏色。而藍(lán)色，讓這個(gè)五彩繽紛的世界又增加了許多的神秘和可能性。
未君《悵望看花人》68cm×137cm 紙本設(shè)色 2023年
未君《夢(mèng)里江南》36cm×138cm，紙本設(shè)色，2024年
我的成長(zhǎng)似乎一直伴隨著那個(gè)時(shí)代的傳奇故事和詩(shī)性的文學(xué)作品而成長(zhǎng)。所有能見(jiàn)過(guò)的武俠傳奇故事，所有能見(jiàn)過(guò)的文學(xué)作品，都曾深深在我心底里留下過(guò)烙印，因此我的武俠夢(mèng)，作家夢(mèng)，畫(huà)家夢(mèng)都是在那個(gè)時(shí)期形成的。佛家有曰：“一花一世界，一葉一菩提”，一朵花可以看到一個(gè)世界，一片葉子可以領(lǐng)悟到至高無(wú)上的智慧。我從最早喜歡描繪世間一切花花草草，到近些年著手探尋自然山川的奧秘，我把一切花草都交代在自然山川之中。我在想，一切生活的日常、所有的花草樹(shù)木、所有能看見(jiàn)的風(fēng)景，所有和你插肩而過(guò)的都市片段，在這浩瀚的宇宙中都已顯得微不足道。我要做的就是通過(guò)一種藝術(shù)語(yǔ)言去體現(xiàn)了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)感和生命本質(zhì)的追問(wèn)。我們?nèi)绾巍翱吹健庇钪?？如何通過(guò)眼前的“畫(huà)面”理解并看到我們自己的過(guò)去？我們?nèi)绾谓嚯x感受遺留在靈魂深處的這種浪漫，這些從生命中抽離出來(lái)的顏色，是不是你最喜歡或難忘的一種顏色？
未君《林外鳴鳩春雨歇》68cm×138cm，紙本設(shè)色，2023年
未君《登高望遠(yuǎn)》138cm×69cm 紙本設(shè)色 2021年
2. 圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系
其實(shí)，我的藝術(shù)創(chuàng)作深受中國(guó)傳統(tǒng)戲劇、中國(guó)哲學(xué)和文化理論的影響。我曾對(duì)觀者如何“觀看”的本質(zhì)進(jìn)行過(guò)深入思考，我試圖通過(guò)繪畫(huà)這一媒介探討人類感知世界的可能性。我想，繪畫(huà)不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿，而是心中另一個(gè)世界的再現(xiàn)，更是一種關(guān)于現(xiàn)實(shí)與未知世界的“建構(gòu)”。要做好自己其實(shí)很難，雖然我們都很努力并勇敢地面對(duì)一切繁雜。充滿的靈性的花草和巍峨的山川，都被我們以另一種方式定格在畫(huà)紙上，所以，這些作品常常看似熟悉，卻又帶著微妙的不尋常，仿佛在提醒我們，視覺(jué)感知本身是可以有跡可循，是可以被一種顏色操控或者溫暖內(nèi)心的，記憶里，總有那么多美好的事情，值得我們?nèi)ァ坝^看”并用手觸摸畫(huà)面的每一個(gè)角角落落。
未君《疏林雨落》 138cm×69cm 紙本設(shè)色 2018年
未君《鶴舞弄清影 》127.5×90cm，紙本設(shè)色 2024年
未君《不知天上宮闕 》127.5×90cm，紙本設(shè)色 2024年
我的創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)很簡(jiǎn)單但或許也非常有趣。我往往先要找到創(chuàng)作素材，在這個(gè)過(guò)程中，或許有一張圖片，一個(gè)腦海中的印跡，便能觸動(dòng)我的神經(jīng)系統(tǒng)，然后形成我想要表達(dá)的一個(gè)草圖。當(dāng)然，所有的素材并非簡(jiǎn)單地復(fù)制在畫(huà)紙上，而是被我重新解構(gòu)和重組，通過(guò)神經(jīng)系統(tǒng)過(guò)濾和篩選，最后能觸動(dòng)自己和被這些畫(huà)面所打動(dòng)。我常常將繪畫(huà)過(guò)程視為一種對(duì)圖像“再創(chuàng)造”的實(shí)踐與探索，通過(guò)不斷疊加與覆蓋，探索視覺(jué)元素之間的張力，感知現(xiàn)實(shí)與未知的碰撞，為此我常常感覺(jué)從一個(gè)現(xiàn)實(shí)的隧道進(jìn)入一個(gè)古老的隧道中去。一切顏色不僅是我們看到的色彩和形狀，更是一種現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的存在，就像我們自己先作為觀者，站立在畫(huà)面前，有一種自然的聲音在時(shí)刻提醒我們繪畫(huà)本身的“真實(shí)”就來(lái)自你的感觀世界。
未君《蕓蕓眾生》82cm×54cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《重返桃源》82.5×54cm，絹本設(shè)色 2024年
3. 顏色的詩(shī)意運(yùn)用與超探索性
我本詩(shī)人，或許還會(huì)有一種超乎詩(shī)人對(duì)于顏色的想象力，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作中練就了對(duì)顏色的敏銳與洞察力。我喜歡用厚重的顏色制造畫(huà)面的氛圍感，同時(shí)在一些細(xì)節(jié)處采用輕薄的色彩層層鋪開(kāi)渲染，哪怕在最為深色的地方也能看得見(jiàn)里面的實(shí)質(zhì)物像，這樣使得畫(huà)面在密實(shí)與輕盈之間形成對(duì)比，在明與暗之間形成對(duì)比，在虛與實(shí)之中形成對(duì)比。有時(shí)，我還會(huì)將不同的媒介混合在一起，比如礦物顏色，丙烯色，水彩色等，這種多樣的材料運(yùn)用會(huì)讓作品充滿觸感和微妙的變化，同時(shí)也帶有一種實(shí)驗(yàn)性的活力，致廣大而盡精微。
