唐宋詞名篇鑒賞（一〇四） —— 晏幾道《六幺令》 綠陰春盡，飛絮繞香閣。晚來翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)。一寸狂心未說，已向橫波覺。畫簾遮帀。新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐。 前度書多隱語，意淺愁難答。昨夜詩有回文，韻險(xiǎn)還慵押。都待笙歌散了，記取留時(shí)霎。不消紅蠟。閑云歸后，月在庭花舊闌角。 這首《六幺令》題詠歌女，采用詞人視角，是小山詞中少見的篇幅較長(zhǎng)的作品。起二句“綠陰春盡，飛絮繞香閣”，從季節(jié)時(shí)令切入，描寫綠樹成蔭、柳絮飄飛的暮春之景，為表現(xiàn)人物的行為、心理提供一個(gè)大的時(shí)間和季節(jié)背景?！跋汩w”點(diǎn)明女性居所，映襯其人的芳潔，交代人物性別與活動(dòng)地點(diǎn)。三、四句“晚來翠眉宮樣，巧把遠(yuǎn)山學(xué)”，寫歌女晚妝，描畫出宮樣的遠(yuǎn)山眉，顯得時(shí)尚而又美麗?！皩m樣”，宮中流行的眉樣，那必須是頂流的審美，見出其人的品位之高。而曰“遠(yuǎn)山學(xué)”，則其人之美與文君略相仿佛。 五、六句“一寸狂心未說，已向橫波覺”，通過眼睛描寫人物心理，歌女內(nèi)心的激動(dòng)興奮，不待開口，已從她那橫流的眼波表露出來。“向橫波覺”的人就是詞人，他已到場(chǎng)，正在敏銳地觀察歌女的動(dòng)靜。即將開唱的歌女也已看見了他，內(nèi)心瞬間起了一陣狂喜，借助一瞥眼神的交流，彼此已經(jīng)明白了一切。前結(jié)三句“畫簾遮帀。新翻曲妙，暗許閑人帶偷掐”，描寫歌女演唱的情形。在畫簾周遭遮護(hù)的香閣內(nèi)，她唱著新翻的樂曲，歌聲美妙動(dòng)聽，以致有人偷記樂譜，她也視而不見，不管不顧。愛情的獲得使人顯得寬容大度，富于同情心和同理心，前結(jié)的這個(gè)“許人偷掐”的細(xì)節(jié)可以為證。 換頭補(bǔ)敘，“前度書多隱語，意淺愁難答”二句，先說歌女此前曾經(jīng)來信，但信上多用隱語，詞人自覺讀不明白，所以難于作答。接二句“昨夜詩有回文，韻險(xiǎn)還慵押”，又說昨夜歌女又寄來了回文詩，用韻險(xiǎn)仄，不易步韻酬和。由這一段補(bǔ)敘看，歌女能作廋辭隱語，能寫回文險(xiǎn)韻之詩，她的文化和詩歌素養(yǎng)是相當(dāng)高的。在小晏的其它詞作里，也不止一次出現(xiàn)過類似描寫。也就是說，詞人與歌女的交往，既有情欲滿足的因素，更多的還是追求更高層級(jí)的精神滿足。他與歌女之間的關(guān)系，是有心理深度與情感高度的，這才是小晏眾多的題詠歌女之詞最有價(jià)值與意義的地方，因而也是最值得讀者關(guān)注之所在。 因?yàn)榛匦?、和詩困難，所以有了今晚的約會(huì)?！岸即细枭⒘?，記取留時(shí)霎”二句，寫詞人提醒歌女，等到演出結(jié)束，一定要記住停留片刻，當(dāng)面溝通，說出彼此的心愿。至此回看上片的“一寸狂心”，才好充分理解歌女的巨大喜悅。之前歌女曾寄隱語書信，又寄回文險(xiǎn)韻詩，都沒有得到詞人的回應(yīng)，她的心里一定是疑惑忐忑的。今晚甫一登場(chǎng)，就看見詞人坐在席間，教她如何不狂喜？就詞人這邊說，在自己擅長(zhǎng)的詩文寫作方面，遇到了可能從未有過的強(qiáng)力挑戰(zhàn)，遇到了勁敵，隱語難解，險(xiǎn)韻難和，他也會(huì)倍感刺激，頗覺好奇，這無疑加大了歌女對(duì)他的吸引力。今晚一見之下，歌女遠(yuǎn)山眉樣，竟如文君之姣好，可謂才貌雙全，真讓詞人喜不自勝。“一寸狂心”，就不只是說歌女，其實(shí)也是詞人自己心理的真實(shí)寫照。所以就有了歌宴散后為留片時(shí)的邀約與請(qǐng)求。結(jié)三句“不消紅蠟。閑云歸后，月在庭花舊闌角”，是說不用點(diǎn)燃紅燭，云散月明，就在開滿鮮花的闌干拐角處見面。詞的下片，尤其是結(jié)句，花月在場(chǎng)，堪為媒妁，把一次男女幽會(huì)表現(xiàn)得富有超軼的詩意。 小晏詞雖然在題材內(nèi)容上繼承了《花間》艷情，但他常用詩意升華詞中的世俗男女情愛?！痘ㄩg集》五百首詞中，僅有有兩處文本出現(xiàn)了“詩”字，它們是顧夐《荷葉杯》：“我憶君詩最苦。知否？字字盡關(guān)心?！蔽撼邪唷对V衷情》：“高歌宴罷月初盈。詩情引恨情?！标處椎涝~中，指涉詩歌的情詞文本極多，如《鷓鴣天》的“酒闌紈扇有新詩”、《訴衷情》的“詩成自寫紅葉”、《訴衷情》的“隨錦字，寄文君”、《愁倚闌令》的“枕上懷遠(yuǎn)詩成”、《木蘭花》的“彩筆閑來題繡戶”、《鷓鴣天》的“題破香箋小砑紅，詩篇多寄舊相逢”、《清平樂》的“旋題羅帶新詩”、《清平樂》的“綠箋花里新詞”、《菩薩蠻》的“會(huì)寫錦箋時(shí)”、《滿庭芳》的“西樓題葉”“錦字寄征鴻”、《點(diǎn)絳唇》的“漫題涼葉”、《少年游》的“何處賦西征”、《少年游》的“裁詩寄遠(yuǎn)”“梧葉題遍”、《鷓鴣天》的“憑誰細(xì)話當(dāng)年事，腸斷山長(zhǎng)水遠(yuǎn)詩”、《虞美人》的“濕紅箋紙回文字”、《虞美人》的“小謝經(jīng)年去”、《采桑子》的“淚墨題詩”、《采桑子》的“知在誰家錦字中”、《采桑子》的“淚濕吟箋”“高吟爛醉”、《清商怨》的“回文錦字暗剪”、《行香子》的“流波墜葉”、《浣溪沙》的“可堪題葉寄東流”、《撲蝴蝶》的“魚箋錦字”，以及這首《六幺令》的“昨夜詩有回文”等。小晏詞中的歌女大都知書能詩，具有較高的文化層次，這是與《花間》女子的顯著區(qū)別之處。她們的離別相思之情借助詩作傳達(dá)，有效地實(shí)現(xiàn)了對(duì)于世俗男女情愛的過濾提純。“詩”不僅是由欲到情遷移升華的結(jié)晶，同時(shí)也表征著戀人的精神品位之高度。
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