未君《與鯤同游》，絹本設(shè)色，66.5×50cm，2023年
未君《海之殤》絹本重彩 131cm×88cm 2021年
近些年，我把作品主題多聚焦于超乎現(xiàn)實(shí)世界與時(shí)空的表達(dá)，我希望通過(guò)自己畫(huà)筆，把這些看似平凡卻又超越自然的物像賦予一種不確定的超探索性。比如我對(duì)懸浮山石的處理，總想營(yíng)造出一種超越時(shí)空的意境；包括我對(duì)其他物像細(xì)節(jié)的處理，使得熟悉的自然景物變得陌生而又充滿神秘和奇特感。這或許算不得什么技巧，但每一幅作品背后都體現(xiàn)了我對(duì)現(xiàn)實(shí)感知的思考，我們是否真的感知在另一個(gè)時(shí)空中那些不為人知的“平凡”事物？
通過(guò)這些渲染的“藍(lán)色”作品，我還想探討對(duì)于時(shí)光的流逝。我把中國(guó)古老的傳奇故事通過(guò)多層次的畫(huà)面構(gòu)建方式，讓觀者感受到過(guò)去與現(xiàn)在的交疊，甚至隱隱約約地感知未來(lái)。這種時(shí)空的模糊感讓我們悄然進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境般的氛圍中，在身臨其境中感受一份著迷又耐人尋味的深意。在當(dāng)下一個(gè)圖像泛濫和大多千篇一律的繪畫(huà)模式中，如何以獨(dú)特的感知方式和對(duì)自然世界圖像本質(zhì)的反思？如何為觀者提供了新的視角，以及豐富的視覺(jué)層次和深刻的哲學(xué)內(nèi)涵？依然將成為我后面一個(gè)時(shí)期要做的重要功課。
未君 于2025年2月7日夜
未君《莊周夢(mèng)蝶》108cm×72cm 絹本設(shè)色 2023年
未君《秋之鶴》 紙本設(shè)色 63cm×84cm 2023年
未君《秋之旅》 絹本設(shè)色 63cm×80cm 2023年
未君《遠(yuǎn)方有你》紙本設(shè)色 138cm×69cm 2022年
未君《水之戀》40cm×38.5cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《與君同行》38.5cm×40cm 絹本設(shè)色 2024年
未君《秋水·涌》54cm×68.5cm 紙本設(shè)色 2024年
未君《秋水·舞者》54cm×68.5cm 紙本設(shè)色 2024年
以開(kāi)放性的研究視角和微觀的建構(gòu)意識(shí)
作者簡(jiǎn)介
未君，自由職業(yè)藝術(shù)家，副教授/國(guó)家二級(jí)美術(shù)師。先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生班及中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，為工筆畫(huà)大家林凡先生入室弟子，九三學(xué)社民主黨派人士。
現(xiàn)為湖南省文史館特約研究員，湖南省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副主席，九三學(xué)社湖南省書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，湖南工商大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院特聘教授，湖南省委統(tǒng)戰(zhàn)部新階聯(lián)副監(jiān)事長(zhǎng)，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事兼重彩畫(huà)藝委會(huì)委員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，李可染畫(huà)院研究員，九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院成員，中央統(tǒng)戰(zhàn)部新階層自由職業(yè)服務(wù)團(tuán)成員。
未君是一位有著執(zhí)著信念與理想的藝術(shù)家，主要致力于中國(guó)工筆重彩畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作，堅(jiān)持以開(kāi)放性的研究視角和微觀的建構(gòu)意識(shí)進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐；他以堅(jiān)定的意志、獨(dú)到的見(jiàn)解和持續(xù)的工作，確立了自己的獨(dú)特風(fēng)格。曾在國(guó)內(nèi)多所高校擔(dān)任中國(guó)畫(huà)高級(jí)研修班導(dǎo)師或舉辦講座，作品三十余次參加全國(guó)大展并有獲獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人畫(huà)展多次。已出版《未君畫(huà)集》《當(dāng)代名家美術(shù)工作室文獻(xiàn)研究·紫陌醉羽》《未君山水畫(huà)技法精解》《未君唯美白描系列》《沿著花開(kāi)的聲音去等你》等個(gè)人專著畫(huà)冊(cè)共二十余部。
